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    描写了两个女人50年的友谊和战争

    “我” 在未婚夫彼得罗一家人的帮助下,出版了首本小说,享受着成功的喜悦,而留在那不勒斯的莉拉却身陷贫困而卑贱的工厂生活。“我” 像个骑士一样,再度介入莉拉的生活,并动用丈夫一家人的关系,让莉拉和恩佐的生活有了转机一他们成了那不勒斯地区最早学习、掌握计算机技术的人,他们顽强、坚韧的学习能力让他们开始积累了巨大的财富。

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      特别纪实

      这是看得心情很沉重的一部,并且会变看边感慨,好真实,好像这一幕那一幕在哪里听说过。作者的文字就是这么有魅力,没有华丽的词藻,平淡地描绘出让我觉得贴切的画面。彼得罗和莱浓的争吵,孩子对母亲的依赖,这些生活的琐碎,也像一记耳光狠狠把人唤醒。

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        《那不勒斯四部曲》

        截至 2019 年 3 月,“那不勒斯四部曲” 在全球的销量已经突破一千万册,可以说是千禧年以来最受瞩目、也最独特的文学现象之一。“那不勒斯四部曲” 通常会被评论定义成是女性的奥德赛,也就是关于女性命运的史诗。本书核心内容:1. 四部曲讲述了女性友谊的规则和权力,两位女主人公在很多时候 “并不是在互相帮助,而是互相洗劫,从对方身上窃取情感和知识,消耗对方的力量”。2. 四部曲真实而深刻地揭示了女性在不同人生阶段的欲望,让我们看到个体,尤其是女性在不同年龄阶段都要经历的变形,以及她们和外部世界之间构成的尖锐矛盾。3. 四部曲还刻画了女性和原生家庭的关系,以及女性与知识的关系。莉拉代表了一种无法被制度规训的智力和经验;而莱农代表了高度制度化、等级化的知识积累。第一,“那不勒斯四部曲” 不是四本小说,而是一个整体。它通常被定义为关于女性命运的史诗,它的作者埃莱娜・费兰特也被称为继荷马和奥维德之后的史诗作者。第二,四部曲讲述了女性友谊的规则和权力,两位女主人公在很多时候 “并不是在互相帮助,而是互相洗劫,从对方身上窃取情感和知识,消耗对方的力量”。第三,四部曲真实而深刻地揭示了女性在不同人生阶段的欲望,让我们看到个体,尤其是女性在不同年龄阶段都要经历的变形,以及她们和外部世界之间构成的尖锐矛盾。第四,四部曲还刻画了女性和原生家庭的关系,以及女性与知识的关系。莉拉代表了一种无法被制度规训的智力和经验;而莱农代表了高度制度化、等级化的知识积累。

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          离开了‘老套’的生活,是追随内心的声音,还是失去了理智?也许一切经历过后才会有答案。

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            为什么选择去读这本书?“女性主义”,以及我想看那种 “敌友” 关系。讲了什么?我感觉更多是埃莱娜的婚后生活。我印象最深刻的是,埃莱娜的婚后生活,跟莉拉莫名相似。看起来不像,但我觉得像。她们都不幸福。甚至出轨都像是一样的。最明显的感受是,急转直下。最受触动的一段:“他问我:“对于你来说,在圣经故事里,女人来自于男人,是来自男人本身?” 我说,夏娃不能独立存在,也不知道如何独立,她在亚当之外,没有自己存在的支撑。她的好和坏,都是亚当说了算,夏娃是亚当女性的一面。上帝的创造是这么完美,她不知道自己是什么,她的外形是可以塑造的,她不拥有自己的语言,她没有自己的精神和逻辑,她随时都会变形。” 感受?女人是被塑造出来的。不是天生的。描写的那段婚后生活,挺恐怖的。生育孩子、抚养孩子,不愉悦的性生活,没有丈夫的体贴和关爱。让我想起了波伏娃的《第二性》,虽然我没有读过,但我好像最近看了几篇这样的文章。因为社会、世俗、文化的期待,女孩应该怎样,男孩应该怎样,所以形成了现在的样子。认知?生活不会一帆风顺。我不会期待未来从某个时候开始,我就会一直快乐一直幸福。我现在就要快乐,就要平和。更应该活在当下,去感受当下的每一种情绪体验。当我焦虑时,我应该提醒自己,无论你怎么努力,生活都不会一帆风顺,你应该就在当下去感受每一种情绪体验。未来某一刻开始你会永远快乐,这永远不会存在。

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              愚蠢的莱农

              为什么人类会这样,越是像毒药一样,越是甘之如饴。活该!莱农,付出代价吧!蠢货。

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                离开的?留下的?

                看到这一本,已经有些让人压抑地喘不过气了… 有一个问题开始困扰我,到底是莉拉和莱农一直没有长大?还是她们成长太快,我没有跟上她们的步伐?面对爱情、婚姻、生活越来越疯狂,越来越无所顾忌的姿态,两人如出一辙!当结尾莱农为了尼诺抛弃家庭出现,我不能完全抓住其中的缘由,究竟是爱情的力量太伟大?求而不得的执念太深刻?还是莱农一如既往无法控制自己追随莉拉的脚步?亦或者是,莱农自己也没有意识到的对莉拉的示威与报复?故事发展到这里,两个女人的疯狂,让我很疑惑,这究竟是她俩特殊的性格与经历?还是那个时代意大利广为流行的社会风气?总之,故事到这里,真的犹如脱缰野马… 莱农离开了,她真的离开了吗?莉拉留下了,她真的留下了吗?读到这里,我愈发讨厌起莉拉,她肆无忌惮地破坏者别人的生活,自以为是地聪明着,却不把别人的喜怒哀乐放在心上,尤其是莱农呢。她总跟莱农说,她把生活最美好的期望寄托在莱农身上?但真的如此吗?为何我感受到的,是她在阴暗处的诅咒,是她无时无刻不在证明,虽然我留下了,但我也比你要强,你并没有什么了不起!莱农也渐渐变了。她虽然看上去一直不太知道自己要什么,一直生活在莉拉的影响之下,但过去的她至少还知道为了离开那不勒斯而要去如何改变自己,如何奋斗。而结婚后的她呢,一如既往的不自信,不自信之上又不乏自负。到底是生活的重压磨灭了她的才华,还是她放弃了自己呢?不知道最后一本将如何结局,但我开始怀疑,莉拉和莱农真正拥有过所谓的友谊吗?

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                  关系是所有烦恼的根源

                  妻子和丈夫母亲和儿女女人和情夫女人和婆婆女人和朋友女人和同事

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                    跟前几部相比,感受更多的是疯狂,不太喜欢这一集

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                      《离开的,留下的》

                      好消息是,又完成了一本书的阅读,那不勒斯四部曲 03《离开的,留下的》,这一部来到了中年,小白在未婚夫帮助下出版了第一本小说,莉拉和恩佐的生活有了转机 —— 他们成了那不勒斯地区最早学习、掌握计算机技术的人,而且这一部开始,更多的历史背景融入,社会变革,主义大背景下,小黑小白的小日子也更加琐碎具体,而且这一册更让我感受到:小白一直想摆脱莉拉的影子却一直在重复着莉拉的过去,而且落后的不自知,她的虚伪、猜疑、懦弱、贪婪、小心眼,虽然她终于亲手毁了自己稳定的生活,但在我看来她根本还没做好决定,她只是在放任自己的欲望,因为她永远都做不到莉拉的干脆果决。“离开这里!彻底远离这里!永远离开我们自出生以来所过的生活,要在一个一切皆有可能、有秩序的地方扎根,这就是我奋斗的目标,而且,我认为自己已经完胜了。 但在后来的几十年里,我发现我错了!这世界上的事情一环套一环,在外面有更大的一环:从郊区到整个城市,从城市到整个意大利,从意大利到整个欧洲,从欧洲到整个星球。现在我是这么看的:并不是我们的城区病了,并非只有那不勒斯是这样,而是整个地球,整个宇宙,或者说所有的宇宙都一样,一个人的能力,在与能否隐藏和掩盖事情的真相”“我渴望从我的婚姻里走出去,至少一次也行。啊!为什么不呢,我要摆脱我生活中的所有事情,摆脱我学到的、写过的、将要写的东西,还有我带到这个世界上的孩子。啊!是的,婚姻是一个牢笼。莉拉是充满勇气的人,她冒着生命危险挣脱了这个牢笼,我能冒什么风险呢?我没有任何风险 我们都出生在同样的环境,都有很好的前途,为什么我现在陷入了暗叹?因为结婚?因为生了黛黛?因为我是一个女人,因为我要照顾家,要给孩子换尿布洗屁股。 ”" 这段私情唯一的出路就是:在恶行的快感中,让它燃烧成灰烬,实现的方式就是背叛,捏造谎言,然后一起离开 不过虽然全书到了最高潮,也到了小黑小白对比最鲜明但是一册,但是翻来覆去那几个人,让我有点疲倦~

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                        心里一直惦记的男人终于走向了自己,两人的激情被火辣辣地点燃。喜欢这样的疯狂!

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                          消失的界限

                          我想不论是男人还是女人,都有过类似的感受:当下和过去的某些瞬间拼命交织在一起,让你无从分辨,在这两个瞬间做着相同的决定,这构成了我们的大部分生活。我喜欢这种感觉。

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                            实在太喜欢作者平实的语言,没有词藻的包装和阅读量的卖弄,只有真实且流畅的描述。关于情节,彼得罗纵然不完美,但莱农的的确确伤害了他,还伤害了自己的两个女儿。我还是觉得太残忍了。到目前为止,莉拉已经步入正轨,找到自己喜欢做的事并且跟恩佐相敬如宾。但莱农却达到了疯狂最顶点,如果尼诺不是个渣男,这个故事就变得虚伪无比了。长大的莱农完成了她从小到大一直以来的愿望,后面必须真正找到自己了。

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                              格雷科在生了两个孩子之后终于发现她并不爱自己的丈夫,从最初开始,所以它和莉娜一样,准备抛弃优渥的生活,并且是为了同一个男人?

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                                无论在哪个时代,婚姻和生孩子带给女性的影响如此相同。进入婚姻,面对男性的改造,粗暴,无礼,确实会让你惊掉大牙。生完孩子,面对和社会的脱节,孩子的哭闹,身材的变形,这些都不是压倒女性的力量,男性的嫌弃,不耐烦和无动于衷才是无形杀手。看到莉拉的婚姻和莱农的婚姻,我也看到了自己在婚姻初始是的影子。那些灰暗的,不为人知的,难堪和令人难受的一面或许真的冷暖自知。恋爱的美好和婚姻的现实瞬间形成反差。

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                                  缠绕的中年

                                  《离开的,留下的》 是埃莱娜・费兰特的 “那不勒斯四部曲” 的第三部,聚焦 “我”(埃莱娜)和莉拉躁动、紧密相依的中年。莱农在未婚夫彼得罗一家人的帮助下,出版了首本小说,享受着成功的喜悦,而留在那不勒斯的莉拉却身陷贫困而卑贱的工厂生活。莱农在结婚前夕回到那不勒斯,得知莉拉已经带着儿子里诺离开了丈夫,在一家肉食厂打工,每天忍受剥削和羞辱。莱农在《团结报》上发表文章,揭露了工厂和资本家对工人的剥削,像个骑士一样,再度介入莉拉的生活,并动用丈夫一家人的关系,让莉拉和恩佐的生活有了转机。此时的莱农看上去属于精英知识阶层,也摆脱了自卑感,但小学老师却对她说,莉拉不继续读书是最大的浪费,莉拉是她见过的最聪明的人。这是莱农一生中的至暗时刻,她意识到自己的小说实际上得益于莉拉的灵感。她去工厂将当年莉拉写的《蓝色仙女》还给她,但莉拉转身就将那个故事扔进了火里。莱农和莉拉之间再次胜负难辨。莉拉对莱农的新作品的指责更是让莱农产生彻底的自我怀疑:莱农接受的教育和拥有的知识只是让她的作品徒有其表,没有真正的思想,也永远无法拥有莉拉近乎粗野的表达中那些令人不安的真相。婚后的莱农开始面临自己的创作危机,而平静的、中产阶级式的婚姻也令莱农惫不堪。对社会变革颇为冷淡的彼得罗希望莱农放弃作家的身份,而莱农在扮演 “母亲”、“妻子” 这些角色时,总是避免不了内心的分裂、紧张。现实中似乎是莉拉留在了那不勒斯,而莱农离开了。但费兰特恰恰想描述其中的矛盾和模糊。离开的人未必真的有能力离开,因为莱农的根基其实还在那不勒斯,她得通过 “留下”,通过接近莉拉,才能完成对自身成长线索的清理,明确自己的能力和边界。时代的印记在第三本里也非常明显,意大利的时代变迁折射在街区每个人的命运中。恩佐是一个卖菜女人的儿子,他在第二本里将莉拉从不幸的婚姻中解救出来。之后他们的生活很艰难,但他们抓住一切机会学习计算机技术,到 1978 年的时候,一起开了一家计算机公司,一夜成为城区的富人,甚至可以和索拉拉一家叫板对抗。而婚后有了两个女儿的莱农,开始受到女性主义理论和马克思主义理论的吸引,她开始意识到 “女人是被男人捏造出来的”,迫切想挣脱婚姻的束缚,于是和尼诺陷入了激情的关系。另外,莉拉的成功,再次让莱农怀疑写作和知识的意义。

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                                    变成什么是主题

                                    这一部写了更多的莱农,莱农也开始变得疯狂,似乎人人都需要通过疯狂的行为来找到自己想变成的样子

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                                      还剩下一本了

                                      作琼,你狠!

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                                        中年

                                        看的却是停不下来,8 个多小时读完了第三本。不像童年、青年那么欢快,中年的压力确实很大,结婚,生子,还有外面的世界之混乱。有点不理解埃莱娜了。离开那不勒斯是她努力的一切起点,和教授结了婚,有两个可爱的女儿,在弗洛伦萨生活,读读书,看看报,写写书。为什么跟上了莉拉的步伐,走上了莉拉走过的路,婚内出轨,还是出轨同一个人。埃莱娜和莉拉是好朋友吗?无论是一天一个电话还是好久一个电话,都只谈论表面的事情,不会交心。莉拉真的有魔力吗?所有见过她的男人,都会情不自禁喜欢他,恩佐,帕,米,斯,阿,尼,还有彼得罗都觉得莉拉特别。离开的是埃莱娜,可她却随时受那不勒斯的事情、那不勒斯的人的影响。留下的是莉拉,可她在接触着计算机这前沿的技术。为什么尼诺那么招女士的欢迎?无所不知,帅气,还是和莉拉一样吸引男性的魔力一样,尼诺有吸引女性的魔力,埃莱娜为了和他在一起牺牲自己的一切。写作是要靠灵感吗?埃莱娜毕业时随意写的一本书,就大获成功。但后续的将近十年,埃莱娜无任何文章,婚姻桎梏了埃莱娜吗?希望下一本我能找到答案。

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                                          青春这一段,是人生最美好的一段。不似少年,始终对世界的感知片面单纯,感觉是从望远镜里面看世界,仅仅有着少数深刻的领悟,而大部分时候都是恍恍惚惚就一晃而过。到了青年,信息的世界磅礴而来,对任何事情有极其敏感却不计后果,青春洋溢的都是直接冲动,而这份体验构成了以后回忆和人生经验的主体,成也好败也好,那都是我们的人生。第三本对青春的追求,是无悔。

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