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230千字
字数
2020-07-01
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主编推荐语
本书关注晚明戏曲创作、曲学观念、舞台风尚之间的互动关系。
内容简介
汤显祖是中国文学史、戏曲史中的重要人物，本书从汤显祖文学理念的多重性、“汤沈之争”及其影响、汤显祖戏曲的声腔与声律等展开论述；既强调文献材料的考辨与分析，也重视文本意义的发掘与阐发，同时试图通过这一个案研究来凸显晚明文艺思潮的某些特征，尤其关注晚明戏曲创作、曲学观念、舞台风尚之间的互动关系。
目录
- 版权信息
- 原序
- 绪论
- 一、 研究方法：“问题”与“对话”
- 二、 历史身份：明清文献中的汤显祖形象
- 三、 曲运隆衰：明代中后期南北曲的替兴
- 四、 时曲新声：东南戏曲文化格局的变易
- 上篇 汤显祖的思想及其文学理念
- 第一章 世俗伦理与终极关怀——汤显祖的“道学”思想
- 一、“性命如何”：问学于罗汝芳
- 二、“蒸蒸大道”：《贵生说》与《明复说》
- 三、“绝学梯航”：与程朱理学的关系
- 四、“童子之心”：与李贽的异同
- 第二章 遁世、 醒世与救世——汤显祖的宗教意识
- 一、关于达观的影响
- 二、“师讲性，某讲情”传闻辨析
- 第三章 “大道”“文词”与“立言”——汤显祖的文体意识
- 一、“思”与“诗”的张力
- 二、“馆阁大记”与“尚思立言”——汤显祖的古文理想
- 三、“大者不传，或传其小者”——汤显祖的戏剧价值观
- 第四章 理性、 情感与形式——汤显祖情感学说的多向度展开
- 一、“缘境起情，因情作境”——情感的生发与表现
- 二、“至情”与“名教”——情感的自为性与社会性
- 三、“性田”与“情田”——情感学说的“道学”基础
- 中篇 “汤沈之争”考论
- 第一章 沈璟“合律依腔”说述评
- 一、“合律依腔”说的理论渊源
- 二、“合律依腔”说与昆腔新声
- 三、“合律依腔”说与崇尚北曲的审美理想
- 第二章 “汤沈之争”相关材料辨析
- 一、相关记载的矛盾及其疑问
- 二、沈改本与吕改本的关系
- 三、梅鼎祚收到的“《还魂》”
- 四、小结
- 第三章 汤显祖的戏曲声律理论——论“不妨拗折天下人嗓子”
- 一、汤显祖的“曲意”
- 二、自然声律说的得失
- 第四章 “汤沈之争”余波述评
- 一、论吕天成“合之双美”说
- 二、关于“吴江派”和“临川派”
- 下篇 汤显祖戏曲的声腔与声律
- 第一章 汤显祖戏曲所受昆腔新声的影响
- 一、校勘：《牡丹亭》《邯郸记》中的〔北二犯江儿水〕
- 二、溯源：南曲〔二犯江儿水〕的流变
- 三、推论：汤显祖戏曲所受昆腔新声影响
- 四、有待解说的疑问
- 第二章 汤显祖戏曲的“失律”问题
- 一、“四梦”若干曲调格律辨析
- 二、“四梦”“失韵”问题辨析
- 第三章 声腔流变与文本性质——汤显祖戏曲“写作腔调”问题
- 一、关于“宜伶”与“宜黄腔”
- 二、关于“四梦”的弋阳腔痕迹
- 三、“新声”与“正声”
- 四、“文本”与“脚本”——吴梅“以北词法填南曲”说发微
- 附录
- 一 关于汤显祖研究的“对话批评”
- 二 汤显祖与明清词坛
- 一、关于“《玉茗堂词》”
- 二、汤显祖的词体创新
- 三、清代词学复兴背景中的汤词批评
- 四、余论
- 三 “称引”与《牡丹亭》的经典化——以《西湖二集》为讨论中心
- 一、称引与模仿：从《牡丹亭》看《西湖二集》
- 二、有曲为证：《牡丹亭》“权威性”的确认
- 三、从“称引”到“尊体”
- 四 明代曲学复古与元曲的经典化
- 一、尊体：“正音”与“新声”
- 二、辨体：“本色”与“当行”
- 三、创体：“宫调”与“曲韵”
- 四、余论
- 参考文献
- 一、 基本文献类（按书名音序排列）
- B
- C
- D
- E
- F
- G
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- J
- K
- L
- M
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- Q
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- S
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- W
- X
- Y
- Z
- 二、 研究著作类（按书名音序排列）
- B
- C
- D
- E
- F
- G
- H
- J
- K
- L
- M
- N
- P
- Q
- S
- T
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- X
- Y
- Z
- 三、 专题论文类（按作者音序排列）
- C
- D
- G
- H
- J
- L
- M
- Q
- S
- W
- X
- Y
- Z
- 后记（一）
- 后记（二）
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出版方
人民文学出版社
1951年3月成立于北京，系国家级专业文学出版机构，现为中国出版集团公司成员单位。
