小时候家庭贫困，进入电影行业，以命相搏，最终誉满天下。成龙一路走来，实属不易。最为关键的是，成名之后，待人接物，保持如此谦卑。确实令人佩服！反思到个人，如果一件事你没有做成，自己又没有努力到以命相搏？成龙对待电影的态度，献身电影的使命，确实让人感动！

致敬成龙，尽管看了很多的成龙电影，甚至知道些许故事，但比较全面的了解，从此书始。致敬成家班，童年的经历，成长的苦痛，电影的成就，觉我到觉他，谦卑的心态，永远的成龙。

20 世纪 70 年代，随着功夫巨星李小龙在香港突然逝世，香港市民对功夫电影的态度极度冷淡，这就导致了当时功夫片的市场也非常惨淡。为了重回往日的巅峰，电影制片公司想着是不是可以再培养出一个李小龙。在偶然的机遇下，成龙成为了他们培养的目标（当时的成龙只是一个跑龙套兼武术指导）。可是在多次磨合之后，感到极度不适的情况下，成龙对此说出了自己的看法。现在所有人都希望制造第二个李小龙，我也被迫去做了很多这样的尝试，但没有人可以成功，他已经是一个神话，不可能有人超越他。既然这样，我们为什么不去开辟全新的路呢？” 然后我干脆站起身，用表情和动作向他做更细致的说明：“李小龙总是把腿踢得很高，那我就要把腿踢得低一些。李小龙在跟别人打斗时会大喊大叫，表现的是他的气势和愤怒，那我在打斗的时候就可以一边叫一边做鬼脸，表现的是自己有多疼。李小龙在观众心目中是神，是超人，那我就要做一个普通人。我希望去演小人物，他们也有很多缺点和无奈，他们不是万能的，更不是什么大侠或英雄……” 经过自己的摸索和实践，最终形成自己的风格 —— 成龙电影。那什么是成龙电影呢？第一，我从来不是无所不能的，反而每部电影里都被打得很惨。我没有形象包袱，不会顾忌自己在镜头里是否好看。我演的通常都是小人物，有很多弱点和毛病，他们一般不会主动介入纷争，常常是被迫出手，最后绝处逢生。第二，我的电影剧本从来不对动作场景进行细致描述，因为我永远更喜欢临场发挥，跟成家班的伙伴们在现场进行创作。一场重要的打斗，在我的剧本里常常只有两个字的描述，比如 “大打”，或者 “小打”。过去美国电影里的打斗经常很快就结束，这是为了表现主角有多厉害，我的电影里经常是从头打到尾，而这些画面正是观众想看的。再后来我去美国拍戏，美国人的剧本在动作戏的段落也变成只有一句话 ——“let Jackie Chan design”（让成龙设计）。第三，搏命动作。别人的电影，经常会用多个镜头的剪接串联去表现一个动作，但在成龙电影里，只要这个动作够精彩、够危险，我一定亲身上阵，并且用一个完整镜头把它记录下来。举例来说，如果剧情需要我从楼顶跳下来，那我就会在电影里展示跳楼的全过程。第四，别人的剧本创作都是从故事剧情出发，我的剧本创作则是从动作场面出发。我和搭档们经常会在精彩动作的基础上去构思剧情。这乍一听显得很不靠谱，但这就是我这些年的创作历程。第五，我的电影会在全世界取景，我希望跑遍世界每一个有意思的角落，把它们放进我的镜头里。第六，我的电影价值观永远正面。我从不在自己的片子里表现低俗、下流、残忍、负面的东西。看到成龙独具风格的电影，想起了成龙曾经对成家班的人讲过这样一句话：“这辈子，我们不要做第一，要做唯一。