除去前文已经提及的种种联系，本场音乐会所选的贝多芬与施尼特凯的三部作品还有一个有趣的共同点：它们最初的题献过程都有些麻烦。施尼特凯将《第二小提琴奏鸣曲》题献给了他长期的合作者、作品的首演者、小提琴家卢波茨基（Mark Lubotsky）与钢琴家耶德林娜（Lyubov Yedlina）。但在作品出版前夕，这两人都已经逃至西方，如果在乐谱中印上两位的大名必将招来被封杀的风险。于是，他非常机智地把题献修改为两人的小名 “Liuba and Mark”，成功混过了苏联文化官员的审查。相比之下，贝多芬第七与第九小提琴奏鸣曲的题献问题就显得更糟糕一些。他的作品 30 号（包含第六、七与八小提琴奏鸣曲）于 1802 年题献给了来访的俄国沙皇亚历山大一世。贝多芬本想抓住这个机会搞点投机，但没想到沙皇没来得及支付委约金便离开了维也纳。直到十二年后，贝多芬才在朋友的帮助下从亚历山大的德裔皇后那里讨回了这笔欠款。而关于他的《第九小提琴奏鸣曲》则有个众人皆知的事实：作品最终的受题献者、法国小提琴家克鲁采（Rodolphe Kreutzer）很不喜欢也从未演奏过这首奏鸣曲。

不久以前，环球澳洲发行了青年钢琴家陈默也的新唱片《四种文化》（FourWorlds）。乐迷们对环球澳洲应该不会陌生，多年来，其发行的 “雄辩系列”（Eloquence）再版了众多经典演奏，而这些内容往往是国际版所忽略的。我是不太相信包装的，尤其在古典音乐方面，我只相信品位。对于 “雄辩系列” 的唱片，除了其中一部分的装帧风格我不尽认同以外，对于其录音内容的选择，我真是每每要击节赞叹。陈默也参加悉尼国际钢琴比赛时虽然只获得第三名，却被 “雄辩系列” 的总经理一眼相中，签了录音合同。考虑到 “雄辩系列” 所展现的品位，我可以负责任地说，如此独具慧眼的垂青，含金量绝不亚于比赛第一名的头衔。