在人们的普遍想象中，文艺复兴艺术家是神一般的存在 —— 米开朗基罗独自躺在西斯廷教堂脚手架上创造神迹，达芬奇在画板前挥洒无人能及的天才。顾爷的《被甲方逼疯的文艺复兴艺术家们》却带领我們走进一个更为真实、也更为有趣的文艺复兴艺术世界：那里有没完没了修改要求的教宗，有拒绝付款的贵族，还有对艺术一知半解却指手画画的金主爸爸。顾爷以特有的诙谐笔调，将文艺复兴时期艺术家与赞助人之间的关系类比为现代社会的 “甲方乙方”。书中披露的许多史实令人忍俊不禁：米开朗基罗为尤利乌斯二世陵墓项目纠缠数十年，多次修改设计方案，堪称 “史上最漫长项目周期”；达芬奇常常无法按时交付作品，不是因为他追求完美，而是他接了太多 “私活”；拉斐尔则堪称 “情商大师”，周旋于各路赞助人之间游刃有余。这些故事打破了我们对艺术天才的刻板印象，揭示出艺术创作背后复杂的社会关系和经济现实。本书最精彩之处在于，顾爷并没有简单地将赞助人描绘成艺术创作的阻碍者。相反，他展示了这些 “甲方” 如何无形中塑造了文艺复兴艺术的走向。美第奇家族对古典文化的热爱推动了古希腊罗马风格的复兴；教会对宗教主题的需求催生了无数圣经题材杰作；甚至那些看似无理的要求 —— 比如在画作中加入赞助人全家形象 —— 也意外地促进了肖像画技法的创新。艺术史不仅是天才的历史，更是各种社会力量相互作用的历史。顾爷的叙述方式颇具特色。他避免使用艰深的艺术术语，而是以现代人熟悉的语境重新解读历史事件。他将美第奇家族比作 “风险投资人”，把教堂壁画项目称为 “政府招标工程”，让遥远的艺术史瞬间变得亲切可感。这种写法并非为了简化历史，而是为了揭示艺术创作中永恒存在的张力 —— 创意与约束、理想与现实、自我表达与社会需求之间的博弈。

越是博学的人越容易把问题复杂化，就好像你去问一个历史考满分的人 “奥运会是怎么来的”，他可能会被你的问题震得倒退两步。然后，他会从古希腊的裸男开始，一直讲到现代奥运的发展。