继续读《古董局中局》。如果说第二部的主题是利用无限循环的信息不对称凭空创造出财富增值，第三部则更像是一部教人构建一个完备故事系统的范本。
此前看过多个马亲王演讲视频，所以对他的写作方法有充分了解，尽管他自己说是用搭积木的手法逐渐构建整个故事，但我觉得这一部中主要的是 “后退写法”—— 从终点倒退回起点设计出整部小说的情节框架。本书的终点就是一个历史人物，戴笠。
剖析文本创作技巧是很有趣的，所以我下面会进行小说的核心剧透，介意者慎重。
一、戴笠在本书中的终局作用有二
1. 戴笠是男主许一城的好友，能够帮助许一城调动媒体舆论、对彼时国民党内部高层施加一定影响力。正是由于这个设定，本书开篇许一城凭一己之力阻止了书中第一次五脉危机。
2. 戴笠是本书中草蛇灰线的乾隆九龙宝剑的最后一任主人，而这柄剑得自东陵大盗孙殿英 1928 年对清裕陵的盗墓行径。不仅如此，对这柄剑命运的铺垫引出了男主与鉴宝、男主与日本风土研究会、男主与第一部重要日本人物、男主与清宗室、男主与东陵、男主与马福田部、男主与孙殿英之间的所有故事，假如戴笠不是男主的好友则这一切全都不会发生。因此，在整个故事体系中确定戴笠的位置，全局架构才得以建立。
二、众所周知的孙殿英东陵盗墓的不同写法
孙殿英盗掘东陵裕陵是轰动全国的大事件，由于过于轰动，该事件在读者和作者心目中几乎将信息不对称压制到最低程度，因此，全书在该事件上着墨几乎仅为 4% 左右，反而将大量笔墨用于强化孙殿英在东陵盗墓前攻击奉系马福田部的前奏、马福田副官对同治淑慎妃陵盗墓一事上，使孙殿英成为引导淑慎妃陵被盗事件合乎情理的结果。
这样做的最大价值，就是进一步把孙殿英从裕陵盗取九龙宝剑的前因和后果，向男主的经历推近了一大步。后退一步，逐渐逼近故事起点。
三、五脉
五脉是整个《古董局中局》的世界观设定，上迄男主的远祖、武周时期则天明堂守卫，下至当代中国古董业最高话语权体系，既是一个稳定的体系，也是培育出自己敌人的温床。第三部主要的任务就是必须让全系列始终的大反派 “老朝奉” 进入故事体系，因此，这本书必须制造出五脉分裂的裂痕。这种设定基本和所有经典故事体系的范式一致，最大的反对者往往并非显而易见的敌人，而是自身内部那一股阴暗或隐形的力量。如此，故事得以继续后退一步、更接近原点。
四、日本风土理事会和《支那骨董账》
如果读完了本书以及前两部，就知道日本人是全系列至关重要的起点。第一部中男主许一城就因为与日本人的佛头交易背上 “汉奸” 污名，祖孙三代都受此诅咒，男主日本友人的孙女与许一城之孙的经历与暧昧情感，老朝奉对整个事件的插手和主导…… 日本风土理事会和《支那骨董账》就此在第三部终于走到了要和第一部完全统一的原点。
自此复观，能够清晰地看出 “后退写法” 如何一步步构建出了完整的全书体系 —— 戴笠 / 九龙宝剑 / 孙殿英 / 马福田副官 / 五脉 / 日本风土理事会 / 支那骨董账。
不仅如此，所有这些元素在后退节奏之下共同构成了一个静态的终局，作者正是通过对这种静态终局和动态后退的控制，完成了全书的创作。尽管创意和写作不限于此，但是，一个有深度的故事基本上能通过这种方法设计出来。
如果把戴笠这一元素从整个局中抽出来，则九龙宝剑无法成为孙殿英和风土理事会以及故事最高潮的桥梁；如果把孙殿英这一元素从整个居中抽出来，则淑慎妃陵被盗和马福田副官则无法被推动到孙殿英东陵盗墓；如果把清东陵这一元素抽出来，全书基本就不要写了。
看透这一点，更觉 “局中局” 之 “局” 贴切无比。