坚持每天笔耕，一行接一行，一页续一页，一刻接一刻。把《故事》常备在身边。运用你从中学到的东西，作为指南，直到把其中的原理掌握得像你与生俱来的天赋一样，收放自如。在做这一切的同时，扔掉你的恐惧。因为在想象和技巧之外，世界要求于你的最最重要的东西是勇气，敢于冒着被拒绝、被嘲讽和经历失败的风险的勇气。在你为写出内涵深刻而又美感并行的故事孜孜以求、上下求索的同时，审慎思考，大胆下笔。那么，就像寓言的主人公一样，你的舞蹈会让全世界目眩神迷。

从没想过会被一本讲如何写电影剧本的书打动。麦基渊博的知识、犀利的分析、直指人心的演绎，令人深深折服，以至于在某个片段分析中，当他讲述到最后引用梭罗那句 “芸芸众生都过着一种默默绝望的生活” 时，一切水到渠成，而我早已感慨唏嘘、不能自已… 摘一段书中麦基的话吧：一部伟大的作品是一个鲜活的比喻，告诉我们 “生活就像是这样”。有史以来，所有经典作品给予我们的并不是解决办法，而是一剂令我们保持清醒的良药。并不是答案，而是富有诗意的率真，它们把人类世世代代之所以为人而必须解决的问题不可回避地昭然于天下。

一、故事的意义还有核心价值故事艺术是生活的比喻。它不断寻求整治人生混乱的方法，洞察人生的真谛。我们对故事的欲望反映了人类对捕捉生活模式的深层需求，这不仅仅是一种纯粹的知识实践，也是一种非常个人化和情感化的体验。一个事件（激励事件）打破人物生活的平衡，使之变好或变坏（变化），在他内心激发出一个自觉或不自觉的欲望，意欲恢复他的平衡（动机），于是走上了寻找欲望对象的求索之路，一路上必须与各种内心的个人的个人之外的对抗力量（冲突）抗衡，他也许能也许不能达成欲望（结果）。3. 作者本身与故事创作的关系：故事输出的是作者的价值观，作者身上的缺陷，对于人性的感知，都会反映在故事创作之中。想要写出宏大崇高的作品，作者本身也需要具备良好正确的对人生的认知。伟大的作家往往有着自己终生创作不断翻新回答的主旨。二、故事设计 1. 设计故事脊椎 — 主人公欲望的力量 2. 设计纠葛 — 刻画主人公发生最后不可逆价值转变的一个个基点 3. 设计危机 — 危机事故是主线中迫近终点的最紧张的点，也是突出表现故事最重要的价值观的时刻 4. 设计鸿沟 — 故事的材质是鸿沟，鸿沟可以捕获观众的好奇心，反映主人公期待发生的事情和实际发生的事情之间的差距，推动主人公在压力下做出选择。5. 设计框架 — 时代，期限，地点还有冲突。这一部分也是激励事件的背景，是预示故事结果的重要依据三、审美原理 1. 思维和激情在现实生活中是难以同步的，而当你实现了两者的同步，则会有一种宗教的体验。一切艺术都源自内在，对以下有需求感：通过美与和谐来解决压力与不和，通过创造力的使用来复活死气沉沉的日子，通过对真理的本能感知，来寻求与现实的联系。故事可以实现思想和情感的同时接触。2. 任何人类欲望的价值尺度与对他的追求所冒的风险都是成正比的。故事中的人物采取了一次又一次的行动之后，不得不再次采取行动，再循环往复的过程中模式到达一个终点。3. 活着就是置身于看似永恒的冲突之中，现实的精华就是匮乏，一种普遍而永恒的欠缺，这个世界上的一切东西都不够人们享用，食物不够，爱不够，正义不够，时间永远不够。故事的原因是冲突，它的存在占据着我们的思想和情感，我们在实践中旅行就不会意识到我们所走过的路程。4. 相反价值并不是人生体验的极限。善恶之论并不是故事所要追寻的重点，欲望才是。四、对于故事要素的正确认识 1. 人物塑造将自己置于自己所创造人物的最中心，人物的世界是他生活的各个冲突层的同心圆。在最内层的圆中，主角是：情感和情绪，头脑和身体。第 2 个圆指的是个人关系，这是比社会角色更深层的亲密联盟。第 3 个圆标志着个人与外界环境冲突的层面，如政府和公民，公司和客户，顾客和服务员，老板和员工。人物的塑造并不等于人物，故事中很重要的一个层面，是要反映人物的真实性格，这往往在压力下才能呈现，而压力越大，对人物的真相揭示的也就越深刻。2. 主控思想一个完成故事的主控思想必须能够用一个句子来表达，能够为审美的情感引路。在一个故事中最好只有一个核心思想，但可以融入那些观众不经意间就可以全盘接受的生活哲学。3. 场景场景中含着人物细微而深刻的变化，人物通过一点点细微的动作，而背后的意义和价值在发生着逐渐剧烈的转变，以致形成最后达到不可逆转的地步，来到了故事的高潮。4. 类型不同的内容类型有着他们的故事常规。尊重故事常规并进行富有张力的创作。5. 意义和创作过程是故事揭示了意义，从主人公的行动中我们汲取了思想。故事高潮会反照出我们的内在自我故事不是我们想出来的，不是我们编排的，而是自然而然在我们个人价值观的牵引下，走向了连我们也难以预料的真实想法，作为作者会一次次为自己的故事发展感到吃惊。6. 思想和反思想故事进展通过在故事中压上台面的各种价值的正面负荷和负面负荷之间的动态移动而构建起来，故事是主控思想和反思想对抗的舞台。为了避免说教的倾向，我们应意识到思想与反思，想他们是等量的真理和等量的能量的对抗，而不是压倒性的胜利。这本书读完，我看到的任何表现出来的事物如电影、电视剧、小说等都是思维创作。