社会学
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222千字
字数
2025-09-01
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主编推荐语
发掘传统色彩文化内涵，梳理戏曲本体演进历程，厘清戏曲舞台秩序建构。
内容简介
本书以中国古代戏曲表演的色彩艺术为研究对象，综合运用文本文献、考古文物等资料，探究古代戏曲舞台的色彩演进轨迹及着色规律，探讨色彩与演出间的内在关联，从组合特性、表现功能、美学意蕴、民俗构成、文化内涵等方面寻绎中国古代戏曲表演中的视觉秩序和色彩体系。
目录
- 版权信息
- 序 一个追问者的独行
- 绪论
- 上编 中国古代戏曲的色彩演进
- 第一章 泛戏剧形态下的色彩溯源
- 第一节 巫傩仪礼与自然色彩的崇尚
- 第二节 两汉百戏与五行色彩的禁忌
- 第三节 隋唐戏弄与生活常色的重构
- 第四节 小结
- 第二章 宋元演剧装扮的色彩演变
- 第一节 宋金杂剧与正间色彩的杂糅
- 第二节 南戏演出与民间众彩的融汇
- 第三节 元代杂剧与舞台色彩的规范
- 第四节 小结
- 第三章 明清戏曲舞台的色彩繁盛
- 第一节 宫廷堂会与色彩的唯美倾向
- 第二节 民间演出与色彩的地域风尚
- 第三节 清宫大戏与色彩的程式定型
- 第四节 小结
- 下编 中国古代戏曲色彩的艺术特质
- 第四章 戏曲色彩的组合特性
- 第一节 差异化
- 第二节 谱式化
- 第三节 体系化
- 第四节 小结
- 第五章 戏曲色彩的表现功能
- 第一节 情感性
- 第二节 饰美性
- 第三节 符号性
- 第四节 小结
- 第六章 戏曲色彩的美学意蕴
- 第一节 “意”与“象”之间的色彩营造
- 第二节 “简”与“繁”之间的色彩表达
- 第三节 “雅”与“俗”之间的色彩认同
- 第四节 小结
- 第七章 戏曲色彩的民俗构成
- 第一节 原始信仰的色彩隐喻
- 第二节 岁令时节的色彩习俗
- 第三节 民族地域的色彩风尚
- 第四节 小结
- 第八章 戏曲色彩的文化内涵
- 第一节 阴阳五行的渗透
- 第二节 儒道元典的浸染
- 第三节 社会评判的关联
- 第四节 小结
- 结论
- 参考文献
- 附表
- 附表1：《九歌》神灵扮饰一览表
- 附表2：河南温县前东南王村北宋墓杂剧雕砖人物装扮一览表
- 附表3：山西侯马董明墓金代杂剧俑装扮一览表
- 附表4：山西平定西关村金代壁画墓戏曲人物装扮一览表
- 附表5：南宋院画《眼药酸》等两幅绢画人物扮饰一览表
- 附表6：南宋《灯戏图》人物装扮一览表
- 附表7：山西新绛寨里村元墓杂剧砖雕人物装扮一览表
- 附表8：山西运城西里庄元墓杂剧壁画人物装扮一览表
- 附表9：山西芮城永乐宫潘德冲石棺杂剧线刻人物装扮一览表
- 附表10：宋金出土文物所见末泥脚色装扮色彩一览表
- 附表11：宋金出土文物所见副净脚色装扮色彩一览表
- 附表12：宋金出土文物所见副末脚色装扮色彩一览表
- 附表13：宋金出土文物所见装孤脚色装扮色彩一览表
- 附表14：宋金出土文物所见引戏脚色装扮色彩一览表
- 附表15：山西新绛吴岭庄村卫家墓元代杂剧砖雕人物装扮一览表
- 附表16：山西洪洞明应王殿杂剧壁画人物装扮一览表
- 附表17：元代文物所见杂剧“旦末”脚色装扮一览表
- 附表18：元代文物所见杂剧“净杂”脚色装扮一览表
- 附表19：《元刊杂剧三十种》科介动作提示词一览表（一）
- 附表20：《元刊杂剧三十种》科介动作提示词一览表（二）
- 附表21：《元刊杂剧三十种》宫调折次脚色人物一览表
- 附表22：《元刊杂剧三十种》所涉脚色装扮科介辑录
- 附表23：《元刊杂剧三十种》所涉“砌末”辑录一览表
- 附表24：元明杂剧“穿关”、“科介”所涉色彩统计数据一览表
- 附表25：《看钱奴买冤家债主》杂剧“穿关”辑录
- 附表26：《寿亭侯怒斩关平》杂剧“穿关”辑录
- 附表27：《走凤雏庞掠四郡》杂剧“穿关”辑录
- 附表28：《脉望馆钞校本古今杂剧》“穿关”色彩辑录
- 附表29：明清传奇演剧人物装扮辑录
- 附表30：《六十种曲》标目开场一览表
- 附表31：“江湖行头”穿戴器具一览表
- 附图
- 后记 凡尘里的微光
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出版方
中华书局
中华书局，全名为中华书局股份有限公司，是中国一家集编辑、印刷、出版、发行于一体的出版机构，于1912年1月1日由陆费逵筹资创办于上海。创立之初，以出版中小学教科书为主，并印行古籍、各类科学、文艺著作和工具书等。同时，中华书局还自办印刷厂，至1937年拥有印刷机械300余架，职工1000余人。1954年5月，中华书局总部迁址北京，1958年改为以整理古籍为主的专业出版社，在整理出版古籍和学术著作方面更有长足的进展，从而享誉海内外。曾出版《中华大字典》《四部备要》《图书集成》《中华百科丛书》等。
