- 给这本书评了4.02021中国电影总票房蝉联全球第一
国家电影局在 2022 年 1 月 1 日发布的数据中显示,2021 年中国电影总票房达到了 472.58 亿元人民币,其中国产电影票房为 399.27 亿元,占总票房的 84.49%。全年新增银幕 6667 块,银幕总数达到 82248 块。中国电影产业快速复苏发展,全年总票房和银幕总数继续保持全球第一(中国电影市场曾在 2020 年交出了 204.17 亿票房的成绩单,同样也是当年全球电影市场的年度票房冠军)。2021 年共生产电影故事片 565 部,影片总产量为 740 部。全年票房前 10 名影片中有 8 部国产影片。票房前 10 分别是:[长津湖](57.72 亿)、[你好,李焕英](54.13 亿)、[唐人街探案 3](45.15 亿)、[我和我的父辈] (14.76 亿)、[速度与激情 9](13.92 亿)、[怒火・重案](13.29 亿)、[中国医生] (13.28 亿)、[哥斯拉大战金刚](12.32 亿)、[送你一朵小红花](11.96 亿)、[悬崖之上](11.90 亿)。
转发转发同时评论快速转发评论7分享「微信」扫码分享给这本书评了4.0没空看电影,就看看看电影杂志了解一下我很喜欢这种电影盘点,可以知道我看了什么我没看什么以及我想看什么毕加索说要他自己也可能画自己的赝品,毕加索当年的一句玩笑话,让 21 世纪的商人惊讶万分,他们发现重复可以变现,于是创作成为一遍遍地绘制自己或者是别人的赝品。以至于,我们站在 2022 年的开端去回看 2021 年的时候,会生出一种魔幻感,时间折叠,空间倾倒,星辰在天幕尽头无声地燃烧,2021 以一种抽象的状态存在于具体的时间序列里。北美 44.86 亿美元,华语 470 亿人民币,两地大体都比 2020 年翻了一倍。在依然特殊的年份,去比较此消彼长意义不大,但两个最具代表性的电影市场,可以证明复苏的降临。这跟电影艺术有多大关系,自然值得一问,但是对于电影工业,对于数百万乃至千万相关从业者,这些数字从来不只是数字,从希望的角度,没有什么比这些数字更直观的了。另一方面,我们称之为艺术的部分,同样获得了喘息。三大电影节都举办了,极度烧钱的颁奖季也依旧热闹。影院的受创,则用一种迂回的方式,冲击着艺术阵线的模式。在欧洲,几大流媒体平台不断投入资本,在丰富了内容的同时,也相当程度压榨了其它制作的空间,欧洲的文化保护机制没有失效,但他们无法阻止从业者的选择,一部常规电影和一部 10 集剧集的工作合同意义是不同的,不久的将来,我们或许就会看到流媒体点播表上的作品,冲击着传统影节建立的秩序。这同样是一次复苏,只是对于不同立场的人,它是好是坏,结论不一。剧集则继续发力,成为复苏与转向最大的受益者,它的长度符合流媒体的利益,它的广度满足创作者的自由,它的深度满足观众的情感需求。一年到头,你是看过 20 部剧,还是 20 部电影,还是 20 部影院电影,它们的比例分配,重塑了我们对待影视作品的方式、态度与感觉。2021 年,新冠还在惹麻烦,它已经不再让我们感到恐惧,却依旧让我们感到焦虑与疲劳。电影在这种氛围中活过来,还会活下去,但它醒来的样子,肯定不再是曾经的样子。
转发转发同时评论快速转发评论4分享「微信」扫码分享给这本书评了5.0赝品之年毕加索曾经承认,他自己也可以画毕加索的赝品,他甚至说,那将是世界上最棒的毕加索赝品。在说这句话的时候,还是二十世纪初叶,那时候人们崇尚科学,也崇尚文学。人们信奉金钱,也信奉理想。每天都有商旅的船只穿过霍尔木兹海峡或者是巴拿马海峡,每天都有穿着不同服饰,说着不同语言的人,抵达南美洲的某一个海岸城市,或者是东非的某一座小镇。他们带来了毕加索画作交易的消息,也带来了其他画家声名鹊起的消息。曾有心急的小男孩,拦住某一位刚刚下船的船员,问他是否知道福尔摩斯到底找没找到驼背人。曾有一位年老的妇人邀请一位看上去很博学的大副,请他描述那部风靡纽约的戏剧《玻璃动物园》里阿曼达家的装饰。那时候,无论是在大西洋上惯于和风浪搏斗的水手,还是在出生于西班牙后来搬迁到巴黎的画家,无论是在舞台上排演戏剧的女演员还是在街头游荡的游吟诗人,都不会知道,在一百多年后,人们厌倦了新奇。毕加索当年的一句玩笑话,让 21 世纪的商人惊讶万分,他们发现重复可以变现,于是创作成为一遍遍地绘制自己或者是别人的赝品。以至于,我们站在 2022 年的开端去回看 2021 年的时候,会生出一种魔幻感,时间折叠,空间倾倒,星辰在天幕尽头无声地燃烧,2021 以一种抽象的状态存在于具体的时间序列里。斯皮尔伯格拍摄于 2021 年的 [西区故事],长了一张和杰罗姆・罗宾斯拍摄于 1961 年的 [西区故事] 一样的脸,两部电影讲述的内核又都可以在莎士比亚发表于 1595 年的《罗密欧与朱丽叶》里找到相关的影子。一部电影跋涉了千里万里,仍然没有走出曼哈顿西部的贫民区。乔尔・科恩导演的 [麦克白的悲剧],在编剧一栏里干脆地写下了莎士比亚的名字。这么多年过去了,麦克白将军仍然被三个女巫怂恿,鲜血、背叛和死亡一点也不比那个时候少。在 2021 年,一些创作者选择往回走,简・坎皮恩选择回到上个世纪四五十年代的澳大利亚。保罗・范霍文选择回到十七世纪的意大利,雷德利・斯科特选择回到中世纪乡绅与骑士俱在的法国,保罗・索伦蒂诺选择回到二十世纪八十年代动荡的那不勒斯。他们都有意无意地选择回过头去,站在同一个时间甬道里,纷纷讲述另一个时间序列里的信仰、爱、欺骗与成长。这些创作者用他们自己的方式,尽可能地保存创作的独立性。在他们尽可能保持独立性的作品里,故事讲述的时间和故事发生的时间互为镜像,就像将真迹和赝品被供奉在同一家博物馆里。毕竟很少有人再愿意耗费那么长的时间和创作者一起等待故事的结局了,也很少有人愿意再用漫长的航行去穿过大西洋了,很少有人再愿意倾听一个远行者讲述他的所见所闻了。在 2021 年,人们最不耐烦的就是现在,为了抵抗现在,他们宁愿去雕刻赝品。这是一个时间消失之年,这是一个欲望丛生之年,这是一个未受惩罚之年,这是一个赝品之年。
转发转发同时评论快速转发评论1分享「微信」扫码分享给这本书评了4.0最天真 最反骨基努・里维斯很难想象,对一个 58 岁的男人,能用上 “天真” 这个形容词。但用在基努・里维斯身上,应该没有人反对。命运待他不薄:不是所有人都会成为救世主尼奥。但命运也不曾厚待他:看起来是烈火烹油,鲜花着锦,他所经历的生死离别却都是常人不可承受之重。命运是把蜜糖和砒霜一起大口大口灌进他嘴里,是足够令人得意忘形的名与利,又是足够毁灭一个人的哀与痛。换作另一个人,早就被命运收拾得服服帖帖。但基努不。他没有丝毫变形。他依然与人为善,依然宠辱不惊,依然平平淡淡地生活。或许,最天真的人才最反骨,保持天真才是对命运最大的反抗。
转发转发同时评论快速转发评论1分享「微信」扫码分享给这本书评了2.0永远是那几个编剧,靠个人喜好。《看电影》我从小就看,越来越不行了,撰稿人老是那几个,什么张震粉丝后援会一员,评判电影就靠着喜欢的演员来说,不敢说真话。《悬崖之上》周乙的角色更丰满,演的也好,身份快暴露时电影院看得我紧张的不行,《鱿鱼游戏》李政宰演的什么,这还能写那么多字夸。天天说崇尚作者电影,可评价年度导演和演员还是按曝光率评价,谁流量高谁就行是么,那明年总结是不是花 1 千字吹易烊千玺的表演啊。张译我不反感,但这几年评价的太高了,那些从影二、三十年的演员并没有很多机会和名导合作,也并不是和名导合作多的演员就是好演员。
转发转发同时评论快速转发评论1分享「微信」扫码分享给这本书评了4.0每月追更毕加索曾经承认,他自己也可以画毕加索的赝品,他甚至说,那将是世界上最棒的毕加索赝品。在说这句话的时候,还是二十世纪初叶,那时候人们崇尚科学,也崇尚文学。人们信奉金钱,也信奉理想。每天都有商旅的船只穿过霍尔木兹海峡或者是巴拿马海峡,每天都有穿着不同服饰,说着不同语言的人,抵达南美洲的某一个海岸城市,或者是东非的某一座小镇。他们带来了毕加索画作交易的消息,也带来了其他画家声名鹊起的消息。曾有心急的小男孩,拦住某一位刚刚下船的船员,问他是否知道福尔摩斯到底找没找到驼背人。曾有一位年老的妇人邀请一位看上去很博学的大副,请他描述那部风靡纽约的戏剧《玻璃动物园》里阿曼达家的装饰。那时候,无论是在大西洋上惯于和风浪搏斗的水手,还是在出生于西班牙后来搬迁到巴黎的画家,无论是在舞台上排演戏剧的女演员还是在街头游荡的游吟诗人,都不会知道,在一百多年后,人们厌倦了新奇。毕加索当年的一句玩笑话,让 21 世纪的商人惊讶万分,他们发现重复可以变现,于是创作成为一遍遍地绘制自己或者是别人的赝品。以至于,我们站在 2022 年的开端去回看 2021 年的时候,会生出一种魔幻感,时间折叠,空间倾倒,星辰在天幕尽头无声地燃烧,2021 以一种抽象的状态存在于具体的时间序列里。斯皮尔伯格拍摄于 2021 年的 [西区故事],长了一张和杰罗姆・罗宾斯拍摄于 1961 年的 [西区故事] 一样的脸,两部电影讲述的内核又都可以在莎士比亚发表于 1595 年的《罗密欧与朱丽叶》里找到相关的影子。一部电影跋涉了千里万里,仍然没有走出曼哈顿西部的贫民区。乔尔・科恩导演的 [麦克白的悲剧],在编剧一栏里干脆地写下了莎士比亚的名字。这么多年过去了,麦克白将军仍然被三个女巫怂恿,鲜血、背叛和死亡一点也不比那个时候少。在 2021 年,一些创作者选择往回走,简・坎皮恩选择回到上个世纪四五十年代的澳大利亚。保罗・范霍文选择回到十七世纪的意大利,雷德利・斯科特选择回到中世纪乡绅与骑士俱在的法国,保罗・索伦蒂诺选择回到二十世纪八十年代动荡的那不勒斯。他们都有意无意地选择回过头去,站在同一个时间甬道里,纷纷讲述另一个时间序列里的信仰、爱、欺骗与成长。这些创作者用他们自己的方式,尽可能地保存创作的独立性。在他们尽可能保持独立性的作品里,故事讲述的时间和故事发生的时间互为镜像,就像将真迹和赝品被供奉在同一家博物馆里。
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