一位母亲会对自己的女儿说：“与其进入一个没有爱情的婚姻，不幸福的婚姻，或者你为了结婚而尽失尊严，那我宁肯你当一个幸福的老处女。” 这个时候我就非常感慨，它在某种程度上超过了很多 21 世纪在逼婚的妈妈们，表达了一种智者的对于世界的真切的理解，表达了，尽管有诸多的困境，但是其实选择始终在，努力的可能始终在。

这是一部写自 169 年前的小说，故事中的人物，四姊妹，她们所面临的现实的选择、困境和挑战，今天仍然存在。比如说，婚姻是不是女性的最终归宿，或者唯一归宿？比如说，婚姻到底是不是一个经济问题？也就是说，爱情、现实和经济，它们之间究竟是怎样一种关系？有没有纯净的可以悬挂起来的爱情？或者说，纯净的爱情能不能把我们带往现实的幸福？当然，同时，婚姻如果不是必须的话，那我们如何战胜孤独？我们何以自处？

家是永远的港湾，永恒不变的避风港，听别人解读无数遍，不如自己认认真真看一遍，很荣幸能在这个时候发现这本书，家庭生活占据了我们一生大部分时间，从出生、上学、交友、犯错、工作、结婚、育儿、尽孝、养老和面对死亡都是我们人生不同阶段的选择，但是当面对这些问题时，《小妇人》们的解决方案都可以给我们提供参考，为人子女、为人父母和为人长辈在成长过程中对身边人的影响与教育有着深刻的影响。

感谢作者，感谢里面的人物，让我看到前行的希望有了更充实的动力，坚持在正确方向坚持努力，一定会拿到自己想要的的结果，加油加油

被虚构者：劳里・庄的镜中迷雾文学史上没有比劳里・庄更孤独、更悲惨、更凄凉的 “被抛弃者” 了。—— 当 Lany 蓝乔推开他的真心时，所谓 “抛弃” 只是一场无源头的伤痛。他深陷的自怜苦海，竟完全由自我的倒影虚构。他无数次对她的孔雀开屏，比如吃早餐、比如肾虚表演，比如诗情画意的寻找浪漫、比如他一个人在西湖边欣赏黑天鹅水中游，比如他一个人的素简与清欢，在她看来都是他被抛弃后的不甘与羞耻在作祟。窗外新英格兰的寒雪未能冻结他的痛苦，丝绸沙发与紫缎长袍无法消融内心的孤冷；昂贵葡萄酒折射的不是光辉，只有空无的灵魂。昔日追逐在 Lany 蓝乔身后时的少年意气，终凝固成钢琴上尘封的曲谱。他自以为被世界遗弃，却从未察觉自己始终站在被照亮的舞台中央 —— 真正被摒弃的，不过是那幅他为自己精心描摹的 “悲情主角” 画像。这座以伤怀筑成的堡垒越华丽，真相便越残酷：劳里・庄从未被世界抛弃，只是他执拗地将 “被拒绝” 当作了存在的证据。当窗外风雪渐歇，冬日暖阳穿入房间时，人们终将看见一个 43 岁的男人 蜷缩在壁炉旁，捧着一本从未被作者翻开过的自怜剧本。他的悲哀不在于 Lany 蓝乔拒绝了他、抛弃了他，而在于自己燃烧生命去排演的虚假剧本早已灰飞烟灭。

没想到 30 岁才开始阅读这么好的书 乔一家人温馨 善良 简单 姐妹几人从儿童成长为母亲 一切都更美好 虽有不如意 贫穷、孤单、疾病，等等 但在他们有爱的家庭里慢慢淡去 迎来的是希望，温馨，我会给孩子也讲这本书

路易莎・梅・奥尔科特的《小妇人》，可以当作一个家庭的传记来读。但它讲的不是大人们的奋斗，而是孩子们的成长。她们如何从天真走向成熟，从脆弱走向坚忍，从急切走向耐心，从自我走向他人。一百多年来，吸引了无数的读者。这或许是因为，每一个人，是老是小，是逆是顺，是好是歹，依稀都能从书中找到自己的一些影子。