坦诚说，当我看到《远山淡影》这本书时，就有一读为快的欲望，并不是因为它是诺贝尔文学奖的代表作，而恰恰是它的书名和封面吸引了我。但真的读完，我反而不知所云、深感惆怅。首先，我是真的很不喜欢看这种翻译过来的作品，大量的对话，真的让内容略显琐碎冗杂，好几次都想弃之而去，但都忍住了，其阅读体验实在是值得商榷，绝不推荐！其次，作者石黑一雄用 “回忆倒叙” 的写作手法贯穿全书，虽然容易激发读者兴趣，也留下了无限的问号与想象空间，但终究是缺了一点温情的味道。最后，说完不足，来看看它唯一打动我的亮点，也就是我所理解的此书的核心主旨。那便是通过个体的命运在时代背景下的选择与变换，来揭示战争带给人的残酷与创伤，这种以小见大的视角真的很迷人。总而言之，如果单看核心思想，为了了解日本战后人民的生活究竟发生了如何翻天覆地的变化，这本书值得阅读。但如果是这个版本翻译的，我真的不做推荐！～2023 年 1 月 6 日曦月简记

如果没有读第二遍，大概我会给这本书打两星，然后放弃石黑一雄并在朋友圈郑重宣告："此生都不再碰日本文学"。读一遍的时候，净顾着气恼自己不会日语。看着满书的中文，一边骂骂咧咧："看日本人翻来覆去地重复说话真难受"，一边遗憾难受："不懂日语，怕是少了很多对于字里行间的间接感受和体会"。（补充一下，有朋友告知原文是英文不是日文）再加上，整部书根本连不成一个完整的故事情节，只留下我读了又好像没读的 "模糊的印象" 和 "淡淡的感觉"，连结局都好似不成结局；整部书 99% 都在努力伪装佐知子只是悦子的邻居，突然到结尾又好像自暴自弃般揭开面纱 ——"是的，你们没猜错；佐知子的女儿万里子就是景子；而佐知子的心理斗争统统都是悦子本人的担忧和纠结。" 第一遍读完，我真是有被作者气到，真想揪着他问，你怎么就不能好好讲个故事嘛。可是，鬼使神差的我决定给石黑一雄多次机会，觉得该再读一遍再下判断。于是，一周后，我又花了两个半小时读完了《远山淡影》。第二遍阅读，对翻译腔和故事不太纠结了；也因而逐渐看到书中前文隐藏的线索，逐渐看到作者在现实于回忆之间的切换造成的如迷雾版朦胧的效果。当然，也是在第二遍的阅读中，才慢慢着眼于作者隐藏在文中对 "战后长崎" 的描写 —— 1）战争带给人们对未来态度的变化，向前看的藤原太太 vs. 悦子仍无法接受现实；2）绪方先生代表的就价值观 vs. 松田重夫代表的新价值观的冲突。重读第二遍，佩服石黑一雄用文字技巧、叙事顺序、巧思设计对 "回忆" 这种 "模糊不清"、给 "自我欺骗提供了机会"、作为 "审视自己的过滤器" 的东西进行了完美的呈现。或许有些书，值得第二次机会！推荐指数‌💛💛💛💛

回忆是不可靠的，经常会变换，特别是面对让自己受到良心谴责的事情。当一个人无法面对过去的回忆时，自欺成为了一种最简单的方式。长崎在炸弹后，社会在重建中，人们有着不同的反应，有些人积极面对生活，有些人在苦难中逃离，无法面对现实，然而，回忆是难以忘却的伤痛。从这本书中，结合以前读过石黑一雄诸多作品，我了解到了石黑一雄的写作风格，讲故事的方式的异于常人的方式，以回忆为载体的大格局上帝视角，将故事巧妙穿插，犹如人们自然的思绪，随着事物发展和眼前环境一点点展开，一点点推进，从而讲述的绘声绘色，故事听起来娓娓动听。

作为题材相似的作品，个人觉得比太宰治的 « 斜阳 » 更合我的口味，或许是因为石黑一雄的描写更符合对日本了解不多的人对其的刻板印象吧

看完了，没有太多意外的东西。也没有阅读的快乐。但文学本身的确也不保证它就应该是一种娱乐，它也可以是一种对人的反省与追问，提供着不同的形式叙述与构建记忆。从这角度看，确实是一部寡淡而优秀的作品。

书里有两条线，一条是悦子和佐知子，悦子有两个女儿，大女儿景子，二女儿基妮，开篇就说大女儿景子死了，二女儿性格直爽有点叛逆。佐知子是悦子曾经的朋友，她有一个女儿万里子，她们母女的故事是通过悦子的回忆慢慢展开的。读着读着，会觉得佐知子就是悦子自己，万里子就是景子，尤其是悦子与万里子谈话的那一幕，悦子说 “如果不喜欢我们可以回来”，这一刻我意识到实际上就是悦子和景子母女俩在谈话。过往经历难以启齿，就会说 “我有一个朋友怎样怎样”，这样比较容易说出口，自己没那么大心理压力，有多少人会借着 “我的一个朋友如何如何”，讲着自己的事。另一条线是绪方先生和重夫，绪方先生是悦子的公公，重夫是悦子老公的发小，也是绪方先生的学生，绪方先生对重夫发表在期刊上的文章表示不满，找他当面对质，不同时代，不同立场，不同观念，各持己见，争辩不出个结果。书如其名，远山淡影，就是这样如真亦幻，真假重要吗？对错重要吗？

《远山淡影》是石黑一雄技惊文坛的处女作，一部问世 30 年仍在不断重印的名著。其 “感伤与反讽” 的融合、平衡令人犹记。这是一段迷雾重重、亦真亦幻的回忆。战后长崎，一对饱受磨难的母女渴望安定与新生，却始终走不出战乱的阴影与心魔。剧终，忆者剥去伪装，悲情满篇。

主人公零碎的回忆画面，很容易带领读者也陷入自己的回忆中 - 得益于那些零碎，穿插，似乎不太相关的事件，停下来忆一段自己的往事不会干扰接下去的阅读。而这种停顿，正是这本书带给我的另一种体验。好像一台录音机，里面的磁带依旧可以正常运转，因为时间有点久，机器有点旧，播放出来的东西时不时有些断节，也有些模糊，大脑会立刻将那些模糊不清的空白补充完整，让它符合当下的心情。正如书中说的，回忆是不可靠的。我特别赞同这句话，确实，随着时间流逝和心境的改变，回忆帮助我们搭起一个大概的框架，剩余的部分难说我们没有自动去编织。只能说，眼下所有的一切，都会过去，要往前看。

主人翁究竟是谁，悦子、佐知子、景子、万里子、妮基，回忆与现实交织，却始终没有交待 “我” 是谁？为什么离开日本出现在了英国？为什么有了第二次的婚姻？为什么有了同母异父的两个孩子？读完之后仍然处在谜团之中，但是看完了译者的结语，又大致理解了这种巧妙的设计。人对于自己不愿意承认的往事，用第三人的虚构和模糊的描述，改变了自己的记忆，但悲伤愧疚的感情仍然笼罩着整个故事。

清楚地看到上个世纪东亚文化的流离失所，巧妙地用不靠谱第一人称叙事横切故事，东西方的文化要素都很真实。很有趣的阅读解谜体验，就像穆赫兰道在你面前徐徐展开画幅又戛然而止。

战争让成人和孩子都伤痕累累，但不一样的是，孩子会继续感受到来自成人的创伤之痛。悦子以讽刺性的不停重复的 “为了孩子” 来斩断景子剩余不多的寄托，那些小猫对于景子来说，可能是她拥有的父爱，或者她仅有的依恋，但对于一心逃离的悦子，根本不值得在乎，最终造成了悲剧，也给悦子带来难以释怀的痛苦，她要隐秘地躲在外人的身份之下，才能窥视曾经的事实。

《远山淡影》诺贝尔文学奖得主。读起来有种特别别扭的体验，也许是人物的设置，也许是刻意为之，也许就只是作者为说愁思的强说。说实话，不够通透，也没有快感，让人压抑，也许读不懂的才是经典，可是又有一种让人感受到的廉价，只能说技法高超，没有感情。

读完第一本石黑

这种风格真的有点难为我

熟悉的日本作家的阴歙风格。刚开始确实看不懂，但是看了翻译者的结尾 突然就明白了这个故事的背景。看到悦子跟佐知子的对话，总是让人特别想抓住佐知子让她清醒一点，不要被美国人骗，不要认为到了美国就是好生活，不要拿孩子当借口其实是为了自己。。。但是后来才知道，佐知子也只是一个战争受害者，她唯一能做的就是逃离。看着她淹死小猫，我其实不明白，为什么不能就只是遗弃？这样猫还能有机会活下去。看着她说 “只不过是牲畜”，觉得很诡异，但是细细想来，战争时候，每个人的命运不也是被看不见的手抓住脖子后面，再深深按到死亡中吗。最后悦子不知道是不是已经原谅自己，但是战争带来的创伤，可能要一辈子来抹平