给这本书评了5.0我们想象中的北京之旅显得特别富于教育意义：从故宫中的古树到圆明园中的 “西洋楼” 废墟，从东便门旁重建的城墙到 798 艺术区里的革命标语，这些地点和图像在同一现在时指涉着历史上的不同时刻，共同构成了北京的视觉和建筑景观。它们以各自不同的起源和共同享有的环境，成为国际艺术和中国艺术这两个相互交织的历史中的不可分割的因素。
给这本书评了5.0被觉察的理科生作为一名资深理科生，被书中很多视角反复刺激，原来这个世界可以这样丰富多彩，感觉有更多的信息可以被读取，更多的人被更好的理解，更多的来龙去脉可以被解读，也许文科（或者就是书中说的艺术，本人不敢提）的时代真的真的已来到了…
给这本书评了4.0《废墟的故事》梳理了中国从古至今废墟的图像，在全球语境下考察了废墟观念的变化，指出 19 世纪之前中国几乎没有对废墟的写实性描绘，我们通过怀古，把废墟这个概念内化了。近代以来，在西方影响下，中国才出现了写实性的 “废墟” 图像，20 世纪下半叶以来，“废墟” 图像又发生了新的变化，具有了探索未来和呼唤新生的内涵，1990 年代以后，当代艺术家又以新的 “废墟” 图像，表达着他们对现代化和商业化浪潮化下现实世界被碎片化的深刻反思。
给这本书评了4.0著名美术史家巫鸿教授在本书中通过全球语境下探讨中国艺术从古代到当代的实践与经验，横跨绘画、建筑、摄影、印刷品和电影等多个维度。中西建筑废墟观的不同，体现在中国传统绘画极少表现废弃的人造建筑，而是以独特的方式传达时间的流逝。本书不仅是一部美术史著作，更是一部关于时间、记忆和文化认同的深刻思考。
给这本书评了5.02026.1.5 第一次浏览
给这本书评了5.0后面才是重点……
给这本书评了5.0非常不错的一本书读来顺畅，内容深入浅出，给人带来艺术及历史的审美体验与相应思考，值得一读
电子书废墟的故事
以木结构为基础的建筑形态造就了中国古代与西方截然不同的“废墟”观念，极少表现废弃人造建筑的绘画传统以独特的方式传达时间的流逝。传统中国对“往昔”的视觉感受和审美在历史的进程中与西方文化碰撞、交互，由此诞生了一种全新的现代中国视觉文化；而抗日战争结束以后，当中华民族走出了那个满目疮痍的时代，那些昏暗而危险的废墟应该何去何从？ 本书在全球语境中思考中国的美术和视觉文化，分析了一系列丰富的传统和当代视觉材料，包括绘画、碑拓、建筑、摄影、电影、印刷品，以及装置与行为艺术，讲述属于中国的 “废墟的故事”。
