接到阴间电话，是催促杨飞去火化的，等他到殡仪馆排队拿号，由于没人给他买墓地，只得放弃火化，成了死无葬身之地的孤魂野鬼。他是在餐厅失火时被砸死的，那一刻他正震惊于电视中前妻自杀的新闻。那个他一生至爱的，背叛了他却让他恨不起来的女人…… 在阴间，杨飞开始寻找养父杨金彪，是杨金彪救了养了这个火车生下的孩子。父子情深啊，杨金彪老来有病，怕拖累他无声离去。这一路亡子找亡父，杨飞遇见了各路亡灵过鬼，暴力拆迁死的，瞒报的大学火灾死的，计划掉的弃婴、鼠居地洞的情侣、警匪仇杀的、器官交易的…… 种种的苦大仇深，在死后都被往生的一碗汤宽恕释怀…… 众鬼虽无墓地可以安息，但也省了墓地租金，死都死了，别再还成了子孙的累赘，咱们生的微不足到，死也要死的高尚些。在这死无葬身之地，正好享受享受没人欺负，没鬼管的幸福，那种人人死而平等的幸福……（石木翻书每天翻翻书）

大概 “死无葬身之地” 才是一个真正公平的世界。死亡，在这本书里也许才是永生。第七天，用自己的主线去串联了很多底层人士的故事，讽刺了权势者。第一次看余华《活着》时，我大概用了两晚的时间，一次次的把自己的情绪放到了文字朴实的主角身上，而且对余华的作品多了很多期待。得到高研院第十期开学大课上，陈海贤老师问过一个问题，如果离开了这个世界，你最希望带走和留下的东西是什么？当时想着人都走了，就不要留恋了，什么都不要带吧，如果要有留下的东西，就留下让人一直记住的灿烂的笑容。看过一些电视和书，走过一些藏区以后，对死亡并不再恐惧，对于宇宙而言，人确实非常渺小，如果不是作为人，可能都不会去给死亡做一些仪式。如果以后我死了，请把我的照片换成笑容灿烂的彩色，鲜花中，喜欢进口郁金香和蔷薇类的，就用这两种花放在坟前吧。

在读到本书的第一反应就是，这不是寻梦环游记吗？我马上看了出版日期，2013 年 6 月，而电影《寻梦环游记》是 2017 年才上映的。我看了一篇豆瓣上的短评说这是一本非余华小说，这是一本微博信息串烧。别人怎么看我不点评，我只说我的看法。我对余华的了解最初来自张艺谋的电影《活着》，然后是得到听书里朱伟对余华三部小说的讲解，算是给我种草了。在我印象中这位作者应该是擅长描写人性和现实的，当我第一次读《文城》时我发现他其实内心还充满了爱。《第七日》是我阅读的他的第 2 本小说。我对书中父子情义的描写特别动容，书中没有一个人物的刻画可以超越我的父亲 —— 杨金彪。这个老铁路的形象太深刻了，他对工作的认真就是他责任感的最大体现，这也是为什么他能够放弃婚姻的幸福而选择了养育我。只是，这一对父子的命运太悲惨了，两个不太 "适应" 社会的男人，最终的命运让人唏嘘。书中借由我的死去，在 "死无葬身之地" 的所见所闻，折射出这个社会和时代的种种问题。余华若是没有爱，这么会愿意冒险写出这样的小说。当然，也因为他讲述的是一个在 "死无葬身之地" 的虚拟世界我们才能有幸看到本书的出版吧。所以，就凭这一点，余华也应该得到掌声。我在想，什么人会买下这本小说的改编权呢？

写的是死后的世界，像我们想象中的那样，所有的误会都解开，所有的遗憾都圆满，所有的爱都得到了表达。如果不是一个男作家写的，会更有代入一些。第一天第二天写的是和前妻的故事，感觉就像是 yy 文写手一样（这也是我不太喜欢读男作家的作品的原因之一），这两天有点出戏之外，后面的几天写的友情，亲情和鼠妹的爱情都完全有共情，大家在现实世界里都互相深爱着，却因为现实而怕对方误解自己，终于在 "无葬身之地" 实现了，看到最后，被大家互相之间的付出感动流泪了，可回归现实，每个人几乎承担不住自己的生活了，无法招架社会的一点波澜，但凡起了波澜的，大家就在 "无葬身之地" 相遇了。故事很容易读进去，不烧脑，也有温情的地方，尤其是压力大想哭的时候，很容易代入进去哭出来，也算是给自己释放压力了。读的余华的第一本书，并没有震撼到我，期待下一本书吧～

＃刘昕＃2205＃04＃《第七天》读书笔记相比书友们不到两小时刷完整本书，我的阅读是龟速的。半个月，15 天，逐字逐句精读完的。余华的绝大部分小说都是苦涩的，《活着》、《许三观卖血记》(没读过，只是听说，也不打算主动再读) 也是。小说从杨飞的意外死亡以逝人的视角给我们讲述了 [第一天] 殡仪馆的的阶层等级 (生来本就不平等，死后依然三六九等)[第二天] 美丽的爱情输给了生活的平淡 [第三天] 平凡父爱的伟大 [第四天] 鼠妹的跳楼事件 [第五天] 警局持刀杀警事件 [第六天] 武超卖肾给鼠妹买墓地 [第七天] 鼠妹前往安息之地，其他的孤魂野鬼依旧徘徊在 “死无葬身之地”。中间穿插着公交车重大交通事故、暴力强拆事件、医院婴儿尸体及离奇失踪事件、刑事审讯滥用屈打成招事件，小说用反讽的写法揭示社会的阴暗面和权力的滥用。在读这本小说时，群里讨论很是激烈。一些书友说小说的写法有点类似鲁迅先生的小说，用讽刺的写法来唤醒广大民众的麻木不仁。但咱都已经进入 21 世纪了，民众的认知水平相较鲁迅时期提高了不知多少档位，还需要这种呼唤吗？就本人看来，这部小说近似白描写法的语言实在称不上美丽，甚至有些粗糙。除了一系列的吐槽和揭示外，唯一有些许闪光的就是杨金彪对儿子无私的爱，刘梅对杨飞说的 “我结婚两次，丈夫只有一个，就是你”，武超对鼠妹的爱情，这也许就是整篇的苦楚中透露的些许微微人性的光吧！最后的 tips: 生活本就艰难，下个月咱们还是读本快乐点的书吧！

余华《第七天》之前看到批评说内容很像新闻串烧，水平像是网络写手，我看里面确实一个个 “新闻事件” 接踵而来，但我觉得余华写出来的毕竟不同于新闻报道，他很善于捕捉细节里面的荒诞意味，而且越看到后面，一个个死亡都是那么的猝不及防，一个个鬼魂都有自己心酸的经历，悲悯意味就出来了，苍凉的感觉也出来了。而苍凉之中，又不乏余华式的幽默感，当然，按我的理解，这幽默感并未冲淡苦难的意味。阅读的时候不止一次地联系到《神曲》和《圣经》，尤其是《神曲》，不知作者有没向这些文本致敬的意思。遗憾《神曲》和《圣经》我都只是翻过一小部分，想着后面有机会读读，再做更细致一点的对比。另外，读到小说最后几句，感慨万千，忍不住在这里粘贴一下：那里没有贫贱也没有富贵，没有悲伤也没有疼痛，没有仇也没有恨…… 那里人人死而平等。他问：“那是什么地方？” 我说：“死无葬身之地。” 写小人物的苦难，小人物的辛酸，小人物的命如草芥，这部小说是绝望的、荒诞的，可同时也是能给人力量的。相对而言，我喜欢《第七天》多于《文城》。

一个 “死人” 的头七际遇，描绘了死后的那个世界，以及两个世界的交接。候烧者因为还有余情所以找寻自己生前的最后记忆，自己心里最难割舍的亲情和爱情也随着找寻回忆慢慢铺开。就连殡仪馆中也有三六九等，没钱人坐塑料椅，有钱人坐贵宾皮沙发，但是都要为权贵 “市长” 让行。 候烧者最后找到了自己先走一步的父亲，也见证了鼠妹从没有目的的亡灵聚集地迈入自己的安息地，他告诉随鼠妹而 “死” 的男朋友，他们在 “死无葬身之地”

《第七天》— 余华（最近余华的书看起来上瘾怎么回事？）这本书的设定像《天蓝色的彼岸》，都是讲人死后灵魂的游荡，《天蓝色的彼岸》可以说是是我第一次完整的看完的一本书，也推荐大家去看。《第七天》讲的是杨飞死后的七天，他的灵魂游荡的七天。杨飞是一个普通的不能再普通小人物，他在一次火灾中死去。死后，他穿着白睡衣来到殡仪馆，发现他没有寿衣，没有骨灰盒，没有墓地，真是 "死无葬身之地"。所以他的灵魂就在死后的七天里四处飘荡。他看到了死去的前妻、朋友、父亲，还有他的 "妈妈"。一系列匪夷所思的经历，让杨飞的一生，都在这七天展开。【人死后也是有三六九等的】殡仪馆里面的人与现实生活里并没有什么不同，照样分三六九等。殡仪馆里聚集着许多死去的人，他们排队领取自己火化的号码在休息区等候。有钱人穿着精致的蚕丝寿衣，坐的是贵宾 VIP 区，炫耀的是各自昂贵的骨灰盒与墓地；而穷人们则只能在普通区坐在塑料椅子上等待，讨论的则都是谁的寿衣物价廉美，甚至有些人因为买不起墓地而四处游荡。【死无葬身之地】后来杨飞去了孤魂聚集地，叫做 "死无葬身之地"。这里的人都没有墓地，无法安息，长期漂泊在阴阳交界处，在这里没有身份地位之别，没有贫富等级之差。这里的孤魂们，死法各异：跳楼自杀、被仇人杀害、被判死刑、火灾里丧生、还有人在强拆中被掩埋在废墟里… 每个人的生活中都有许多无奈与不公，有人勤恳工作到最后机会却是别人的，还有人惨遭同伴陷害于是陷入了无尽的谣言和偏见之中，这些人的境遇就像是面镜子，折射着这个真实又残酷的世界。活着的艰难、仇恨、疼痛，在死后都 — 一化解，在这个叫死无葬身之地的地方，得到了和解和救赎。余华的语言魅力像一只无形的手，紧紧的牵引着你，拙朴直白，将每一个小人物一生的平凡故事写的这样动人。

活着不易，但生而有爱才实在。

苦难如此普通，普通到无人过问。8 月 4 日，从书架借了一本书《第七天》。想看，又不敢看。刚看完刘楚昕的《泥潭》，酸涩还在，泥中泥还在。比对了其他的书，还是这个更容易拿走。开读好了。没有序。目录，第一天，第二天…… 直至第七天。一反往常，先看大致情节，这里没有。看到第一章节，其实心底是有点怕怕的，都是我不太容易去接受的词儿。其后，一个个故事展开，我也读出了感觉，一不留神，这本书很快翻完了。整体感觉，平静。苦难，如此普通，普通到无人过问。作者并未渲染悲情，苦难用事实在展开，苦难自己在说着话。平静而沉重。沉重而温暖。温暖而真实。

我记得书上的腰封说，《第七天》比《活着》更绝望。不知道是不是年龄增长的缘故，好像看这七天，反倒没有当年看活着那般辛苦。可能确实是要在生活里面被鞭打了以后，尤其是经历过了一些身边人的生死之后，好像明白了一件事情：死后好像并没那么难，难的是生活。就像书里面写的一样，虽然好像是写了死后的事情，一股五彩斑斓的黑色幽默，隐隐透着戏谑，然而讲的仍然是生的不易。亲情、友情、爱情，美丑善恶，欲望和不甘，好像在跨过生死界限以后，就都不重要了。也有可能，不重要了以后，才好轻松地写自己的生活吧。生活这种事情，其实随着年龄的增大，总会发现它比任何事情都难得多。无论是学习还是工作，其实无论它有多么复杂，都会至少有一个明确的目标。升学也好，升职也罢，总之是有一个目标在那里。唯一难的地方，不过是找到从现实到目标之间的路径，虽然这些路径可能会很复杂，但总归会有一路径，逐步去分析找到也就好了。但是生活的难处就在于，目标太多了，而且这些目标总是很难取舍。在读这七天的时候，会充分发现，这些取舍，真的没有什么对错，卖掉自己的什么，抛弃自己的什么，放弃自己的什么，最后得到的是什么，可能在我们看来有的是确实不太值得。只不过这种值得和不值得，在每个人看来可能价值都是不一样的，只要他觉得是值得的，那就是可以付出的。然而，这种付出，却又不好说是因为什么，可能往往就是一种执念。有一段话，不是我写的，但是我觉得很好。书中的 “我” 在殡仪馆排队火化，像是走进一场荒诞的黑色寓言。贵宾区的亡魂谈论骨灰盒的檀木纹理，普通区的灵魂惦记着墓地打折促销，而无墓可归的游魂蜷缩在角落，连悼词都无人认领。余华用死后的冷，反照活着的热。那些生前被忽视的边缘人 —— 卖肾换手机的青年、强拆中消失的夫妻、追查真相却被灭口的记者 —— 在亡灵的世界里终于被看见。他们的故事没有反转，只有一声叹息：“原来死后平等，不过是另一种孤独。” 是不是太多的时候，我们被所谓追求的东西困住了。公平、正义、安全、亲情，所有这一切，好像真的是把肉身都去掉以后，才能真正成为所为的平等吧。然后，没有葬身之地的时候，好像才明白了，原来生活是最难的。有人问：“这里是天堂吗？” 答：“这里是安息之地。” 又问：“那地狱呢？” 答：“我们正活过的地方。” “有墓地的得到安息，没墓地的得到永生，你说哪个更好？”“只要一家人在一起，在哪里都一样。” 没错了，生活这种事情，总是最难的，但是有一个办法，我想，相信自己身边的人吧。把自己放回到所有的人中间，把自己变成一个群体的一个部分。或许这句话是对的，我感觉自己像是一棵回到森林的树，一滴回到河流的水，一粒回到泥土的尘埃。放下自己，可能就不在乎几天了。

很多苦难，很多稍纵即逝，很多遗憾都是不可控，爱的力量很伟大，可以在另一个世界对抗命运看完久久不能平，过程直抵人心，有太多我们不可控的人和事儿生命真的恨脆弱，遗憾好多好多多到想很小心的生活在每一刻，又很宽心的接纳一切的发生

还是给余老师骗了，好多年前看完《许三观卖血记》《活着》之后就不敢在翻余老师的书，流了太多眼泪，随时年纪增长，从《活着》里面也读到坚强和希望。前些天看了推荐《十八岁出门远行》之后，又看到余老师说的 90 年代后有了老婆孩子，心软一下，不会写那么暴力血腥的文字；称《第七天》是写死人的完美世界。哪里完美，都死于非命，都是底层，都是现实的丑陋。去到 “灵界” 还要在残忍分别一次去 “安息”。好吧～每个故事的斜街都很完美，故事都很残忍！余老师～错过您的直播，没法给您提意见，把您的幽默和乐观写出来呗！把您和史铁生、莫言老师的友情写出来呗！

余华笔下的小人物太鲜活了。鲜活到仿佛闻到了来自他们身上散发出的各种烟火气息。铁锈味，油烟味，发胶味，潮湿霉菌味，尘土味。生而为人，这一个个丰满的肉体，在这拥挤的人间凉嗖嗖。死后做鬼，这一架架单薄的骨骼，在这死无葬身之地温暖如春。这世间到底是鬼吃人，还是人吃人，我们又到底是人是鬼。

《第七天》这本小说，很喜欢主要就是写主人公杨飞去世的 7 天内的经历。在死亡世界的经历与对生前现实世界经历的回忆的交织下，推动故事发展。小说里有很多任务。有杨飞的养父杨金彪，领居李青，伍超，鼠妹，李刚等等平凡的小人物。他们活着的时候，就是社会底层的小人物，生活贫苦，他们的生活经历反映着现实社会里为了碎银几两拼搏，挣扎的小人物。他们有追求，有底线，也有幸福的小瞬间。但毕竟是余华老师的作品哈，这些小人物，很多死后都没有得到好的安葬。所以都去到了 “死无葬身之地”，他们在这里相遇，交流着生前的经历，各自感慨，这里的他们平等，热心，互帮互助，相亲相爱。大家会为鼠妹净身，欣慰的送她去安葬。每个人都没有名利之追求，纯洁善良。在这里，杨飞与养父的相见，27 名婴儿与李青的歌声，李刚与张强从生前的冤家到了这里为悔棋争辩的骨骼。生前的困难，对爱人的辜负，死后的自在与遗憾。情感交织而复杂，辛酸和安逸交织。小说最后以伍超与鼠妹擦肩而过的小遗憾，伍超走向 “死无葬身之地” 而结束，戛然而止，却又能让读者想出他以后的经历，甚至是这里以后要发生的事情，留下充足的想象空间。小说以第一人称 “我” 的视角结合第三人称的全知视角展开叙述，时而能与杨飞共情，又能通过第三视角总揽全局。视角变化自然。对现实世界的描写，比如大雾中那场车祸的描写，为下文很远埋着伏笔，照应着肖庆的到来，前后联系密切，穿插很有整体性。对环境的描写，大雾中的雪，“死无葬身之地” 的野花野草，很奇妙，很能反应人物心理，符合情节需要，环境描写很成功。如果要说作品的不足，鸡蛋里挑骨头啦，那就是作品风格太余华老师啦！作品是很成功的，很喜欢！

另一个世界角度，去看当下的社会及普通的人生历历。不管自己面临什么样的生命无常，都要珍惜眼前拥有的美好生命。

小人物的不幸，各有各的不同余华的小说总有种中药的苦味苦口，铭心，忘不掉前有《活着》，这本叫《死了》其实也挺好，活着是韭菜，死了反到真善美从生跟到死的不是钱财而是家人的至爱啊

一本二百多页的书，2 什么时候两个小时就读完了，接踵而至的意外和死亡，真的照进现实。看见死去的人还分类别，有钱人讨论着自己的墓地，而没钱、意外或者没人记挂的人逗留在 “死无葬身之地” 反而有了人人平等，相互关心，处于一种平静之中，突然感觉到一阵虚无，这就是余华的厉害之处。

骷髅聚会，光怪陆离，因缘际会

畅快又伴随哽咽，荒诞又内核真诚。我不需要谁定义本书，我只知道我被它吸引，一口气读完。也许余华是告诉我们，人到了死的时候，才知道自己这一世什么是最重要的。那些 VIP 里的功名利禄，只剩下豪华墓地和奢侈套餐。那些塑料凳子上无处安葬的灵魂，都回味着这一生的爱恨情仇。