小窗之下，随性所记，可见又是个人写作的结集。乾隆之前，一直是有限的私人传抄，直到乾隆三十五年（1770），始有刻本问世。

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这本小集子，与《菜根》《围炉》，有一点大不同，诗词曲赋的素养不够，读起来，只觉文字好，似曾相识，但不记得来历。语言的文学性质，更加明显，不似后两者，具备基础的识字水平，习读无碍，平顺不出奇。

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文章立意，讲求品位高尚，白话少，修饰过的文词多。初读几段，还能自娱自乐，韵文处理得很简洁；再读，就有些文人的讲究了。

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全书 12 卷，分『醒』『情』『峭』『灵』『素』『景』『韵』『奇』『绮』『豪』『法』『倩』，12 个主题。端庄文词夹杂流畅白话，尔雅抒写不缺温文意境。着实好文字。

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定名之前，也有抄本称之为《小窗清纪》《小窗艳纪》，而《醉古堂剑扫》，也有着同样的文字，意谓着什么呢？也许两位不同的作者，锻炼出同样的审美趣味，相近的艺术鉴赏眼光。

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令人惊讶的是，最近十来年，《小窗》的选本、全本、评注本、插图本、翻译本…… 雨后春笋，在能够表达的形式上，穷形尽相，我们对她的喜爱，足够表明，着实属于好文字。

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目前，我们见到的版本，经过多个知名和无名评注家的整理择选，说胜过古人清谈，好像还不够。因为她的呈现形式，已经是往《长物志》的方向上走。

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阅读上，文词字句，注重考究使用，突出诗的韵和意，这个特点，比较明显。在『情』『绮』『奇』『灵』四篇，修饰得痕迹，尤为突出。
也就是说，作者编者选者整理者，开始把文字的文学修辞，当做一个呈现的重要点来经营。也许文意不容易明白，但文词的美，一定要体现出来，让读者直感上一望而知。

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选两条『情』文：
19 条 —— 孤灯夜雨，空把青年误，楼外青山无数，隔不断新愁来路。
20 条 —— 黄叶无风自落，秋云不雨长阴，天若有情天亦老，摇摇幽恨难禁，惆怅旧人如梦，觉来无处追寻。

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是不是似曾相识，有宋词的味道。着实的好文字。

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同样的，对山水松柏、琴棋书画、玉石香墨砚笔斋、池塘小泉、雅楼晴川等，描写的文字，跟宋词，跟写景叙物的诗相比，丝毫不逊色。

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作者名虽写的是陈继儒，实际过了许多位很有文学鉴赏力之人的挑剔眼光，愈加显得文雅。至少陆绍珩、汝调鼎、陆绍琏、倪点这几位，是参与了文本编辑和整理的。

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如此看来，好文字，未必一定只能由一个人来完成，毕竟个体的智力有限，时间有限，认知也有限制，不违背主要的特征，反复锤炼，才有这样的好文字。

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西人也有类似创作取向的作者，本雅明生前也曾发愿，写一本旁征博引的注文组成的书。

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《小窗》其实就是一部辑录名言警句的处世醒世立世，又有一些出世的书。

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每一段文字，都有出处，汇集到一起，单成一本书。不过，应该感谢一代代作者的匠心，注重文学修辞，即便不知道出自谁的作品，也不妨碍欣赏这着实的好文字。