本书是《大西洋月刊》编辑和作家的经验之谈，值得细读。怀念传统的《人民文学》类期刊，网络时代，应该还会出现网络上的文学月刊，里面有精心打磨的 “作品”，读者来信。如果 “得到” 出版月刊我会付费订阅，得到这么多文学爱好者和资深编辑就有了用武之地，短视频可以直播 “得到编辑部的故事”。本书听书解读 “如何写好非虚构作品” 已经很详细了，可以收听。我读是其他的感想，书中有意思的比喻是爷爷的故事：小孩子问爷爷酒吧墙上的麋鹿（标本），爷爷说：一天，可怜的麋鹿一头撞在墙上，他们就把它一直留在了那儿，“它身体的剩余部分从墙背后伸出来”“等有一天我们绕到后面去看看”，如果是长篇小说，安装在墙上的麋鹿头就是一切，可是在非虚构文学里，身体的剩余部分真的挂在墙的另一面。非虚构文学是欧美的长项，中国过去只有 “报告文学”，太多 “报告”，而文学作品需要的是文字的打磨，结构的构思，特别是去掉 “新闻腔”。看完此书更深的体会，要好好学英文，力争读原著，好的文学作品读翻译作品如隔靴搔痒。

非虚构写作的指南书我也看了不少，而这本是其中特别出挑的一本，仅举其中一块内容，那就是书中对《风格的要素》这一经典写作指南的质疑和挑战，就足够具有启发性了。对《风格的要素》这一经典写作指南的质疑和挑战，就足够具有启发性了。

人的真实情感滋养自我的成长。

本书的作者是一对合作多年的伙伴，一位作家，一位资深编辑。书中分不同的章节讲述了不同题材非虚构写作的创作要领，许多论述相当精妙，比如 “故事的核心往往是一个需要抵达的终点，而不是由此开始的起点。”“清晰易懂不是一种激动人心的美德，但总归是种美德，尤其是在一篇文章的开头。” 这些关于非虚构写作的原则和方法是具有普遍适用性的，如何开启一段非虚构写作，本书能带给我们不少启发。除此之外，两位作者分享了不少他们成长过程中的趣事，全书的行文总体也是比较风趣的。这本书篇幅不大，不同章节可以分开阅读，不仅有理论，每一章都配有范例文章的选段，方便读者理解；不足之处在于全书尤其是结尾处基本围绕西方创作语境在谈，离中文写作有一定距离。

书断断续续看的，看完也忘了前面的，觉得没大有意思，看的时候也很勉强。书还是要写的好看，才能看下去。真是难为自己啊。

我作了不少笔记

作家和编辑联袂写作，先从写作中极重要也易被忽略的 “平等对话” 开始，作者和读者在态度上是平等关系，大家都不傻，谁也别糊弄谁；在能力上，要有对话的可能和实力，而非对牛弹琴。贯穿始终的平等对话如何可能？途径在书中徐徐展开。区别于市面上很多强调写作速成的知识和技能，这本书更多讨论写作的底层逻辑，是两位合作四十多年的老搭档的心血之作，其中一位服务于注重传播自由思想的《大西洋月刊》，另一位的作品获得过以非虚构著称的普利策奖。书里有个细节耐人寻味，作者之一的基德尔早年被权威媒体的老大以字条形式评为完全没有写作才能的人，这评语在被基德尔知晓前，本书另一作者善意地把它藏了起来。对非虚构写作、如何与人合作、甚至职业发展有兴趣的人，都该读一读本书。

有的书只秀技巧，有的书教你方法。可以搭配《幻兽之吻》一起食用。你捡到一本《剑经》闭关 30 年后重出江湖，自信必有一番作为。虽然，被一个僧不僧道不道的傻小子随便一伸手就能夺取你手中长剑🤣，但这还是一本真秘籍啊。而不是 “你看好啊，我给你表演一个”，“看，我这叫以彼之道还施彼身，牛不牛”

非虚构远不止于事实确凿，可是它的出发点，就是不要凭空捏造。如果事件发生在星期二，那么星期二就是它发生的时间，哪怕星期四会构成一个更有条理的故事，也不能因此改动时间。我们同样相信故事和人物的力量。小说的各种技巧从来都不是虚构作品的专利；除了企图以虚构冒充事实之外，对于非虚构作家而言，没有哪种讲故事的技巧是禁区。我们认为，对严肃的非虚构作家来说，名不见经传的人物或是环境可以成为合适的写作对象。我们还认为，无论是故事、论证还是沉思，图书、随笔还是家书，每一样都要做到新颖而准确，能够表达出一种独特的人的存在。

作为一名文字爱好者（对我来说，文学究其表面可以概括为文字的艺术化组合），读到这样一本由优秀的作家与编辑合著的书，过程太享受，逐渐被内心蒸腾出的幸福感笼罩到微醺。写作是我想一直坚持下去的爱好。之前也尝试过不同类型的写作，但今天我好像终于找到了自己的调子和方向 —— 非虚构写作。不同于纪实文学和报告文学，非虚构写作的内容需要百分百的真实，但可以借用虚构文学的表现形式。简直太适合我！我最爱的就是当下的真实生活，不想创作什么高于生活的作品，只希望把生活的种种面貌，或平凡或光怪陆离，用更引人入胜的方式呈现出来。感谢这本书帮我找到了写作方向，作为我非虚构写作的第一本指导书，会仔细阅读的。

我们看到的并非事实，眼见有的时候可能会误导我们得出事实。一本书一篇论文一则纪实报道，里面可能展现得东西有作者的主观性，当我们看时，也有很强的主观性，尤其对那种不是一目了然的事件，我们要格外注意，不要被表象和偏见带歪了。想要真正了解一件事的前因后果，需要我们用心去观察。这本从很多方面讲了一些方法和注意事项，值得我们看一下。

太琐碎了，让人读得昏昏欲睡

写作指北，编辑指北，有内核的

这本书主要说的是，怎么成为一个非虚构写作的高手？注意，这里说的是，成为高手。假如你把它当成市面上那种 30 天写作速成班之类的内容，可就把这本书给看扁了。这本书说的，不是初阶的写作技巧，而是成为一个高手，需要的那些，更高阶、更重要，也更需要时间积淀的能力。假如把作者当成一棵大树，那么大多数的写作书，教的都是，怎么让这棵树长出漂亮的果实？也就是，怎么写出吸引人的文章，有哪些具体的技巧。而这本书谈论的东西，要更加根本。它说的是，写作者这颗大树，到底应该种在什么样的土地上？需要什么样的养分？说白了，就是在技巧之下，作者需要具备的那些，更底层的素养。

前半本更有实战作用。

在非虚构写作之路的探索中，如果需要一位良师益友，最好是托得这样的。他会始终给予你冷静稳定的支持，不论你处在妄自尊大才华横溢的巅峰，还是跌入妄自菲薄信心殆尽的低谷，他总是能恰到好处地帮你恢复创作的理性。从浩如烟海的素材和信息中，敏锐地找到合适的视角，厘清层次，架构起引人入胜的故事…… 写作是一件除了才华更需要付出辛苦的工作，在不断打磨作品的过程中，有托德陪伴，会更有力量，走得更远。

以作者角度讲述了非虚构写作的点点滴滴，没有讲述太多的方法，却展现了独到而深刻的理解，超越了方法到达了某种崇高 ，看见了他们的坚守，让人肃然起敬。

这本书主要说的是，怎么成为一个非虚构写作的高手？注意，这里说的是，成为高手。假如你把它当成市面上那种 30 天写作速成班之类的内容，可就把这本书给看扁了。这本书说的，不是初阶的写作技巧，而是成为一个高手，需要的那些，更高阶、更重要，也更需要时间积淀的能力。假如把作者当成一棵大树，那么大多数的写作书，教的都是，怎么让这棵树长出漂亮的果实？也就是，怎么写出吸引人的文章，有哪些具体的技巧。而这本书谈论的东西，要更加根本。它说的是，写作者这颗大树，到底应该种在什么样的土地上？需要什么样的养分？说白了，就是在技巧之下，作者需要具备的那些，更底层的素养。本书的核心内容：对写作者来说，最重要的能力，叫做保持和读者平等对话的能力。估计乍一听这个结论，很多人可能觉得，平等对话，这不是很简单吗？我们平常不就是这么交流的吗？但是，假如你有过一些写作经验，就会发现，在动笔时依然能做到这一点，其实是一件非常难，甚至是有点反人性的事情。换句话说，平等对话这四个字，从来都不是扎马步之类的基本功。它其实更像打通任督二脉，是普通人和高手之间，那个最关键的分水岭。至于为什么这么说？又该怎么做？这本书告诉你答案。这本书里说的东西，放在字面上看，都不是新观点。比如，和读者平等对话、把重点放在人物内心，还有平和地看待自己的经历。假如单摆浮搁的看，全是老生常谈。但是，假如仔细想想，那些最棘手的问题的解决方案，那些让新手成为高手的高阶能力，往往就隐藏在这些人人都知道的话里。这个现象其实给了我们一个重要的提醒。那就是，千万不要低估一个常识。要知道，一个东西能成为常识，意味着它一定是经过时间考验的，针对某一类问题的解决方案。因此，有时候，与其去探索一个新知，倒不如，去点亮一个常识。

可能是翻译原因，也可能是个人理解问题，阅读提不起兴趣，以后再读吧

我读起来很真实，真的就是那种演员很粗糙，说的很真实。