作者余佳韵首先厘清了 “长调” 与 “慢词” 的界义，强调以八十字为分界的分类标准，并指出长调因篇幅扩展而具备更复杂的叙事结构与情感层次。书中提出，长调的抒情美典不仅在于语言形式，更在于其通过 “过片” 与 “领字” 构建的美感结构。例如，“过片” 作为词体转承的核心，通过 “间架” 的布局实现情感的跌宕起伏；而 “领字” 则通过节奏与声情的配合，形成独特的诗意表达。这种从形式入手的分析，突破了传统词论对内容与风格的单一关注。在时空叙事层面，作者揭示了长调如何通过 “回忆书写” 与 “空间铺陈” 建构抒情深度。她指出，长调的时间意识常以重游、自省等手法呈现时间的平行对照，如辛弃疾词中的 “春归” 意象，既是对季节的感怀，亦隐喻个人命运与时代变迁。空间描写则从唐五代的闺阁场景转向南宋的 “清虚” 之境，折射出文人审美趣味的演变。咏物长调的研究是本书另一亮点。作者以南宋词人为例，分析咏物词从 “借物移情” 到 “寄托隐喻” 的升华，认为这种转变标志着词体从个人抒情向文化象征的拓展。例如，姜夔的咏梅词不仅描摹物象，更通过物我交融传递遗民心态，成为后世咏物传统的典范。