或许能够为理解他创作的初衷、手法和思想并理解他的作品提供备注。一些摘抄：毕加索认为，艺术家能够像大自然所做的那样，通过对已存在的形状进行组合，创造出新的东西。如果它们的表现能够激发情感，那么这就不再是通过模仿对已知形状进行组合，而是从自然因素的纯粹性质中发掘出的敏感光辉。悲剧不再是画出老虎吃马的情景，而是在玻璃和摇椅的线脚之间，建立起造型的联系，这能在不受任何奇闻轶事影响的情况下感动我画家并不是通过思考整体的人生来组织线条使作品生动的，而是通过感受生命过程中从一端到另一端命悬一线的状况做到的。蹩脚的画家（他是受人赞赏的）很早就出门狩猎。晚上，他回到家里，向他的妻子展示他杀死的风景。博物馆里充斥着这种锦鸡般的作品。它们显示出一种阳光、烟斗、咒骂和浓汤的氛围。... 为了布下这些陷阱，毕加索显示出了偷猎者的狡猾。我们从未将蹩脚的画家忽视的狩猎推向更远。人们总是在不知不觉中进行计算，多利安式的柱子就像六音步诗句那样，是源自感性的运算，毕加索之所以没有使用任何他自己的发现，是因为这些发现已经脱离他独自成熟起来。毕加索教会我们不要把纪律和害怕混淆起来。其他的就是在避难所生存和懂得穿过街道。范例表明：性格并不存在于对勇气的重复中，相反，是存在于勇气允许的独立中。毕加索是勇于挑战主客观结合而产生的怪兽的第一人，毕加索肩上担负着将这场游戏推向极致的重任，毕加索不仅擅长象棋，还擅长各种社交场上无伤大雅的游戏，毕加索所继承的比他所擅长的更为讲究。从立体主义开始，我注意到一阵意外的号角响彻欧洲：催眠、迷人的魅力、舞动的花边、傲慢、稻草人、产气菌、烟圈、雪花莲、神秘的束缚、弹性的魔鬼和孟加拉国的火。