艺术
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228千字
字数
2015-05-01
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主编推荐语
掌握电影剧作，创作出吸引人的故事。生活是故事素材，共鸣让我们前行。
内容简介
电影剧作理论与技巧的秘密绝不限于《电影剧作理论与技巧/数字媒体艺术专业“十二五”规划教材》介绍的内容，《电影剧作理论与技巧/数字媒体艺术专业“十二五”规划教材》只是部分概括了其中某些规律。如果能掌握其中一些具体的创作方法、创作规律和创作流程，也许你就能创作出吸引入的故事。记住是也许，不是一定，这只是具备了创作的相关条件，而自身的悟性、毅力、辛劳、机遇等很多必要条件都会决定你能否创作出好作品。很多经验还需要你在创作中大胆地思考、积极地探索、勇敢地体验。生活远比故事精彩，它给我们提供了很多故事素材，它教会我们如何谦卑地观察世态万象、让我们悲悯地洞悉人情冷暖、让我们为生命当中一点点微末的温暖欣喜振奋，然后产生共鸣，通过屏幕上一个个美妙的故事、一个个生动的人物来传递生活的本质和人类共通的情感，让我们有勇气继续前行。
目录
- 版权信息
- 文前彩插
- 插页
- 第一章电影叙事及其审美形态
- 第一节 故事与叙事
- 第二节 电影故事写作的文化差异
- 一、美国：商业＋娱乐＋艺术＋价值输出
- 二、亚洲：精巧＋纯粹＋商业＋丰富
- 三、欧洲：艺术＋风格＋思想＋宗教
- 四、中国：教育＋艺术＋娱乐＋商业
- 第三节 电影故事的审美形态
- 一、喜剧效果
- 二、悲剧色彩
- 三、正剧品格
- 思考与练习
- 第二章影响剧本写作的主要因素
- 第一节 影响剧本写作的外部因素
- 1.民族文化背景
- 2.地理地缘
- 3.宗教信仰
- 4.价值观念
- 第二节 影响剧本写作的内部因素
- 1.电影制作技术日益发展丰富着电影的表达空间
- 2.西方艺术思潮对电影创作的深层释义
- 3.现代艺术创作观念的启发
- 4.类型片以及观众接受心理对影片类型的影响
- 5.有创意的市场运作模式在影片发行推广中作用重大
- 思考与练习
- 第三章电影剧本的写作过程及规范格式
- 第一节 由里到外的写作方法：故事梗概—分场大纲—剧本
- 一、故事梗概
- 二、分场大纲
- 三、由分场大纲到剧本
- 四、从外到里的写作方法
- 第二节 电影剧本的构思
- 一、构思的触发
- 二、构思的过程
- 三、构思的创新
- 第三节 电影片名
- 第四节 电影剧本写作的规范格式
- 一、剧本的一般格式
- 二、美式剧本的格式
- 三、注意事项
- 思考与练习
- 第四章电影故事的题材加工与主题提炼
- 第一节 故事的灵感和题材来源
- 1.题材来源于素材
- 2.故事的灵感与来源
- 第二节 艺术感觉的集中呈现——联想与想象
- 1.想象是进入故事构思的突破口
- 2.情感是故事构思的内在动力
- 3.联想是拓展故事表现的必然途径
- 第三节 故事的主题
- 1.主题的概念
- 2.主题的特征
- 第四节 视点和角度
- 思考与练习
- 第五章电影故事的人物
- 第一节 生活中的人与故事中的人
- 一、故事的原型：神话与童话
- 二、弗洛伊德的人格结构学说
- 三、故事中的人物：英雄/Hero/主人公
- 第二节 人物与结构
- 一、故事的结构
- 二、人物与结构
- 第三节 人物设计
- 一、源头：观察和研究人
- 二、人物前史
- 三、人物的出场要令人难忘
- 四、利用道具展现人物
- 五、人物的造型与对白
- 六、人物的动作
- 七、被动主人公的塑造
- 八、人物弧光与人物揭示
- 九、人物的价值
- 本章小结
- 思考与练习
- 第六章电影故事的情节与结构
- 第一节 故事的悬念
- 一、故事是时间艺术
- 二、悬念的设计
- 本节小结
- 第二节 故事的结构
- 一、故事的构成
- 二、故事的结构
- 三、故事的节奏及其表现
- 第三节 伏笔与分晓
- 一、作为故事叙事线索
- 二、承载故事核心精神
- 三、伏笔的设置必须牢固
- 四、伏笔的设计必须小心谨慎
- 本章小结
- 思考与练习
- 第七章电影剧作中的时空观念
- 第一节 电影艺术的时空特点
- 1.时间与空间
- 2.电影艺术的时空特点
- 第二节 电影叙事中时间的四种形态
- 1.事件发生过程的真实时间
- 2.事件在电影中的时间呈现
- 3.影片的放映时间
- 4.观众主观感受到的时间
- 第三节 《源代码》——整体的时空观念
- 1.本片的时空数量
- 2.本片的时空结构
- 第四节 通过剪辑完成叙事
- 思考与练习
- 第八章电影对白与声音
- 第一节 描述性语言
- 1.独白
- 2.旁白
- 第二节 人物的对白
- 1.对白的作用
- 2.对白的特点
- 3.如何创作对白
- 4.对白与潜台词
- 5.对白的检验方法
- 第三节 音响效果与音乐语言
- 1.视觉与听觉的差异
- 2.声音的表现力
- 3.音响的功能与作用
- 4.音乐的艺术表现力
- 本章小结
- 思考与练习
- 第九章银幕化的改编
- 第一节 改编的要义：文学作品与电影剧本的区别
- 1.小说与电影语言的区别
- 2.剧本的文体特征
- 3.改编的要义
- 第二节 电影：符号化与视听化的表达
- 1.电影的符号化表达
- 2.电影的视听化表达
- 3.改编实例分析：《傲慢与偏见》《朗读者》——从文学到电影
- 思考与练习
- 第十章微电影的剧本写作
- 第一节 微时代的信息接受方式
- 第二节 微电影的艺术特性
- 一、什么是微电影微电影（Micro film），即微型电影，又称微影，是指专门在各种新媒体平台上播放的、适合在移动状态和短时休闲状态下观看的、具有完整故事情节的“微时”放映、“微周期制作”和“微规模投资”的视频或者“类”电影短片，内容涵盖幽默搞怪、时尚潮流、公益教育、商业定制等主题，它们可以单独成篇，也可系列成剧。
- 二、微电影的特点
- 三、微电影与视频短片和微博的区别
- 四、微电影的艺术特性
- 第三节 微电影表现形式的丰富性
- 一、微电影的展现形式在微电影这个名词还没诞生前，短片主要来自于草根阶层以各种相机、DV、手机拍摄的视频，这是许多既没有雄厚的资金支持，又没有先进的制作技术而又渴望展现自己才华的导演们的无奈之举。随着外部市场条件和受众接受的进一步成熟，真正把短片提升到“电影”层次的，是近些年出现的一些品质较高的作品。虽然微电影和短片在时间上都较短，但是微电影在故事内容上更显丰富，它在叙事、结构、节奏等方面与传统电影并无二致。网络视频短片和传统电影在网络平台上的结合，使微电影的概念应运而生，它的发展模式有以下三种。
- 二、微电影丰富的表现形式
- 第四节 微电影的构思、创意和角度
- 1.创意是灵魂，构思要精妙如今，快节奏的生活让人们很难抽出大块时间安静地只做一件事情，人们往往是在上下班途中、等待的时候或其他不需要特别用心的场合获取信息，放松自己。在信息爆炸的社会里，要想在冗杂的信息大战中脱颖而出，创意是必不可少的，创作者应有敏锐的观察力，打破习惯性思维，发别人所未发，想别人所未想，提出与众不同、别出心裁的创意。创意是微电影的生命，其精妙的构思主要体现在主题的新颖、故事的新奇和情节的独特上。很多微电影作品独具慧眼，从一般人感觉不到或者熟视无睹的事物中捕捉到独特的闪光点，把那些揭示生活真谛、探索人性复杂性的素材化为自己的题材。观众对精品的期待不会因时空的有限而放宽艺术的尺度。在这种情况下，故事情节是否独一无二就成为决定微电影成败的关键，人物的塑造反倒成了次要因素。
- 2.叙事是手段，变换出奇效
- 第五节 微电影的发展方向
- 1.创意是灵魂，剧本是根基
- 2.走专业化发展道路
- 3.打造品牌形象，创新赢利模式
- 本章小结
- 思考与练习
- 参考文献
- 后记
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出版方
中国传媒大学出版社
中国传媒大学出版社的前身是北京广播学院出版社，成立于1985年，是改革开放后最早成立的大学出版社之一。其上级主管单位是中国传媒大学，业务上受国家教育部社科司和国家新闻出版总署指导。2004年9月改称现名。中国传媒大学出版社现有播音主持、语言艺术、新闻传播、影视艺术、媒体管理、编校译中心等六个编辑部，以及市场中心、出版部、行政与总编办公室、财务部、数字出版部、经营中心等部门。
