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219千字
字数
2023-05-01
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主编推荐语
从媒介变迁角度重述纪录电影史。
内容简介
本书以现代视听媒介变迁的规律及其具体历程的视角，重写了一直以来被艺术史话语垄断的经典纪录电影史，创造性地提出了现代视听媒介自身力量形成的特定媒介表征秩序：
从电影技术与工业初期作为“奇观”，到电影与广播事业的组织化成熟发展时作为“节日”，再到以电视为代表的电子视听媒介崛起时作为“反思”，视听媒介表征的扩张在20世纪末电子媒介走向霸权顶峰时已经强大到作为对现实加以“建构”的秩序力量，进而到21世纪后以数字化、互联网为标志的当代媒介环境，视听媒介表征以作为“日常”的秩序深深根植于人类的表达与认知之中。
这个表征秩序也在同时促进与框限纪实影像实践从“个体复制”“组织复制”“机构复制”“社会复制”又回到“个体复制”。
目录
- 版权信息
- 内容简介
- 作者简介
- 第一章 引言
- 第一节 研究问题的提出
- 第二节 选题背景及意义
- 第三节 文献综述
- 第四节 研究方法
- 第五节 本书结构安排
- 第二章 作为“奇观”的秩序：19世纪末—20世纪20年代现代视听媒介的早期发展与纪实影像的“个体复制”
- 第一节 分离“观察”与分离“传播”：摄影术与电报
- 第二节 分离人所“可见”与机器所“可见”：留声机、活动摄影机与早期电影实践
- 第三节 作为工业巨兽的媒介：电影工业与广播
- 第四节 早期“个体复制”纪实影像实践的顶点：弗拉哈迪与维尔托夫
- 第五节 小结
- 第三章 作为“节日”的秩序：20世纪30—50年代现代媒介组织化扩张与纪实影像的“组织复制”
- 第一节 法团主义组织化的媒介事业：广播的普及与电视的初步发展
- 第二节 法团主义组织化的媒介技术：从无声电影到有声电影
- 第三节 “组织复制”式纪实影像实践：以格里尔逊与劳伦兹为例
- 第四节 秩序的落实：第二次世界大战期间的纪录电影
- 第五节 作为“节日”的秩序：制作想象，汇聚意志
- 第六节 小结
- 第四章 作为“反思”的秩序：20世纪六七十年代现代媒介的自我表征与纪实影像的“机构复制”
- 第一节 “媒介发明自身”的媒介：电视的起飞及发展
- 第二节 “机构复制”式纪实影像实践：“直接电影”与“真实电影”
- 第三节 作为“反思”的秩序：自反的现代媒介
- 第四节 小结
- 第五章 作为“建构”的秩序：20世纪八九十年代电子媒介全球化扩张与纪实影像的“社会复制”
- 第一节 电子视听媒介的全球机构化扩张
- 第二节 “社会复制”式纪实影像实践：“新纪录电影”对“自我表征”的延续与颠覆
- 第三节 作为“建构”的秩序：从以现实建构影像到以影像建构现实
- 第四节 小结
- 第六章 作为“日常”的秩序：20世纪末21世纪初数字化、互联网的媒介巨变与纪实影像的“个人复制”回归
- 第一节 视听媒介的信息化逻辑转向：数字化与互联网
- 第二节 新一轮“个人复制”式纪实影像实践：从作为物的影像到作为行为的影像
- 第三节 作为“日常”的秩序：当“秩序”本身已不再必要？
- 第四节 小结
- 第七章 结论
- 第一节 研究发现
- 第二节 研究局限与展望
- 附录 主要参考影片
- 致谢
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出版方
中国社会科学出版社
中国社会科学出版社成立于1978年6月，是由中国社会科学院创办并主管的以出版人文社会科学学术著作为主的国家级出版社。1993年和1998年先后荣获中共中央宣传部和国家新闻出版总署授予的全国优秀出版社称号。1993年第一批荣获中共中央宣传部和国家新闻出版署授予的全国优秀出版社称号。
