《漫长而痛苦的死亡》
海因里希・伯尔死后，他的家人把他的故居开放给作家作为创作基地。
女作家三十九岁生日凌晨抵达，将在这里住两个星期，潜心写作。而这一天她却被一个陌生电话所打扰 —— 一位文学教授的到访请求。她同意了来访者晚上可以来访。小说前半段是女作家一天的日常，后半段是女作家与男教授的争执。他们的争执点在于男教授对女作家在文学圣地的休闲行为嗤之以鼻，认为她应该更加珍惜这次机会，潜心写作。最后不欢而散。
但这次争吵却激发了女作家的创作灵感，她将她白天的日常与男教授的言语作为素材，并以男教授为主角，为他设计了一场 “漫长而痛苦的死亡”。
女作家写作前的忙碌与拖延：
与众多作家一样，女作家来到创作基地，旨在全身心投入写作。动笔前，她细致地检查了书桌，将钢笔、字典和稿纸有条不紊地摆放于桌面。一切看似已准备停当，她却发觉缺少咖啡。于是，她决定出门购置咖啡，顺便再买些牛奶。在前往购买牛奶的途中，她还买了蛋糕粉，又在周边悠然闲逛。回到基地后，她着手制作蛋糕、泡澡…… 在好不容易有了写作的意愿的时候，又要等待接下来即将来访的客人…… 客人走后，在一天快要结束的时候，她仍未开始动笔。
这像极了我们平时 “决策疲劳” 和 “目标稀释”。
恶意并非出于恶意本身：
在小说中，作者拥有创造和塑造世界的权力。女作家为男教授安排了一场 “漫长而痛苦的死亡”，这种恶意并非出于恶意本身，而是源于人与人之间观念的不同和沟通的障碍。

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补充：
海因里希・伯尔是德国著名的作家，于 1972 年获得诺贝尔文学奖‌。
海因里希・伯尔生于 1917 年 12 月 21 日，卒于 1985 年 7 月 16 日‌12。他的创作主要取材于第二次世界大战，旨在探索战争给德国及其民族带来的种种灾难。作品基调灰暗、抑郁，主要人物形象大多是士兵‌3。他的代表作品有《小丑之见》、《火车正点》、《亚当，你到过哪里？》等，其中《火车正点》已成为联邦德国 “战后文学”（即 “废墟文学”）的代表作。
《爱尔兰日记》主要记录了二十世纪五十年代，伯尔多次游历爱尔兰时的所见所闻所感。书中描写了爱尔兰风情、神秘的凯尔特文化，以及爱尔兰大地上的众生相，感人至深。《爱尔兰日记》被誉为 “二十世纪最富同情心的散文杰作”，是世界散文宝库中一颗明亮的珍珠‌。

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《离别的礼物》
你要走了，去纽约，地球的另一边，从乡下的家乡。
你想起你的母亲，不知道你走后她会怎么样，但是你心里也并不在意。
你想起你的父亲，你曾被打发陪他睡觉，你对自己说这不算什么。
你想起你的哥哥，他被拴在田里，永远也不会离开土地。
而离别的礼物是什么，读完之后我也没明白。

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《走在蓝色的田野上》
神父为昔日恋人主持婚礼，他既无法割舍对上帝的信仰，又难以压抑对她的情感记忆。最后，神父在蓝色田野上顿悟 “上帝即自然”。
断裂的珍珠项链
婚礼现场，当新娘的珍珠项链断裂时，有一颗珍珠滚到了神父旁边。神父拾起珍珠，“珍珠温乎乎的，还带着新娘的体温”。他将珍珠还给新娘时，心想 “如果她哭了，他就会牵起她的手，离开这个地方。”
这时我才看明白神父是爱着新娘的，前面的种种描写也才终于理解。主持自己爱着的人的婚礼的矛盾与割裂此刻终于抵达高潮。

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《黑马》
小说以布拉迪的梦境开篇，梦见那个女人重新进入了他的生活。而现实中却是荒芜的菜园、冷雨中的焊接劳作，醒来他还穿着衣服。
接下来就是喝酒。喝了和之前一样多的酒，回忆他赶走女人。
小说以梦再次袭来结束。“她的那匹黑马又在他的田里吃草了。”
这个故事在讲什么我也没看懂。

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《护林员的女儿》
婚姻线：玛莎接受狄甘求婚，原因是她三十岁了。婚后一年，她的生活就变成了铺床、拉窗帘、关窗帘，她的生活里已经没了玫瑰。她生了三个孩子，在她想出去找一份工作的时候，第一个孩子快要出生了；第二个孩子是个爱说真话的傻子；最小的女儿，聪明，也最像她，却是她出轨与小贩生下的。玛莎已经攒了不少的私房钱，可以随时离开，她把钱缝进结婚时穿的衣服里。
父女线：一天，狄甘捡到了一条猎狗，他想着以后再卖掉。那天他累坏了，顺手把那条猎狗交给了他见到的第一个孩子，碰巧是最小的女儿，那天碰巧又是女儿生日。书中描述的很精彩，“她是一个很有心计的女孩，一半是天真，一半是直觉，她穿着一件黄色衣服站在那里，感谢狄甘送她生日礼物。” 而狄甘，“有心碎的感觉”。
引爆：账单使狄甘感到压力，恰好有人出高价买狗，他不想卖，却还是卖了。也并不是卖，是猎狗的原主人寻回了它，狄甘没有捞到一分钱。而猎狗被带走的时候，穿着玛莎藏私房钱的衣服。维系家庭表象的猎狗被卖掉了，也卖掉了这三个人的寄托，没有人得到任何东西。
玫瑰与狗
玫瑰不再是爱情的象征，而是父权制度的糖衣炮弹；
狗不再是忠诚的化身，而是权力暴力的具象载体。
平庸的本质：生存策略还是性格缺陷？
狄甘选择务农为生，精打细算地经营农场，甚至因玛莎购买花种而大发雷霆。这种行为看似吝啬，本质上是经济弱势群体维持生存的理性选择。
狄甘的平庸更体现在情感表达的贫瘠中，他无法理解玛莎对浪漫与精神共鸣的渴望，甚至将妻子视为农庄的附属劳动力。当玛莎在众人面前揭露出轨真相时，狄甘选择离开而非暴力镇压，他并非全然麻木，而是被社会规训压抑了情感表达的可能性。
狄甘的错不在平庸本身，而在于他未曾意识到：真正的生存尊严，不仅需要面包的保障，更需要打破枷锁的勇气 —— 哪怕这种勇气注定以失败告终。

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《在水边》
在水边，外婆被丈夫控制自由，母亲以婚姻换取阶级跃升，青年本人也被继父物化。
外婆一直想去海边，她丈夫一直不同意，直到怀孕不再提看海，却被丈夫摇醒开了一天的车去了海边。到了海边，丈夫给他一个小时的时间，否则就丢下她。
母亲后来又嫁给了继父，百万富翁，她对青年说，嫁给他是为了你。
青年从剑桥被迫回到得克萨斯海边的 “豪华顶层公寓” 过生日，与继父粗俗的实用主义和母亲美国的消费主义相冲突。在他差点被淹死后，他急不可耐的要离开。

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《妥协》
警长的妥协就是，面对催婚，他去求婚了。

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《花楸树的夜晚》
玛格丽在花楸树下与表哥发生关系，并怀了表哥的孩子。当表哥变成神父时，又抛弃了她。“神父给她的最大教训，就是小小的一步会导致怎样的后果。” 后果是她被赶出了家，后续又失去了孩子，并且再也无法怀孕。
斯塔克是她继承神父房子的邻居，一直与母羊生活在一起。
有天，他们都做了一个梦。
玛格丽梦到自己长着蜥蜴一样的阴茎，另一个女人把它放入了体内。醒来后，她看到了血，她又开始排卵了。她可以生孩子了，她想。
斯塔克梦到她骑着他的羊，来到海边，带走了它。醒来后，他感觉自己是个全新的男人，他梳理一番，去找他了。
事情的推动就像大海一样。“海面并不汹涌。每个波浪似乎都在悬崖前刹住脚步，在旅程即将结束时放慢速度，而后面的波浪只顾往前冲，似乎没有从前面的波浪那里得到任何信息。”
他们生了一个男孩。
但是最终，她还是带着男孩离开了，像他的梦一样。