我孙子武丸老师的作品，引进中文版的比较少。除了简体中文版的《杀戮之病》，笔者就读过繁体版的《弥勒之掌》，其他应该还有几本则没有读过。新星此次 “捞” 了我孙子武丸老师首次出版于 1990 年 —— 也是出道第二年的早期作品，可以看作是一个陆续引进我孙子武丸老师作品的信号吗？也未可知。本书《侦探电影》采用第一人称叙述，勉强算是 “案中案” 的形式，但整体简单，并不复杂。悬念设置方面，也比较单薄，几乎也只有与 “案中案” 相关的两个悬念。第一案是导演在电影未完结之际，为何消失？第二案则是电影的结局究竟是什么？第一案中几乎没有与之相关的推理和诡计，有几处伏笔还算是巧妙。第二案中，围绕谜题的一众 “伪解答” 都比较平庸 —— 也许也不算是 “伪解答”，可能只是情节需要。导演失踪后，每个演员都希望自己饰演的是凶手，因为凶手角色至关重要，甚至有时候能盖过主角侦探的光环。因此众人围绕着自己是凶手的假设，猜测并提出了各种版本的结局。这些情节，有点类似推理作品的创作过程，只不过作者与读者的互动，从谜题和解谜，变成了猜测谜题本身。让读者站在创作者、作者的视角，去 “穷举” 可能存在的诡计。第二案的诡计，也同时是全书的核心诡计，就是作者在开篇就借书中人物之口，讨论过不少篇幅的 ——“叙诡”。这在今天看来已不觉新鲜，但考虑到成书的时间，还算满意。作者借书中人物之口讨论 “叙诡” 时，提到了不少类似 “叙诡” 手法的电影，例如《丽人劫》《圣洛伦佐之夜》《谍海军魂》等，感兴趣的朋友可以看看。“叙诡” 的作品有很多，单说 “近年来” 读过的包含 “叙诡” 的作品，其中多是和人物身份相关，例如《同名同姓受害者协会》《网内人》等。至于和时间线相关的 “叙诡” 作品，则相对少些，例如伊坂幸太郎《白兔》中的非核心 “叙诡”、青柳碧人《很久很久以前，在某一个地方……》中的短篇《鹤的反倒叙》等。至于影视作品中，和时间线相关的 “叙诡”，当初最折磨笔者的是诺导的《记忆碎片》。当然如果抛开时间线不谈，记忆最深刻的 “叙诡” 还要属大卫・林奇的《穆赫兰道》。与类似 “叙诡” 手法的电影相比，笔者其实更喜欢那些能把观众连带着剧中角色，同时骗到的电影，例如《非常嫌疑犯》等。作者在开篇的讨论中，还提到了 “诡计枯竭论”：「推理界哪还有什么新诡计啊。就算有什么变化，也是换汤不换药。」看来在几十年前，“诡计枯竭论” 就已经很盛行了。那又如何？作者可能也想证明，即使如此，精彩的推理小说作品依然层出不穷。就像拿着考试大纲复习，仍然很难考取满分一样，就算拿着诡计讲义，就敢蔑视所有推理新作吗？

很有趣的小书，虽然谜底不算复杂，但是还是被摆了一道