东野圭吾的小说读了不少，头一回读他写的随笔。有些亲切之余也觉得好玩。随笔是他编辑跟他约的连载系列，有些文字读起来特别像我们小时候面对着作文 / 日记之类的作业，要写一些内容来凑字数一样。穿插的几个小说也挺好看，有点类似真人 + 动画的那种电影，真人和 “虚拟”（也可能是真人只是作家臆想）的互动。

《人虫》这本书我并没有读过，我看的是拍出来的电视剧。里面四个故事，《票虫》和《房虫》我不喜欢，但《古玩虫》和《买卖虫》我是爱不释手，到现在里面的很多桥段我仍旧爱不释手。而这部剧的主题曲《人虫》我更是深深的印在脑中：人这一辈子要是精啊，成不了龙也能成个虫，是龙是虫不要紧，只要功夫下的深，铁杵也能磨成针。什么是虫？在某个领域成为行家里手，但又不是站在明处抛头露面，万众瞩目的隐藏高手。拿相声来举例子，无论是姜昆、冯巩，还是郭德纲、于谦，在朝在野都是人中龙凤，而有些天津相声迷，对于这个行业的理解，并不输于这些专业从业者。无论是从行业伊始的生存发展，还是巅峰低谷的来龙去脉，从古到今的行家里手，师承谱系的扩展延续，从业者的奇闻异事，专家学者的理论书籍，作品的坎节关键的处理功力，正常演出的起承转合，无不信手拈来，了若指掌。这样的玩家，就是我认为的虫。这个东西他都吃透了，除了不亲自上阵玩，什么都行。相声这个领域，我还做不到虫的水平，但是也在努力争取。毕竟是真的喜欢，但是确实不是干这个的。这不影响我从其他方面去掌握方方面面的知识。说个梗，某大师去天津演出《报菜名》，外行听个热闹。内行观众听你背完了，过来跟您说，爷们儿，少两道菜。哈哈哈哈。知道什么叫虫了吧。聊这个，是因为今天看了《人虫》这本书吗？并不是。我看的是东野圭吾的杂文集《挑战》，是的你没看错，是杂文集，不是推理小说。这就是虫的乐趣。除了作品外，一切都感兴趣。我除了想当相声虫外，我还想当推理虫。推理虫要了解些什么呢？我个人总结的几点吧。1、海量的作品阅读。很多人读推理小说，只读最有名的那几个，柯南道尔的啊，阿加莎克里斯蒂的啊，东野圭吾的啊，然后能叫出名字的就剩下《金田一少年事件簿》和《名侦探柯南》了，因为他只接触过这些。这只是路人，或者稍微有点关注罢了。最起码，黄金时代的推理三巨头，阿加莎克里斯蒂、埃勒里奎因、约翰狄克森卡尔这三个名字都得知道吧。然后三巨头的相应接班人都有谁也得知道吧。和阿婆齐名的女性作家的知道把。然后是硬汉派的代表的知道吧。除了英国外，和柯南道尔齐名的法国作家，莫里斯勒布朗得知道吧。最新的那些北欧作家的知道吧。如果你研究的再深点，苏联时期的肃反小说得知道吧，法庭断案题材、间谍题材、悬疑惊悚相关题材的名家都得知道吧。这还只是欧美系。然后日本独树一帜的推理，成体系的得知道吧。比如江户川乱步、横沟正史、高木彬光、松本清张、鲇川哲也、森村诚一、西村寿行、岛田庄司、绫辻行人等等各个时期的代表人物都得知道吧。然后才是东野圭吾，那么同一时期的宫部美雪、湊佳苗这些也得清楚吧。最后说回到中国，从程小青、孙了红，一直到现在的法医秦明、九滴水、紫金陈等等这些所有作家的作品，不说你能通读，知名的那些是不是都应该读过，而且要有自己的见解。而没有罗列出来的，有影响了的作家，差不多要翻一个数量级甚至更多，全都读下来，而且要做到探囊取物、反掌观纹一般容易，才算是在作品这个领域稍有建树吧。然后就是行业历史。谁先谁后，谁有什么影响和贡献，为啥会那样演变，这些名家彼此之间有怎样的关系，相互之间是交好还是交恶，每个作家有哪些癖好和习惯，他们的作品有什么特色，影响到了哪些人，成了哪些流派等等。那我今天读的这两本书，一本就是东野圭吾先生的这本《挑战》让我知道他另一部作品《雪国之劫》为啥那么专业，还会选那么生冷的题材。而另一本《人本推理文学史》则让我更深一步了解，推理小说在日本独树一帜的发展历程究竟是怎样的。增多了好多细节史实的了解。收获满满。其实，要成虫，还应该有一个条件，就是可以和业内人成为友人。这一点我想我很难了。毕竟过了追星的年纪，又有一些社会交往的距离感礼节，不想骚扰到别的人。自己有不可能成为专业干这个的。只能作罢。这个月光推理小说，我就读了近二十本。内心总有一些想法想和别人唠唠。接着今天这两本书，随便说说。你要是推理迷，请联系我私聊。咱么多交流。