文学
类型
可以朗读
语音朗读
275千字
字数
2020-09-01
发行日期
展开全部
主编推荐语
中国明代文学学会副会长张仲谋作品，为你介绍明代词人的群体和流派。
内容简介
本书立足史实与文本解读，大胆探索，谨慎求证，提出明代词史上“四派”（明初遗民词派、明代前期吴门词派、晚明艳词派、晚明柳洲词派）、“二体”（台阁体、理学体）之说，勾画出每一个群体或流派的时空边界与基本轮廓，使原本看上去一团混沌的明代词坛彰显出主次分明、群落清晰的格局，为更进一步的细化研究提供了新的坐标谱系。
目录
- 版权信息
- 绪论
- 一
- 二
- 三
- 四
- 五
- 第一章 论明初遗民词派
- 第一节 元遗民概念辨证
- 第二节 明初遗民词派的主要成员
- 第三节 明初遗民词派的地域文化背景
- 第四节 明初遗民词派的创作倾向
- 一、沧桑之感
- 二、伤逝感旧
- 三、隐逸避世
- 第五节 明初遗民词派的艺术风格
- 第二章 论明代吴门词派
- 第一节 吴门词派的文化背景
- 第二节 吴门词派的主要成员
- 第三节 吴门词派的价值取向
- 第四节 吴门词派的创作特色
- 一、题画词创作的突出成就
- 二、以自我为中心的陶情自娱
- 三、轻浅俊快的艺术风格
- 第五节 吴门词派与《江南春》唱和
- 一、《江南春》体式考
- 二、《江南春》诗词辨
- 三、《江南春》唱和的文化意味
- 第三章 论明词中的台阁体
- 第一节 台阁体词风溯源
- 一、柳永时代的歌时颂圣
- 二、大晟词人的粉饰太平
- 三、南渡偏安时的馆阁词人
- 第二节 明代台阁体词人述要
- 第三节 台阁体词的题材与主题
- 一、述恩礼
- 二、咏节庆
- 三、纪祥瑞
- 第四节 台阁体词的基本特征
- 一、吉祥喜庆的调名选择
- 二、“曲终奏雅”的结构模式
- 三、雍容和雅的艺术风格
- 第四章 《苏武慢》与理学体
- 第一节 《苏武慢》与《鸣鹤余音》
- 第二节 明代前期的群体追和
- 第三节 追和《苏武慢》的词史意义
- 一、主题取向
- 二、艺术风格
- 第五章 杨慎的艳词创作及其词史意义
- 第一节 杨慎艳词的题材类型
- 一、刻画女性春情闺思
- 二、描绘女性体态声容
- 三、窥视男女偷期密约
- 第二节 杨慎艳词的创作策略
- 一、夺胎换骨
- 二、点窜改造
- 第三节 杨慎艳词的艺术特色
- 一、创作旨趣：由代言到自娱
- 二、风格追求：香艳浅俗
- 三、语体风格：浅俗俳谐
- 第四节 杨慎艳词创作的词史意义
- 第六章 论晚明艳词派
- 第一节 艳词派的前驱
- 第二节 艳词派兴起的理论基础
- 一、王世贞词学的理论突破
- 二、王世贞词学的影响
- 第三节 从晚明“拟艳”词看明人的艳词观
- 一、明代拟艳词集录
- 二、明代拟艳词的词史意义
- 第四节 艳词派的主要成员
- 一、极浓艳而又刻入的吴鼎芳
- 二、幽柔香弱的顾同应
- 三、专主性情的董斯张
- 四、花影浪仙施绍莘
- 五、香丽莼僧单恂
- 六、《美人词》作者徐石麒
- 七、蕴藉雅洁的莫秉清
- 八、追步北宋俗词的彭孙贻
- 九、甘入泥犁之沈谦
- 第五节 艳词派的创作特色
- 一、世俗化的香艳情调
- 二、生活化的喜剧情境
- 三、民歌化的情境风味
- 四、清新俊快的语体风格
- 第七章 晚明柳洲词派考论
- 第一节 柳洲词派的形成
- 第二节 前期柳洲词派成员考述
- 第三节 柳洲四子
- 一、前期柳洲词派巨擘王屋
- 二、钱继章及其《雪堂词笺》
- 三、吴熙（亮中）及其《非水居词笺》
- 四、曹尔堪及其《未有居词笺》
- 第四节 柳洲、云间异同论
- 一、史料说：一波两浪，前后不同
- 二、词学观：云间主情，柳洲尚意
- 三、风格论：清越是武塘词派
- 第八章 晚明地域词人群体分布考察
- 第一节 宋元明三代词人分布之比较
- 第二节 晚明江南五府之词人群体
- 第三节 晚明地域词群与词坛格局
- 第九章 晚明清初家族词人群体考察
- 第一节 晚明清初家族词人群体考述
- 一、北直隶
- 二、南直隶
- 三、浙江省
- 四、山东省
- 五、河南省
- 六、江西省
- 七、辽宁省
- 八、福建省
- 九、湖广省
- 第二节 家族词人群体之地域分布
- 第三节 家族词人群体中的女性词人
- 主要参考书目
- 后记
展开全部
评分及书评
尚无评分
目前还没人评分
出版方
生活·读书·新知三联书店
生活·读书·新知三联书店 （简称三联书店） 是一家有悠久历史的著名出版社。 它的前身是邹韬奋、徐伯昕等三十年代在上海创立的生活书店、新知书店和读书出版社。
