从《牡丹亭．游园》到陈从周先生的 "园林艺术"，我们在戏曲中感受园林之美。文学与园林，早就纠缠在一起，无法分割。中国园林被赞为 "文人园"，带有浓厚的书卷气息。文人画家们造就了名园，他们敏于诗文，擅长画画，而造园则是他们思想感情的另一种表达方式。园林自带诗情与画意，因为造园时的立意构思与诗画相通。这些园林承载着情思与雅趣，需要有足够的文化修养才能品味。园林是活的诗，活的画，活的艺术作品，把握美需要理解和欣赏。《园林有境》是陈从周先生的力作，他从多个角度解读园林之美。园林的构思需要首先考虑 "观"，即静观与动观的平衡。小园以静观为主，动观为辅；大园以动观为主，静观为辅。园林还要有引景、点景、借景、对景的设计，吸引游客的目光，使园林更具魅力。因地制宜，园以景胜，景因园异，这是园林设计者的高要求。除了理论，书中还附有近百张园林景观照片，与古诗词、戏曲相互印证，让你真切感受美。

中式造园称之为有法无式，有它的方法，但是没有固定的公式。中式的造园里面讲究虚实藏露收放，这些都是中国绘画的手法，是指导造园的一个方向。但是具体怎么虚，怎么实，怎么收，怎么放，要靠个人去领悟，没有固定的模式。这对造园有好处，也有不好的地方。所谓不好的地方，就是入门会比较难，新进做这个行业的人，没办法很快的入手。但是，对后期是有好处的，没有固定的模式，就不会限制人们的思维和设计，这是有法无式的好处。相比而言，在日本庭院就是有法有式，就是既有方法又有形式，入门很容易。例如，日本庭院里有种瀑布叫龙门瀑，那三块石头怎么做，一二三，规矩很清楚，只要学个几天，就很快很容易上手，而且做出来有模有样。但是后期，要去突破，如果不去突破，永远一二三这样三块石头，那就没有创新，就永远就限制在那里了。所以说有法无式，跟有法有式各有优缺点。

有幸在去苏州之前读到此书，受益匪浅。