对于大众来说，岛田庄司这个名字似乎并不是太熟悉。最起码，在我没有海量阅读推理小说之前，日本知名推理作家里，怹的名字并不在前列。即使你不是推理迷，一些名字你也一定耳熟能详。像江户川乱步、松本清张、高木彬光、横沟正史、森村诚一、鲇川哲也等老一代作家的名字，中国读者是非常熟悉的。而新一代的作家，则可能只知道一位东野圭吾了，一是高产，二是影视剧的加持。而最吃亏的，就是承上启下的中间一代推理作家，如果不是专业玩家，还真是不知道。而最被中国读者忽视的，就是岛田庄司老师。我知道岛田庄司老师的名字，还是源于观看陈思诚导演的唐人街探案系列的第三部时，片尾字幕中，请岛田庄司老师做编剧顾问。说实话，我不是太喜欢唐探里那股闹剧的氛围，但却因为每一部的推理环节而无法割舍。而第三部的推理环节甚至达成了所谓唐探宇宙的概念，就更难以舍弃了。而自从我开始可以以两倍速听读的方式，阅读大量我以前想读却没时间读的著作以后，我就定下了按图索骥，把侦探推理小说史中青史留名的这些作家的作品都通读一遍。所以，知道了岛田庄司这个名字，又在【得到】的书库里找到了岛田庄司先生大量的作品选集，自然是畅快淋漓的开始阅读。然而，正是这一看似不经意的动作，将我拉入了岛田庄司构建的御手洗洁的诡异空间。岛田庄司先生之所以在非推理迷的世界中名气不是很大，很大的一个原因在于，怹的作品是不允许改编成影视剧的。而我经历了阅读怹的近二十部作品以后，也同意，这样的神作，还是不要被功利的影视世界所败坏掉更好。岛田庄司先生一生的作品创造了两位完全不同的名侦探：御手洗洁和吉敷竹史。这两个角色之间的差异之大，甚至让我都怀疑，岛田老师是不是有潜在的精神分裂的症状。一方面御手洗洁被塑造的就像个超级英雄。不单推理能力一流，琴弹得好，歌唱的好，还会占星术。精通多国语言，多诡异离奇的事情，在他眼中都有着非常常理的解释。而吉敷竹史呢，兼职就像是靠主角光环活着，除了坚韧不拔的办事态度，偶有灵光乍现的飞智外，几乎一无是处。而且岛田老师的文笔自始至终在诡异的变化着。又加上两个截然相反的主角形象，当你不是按照他的写作出版顺序阅读时，你就会极度的不适应，就跟读嗯个不同的作家的作品一样。而且越到晚期的御手洗洁的故事，越是光怪陆离，离经叛道。但那些看着像精神病患记录、哥特惊悚小说、恐怖神怪故事一样的开头，总能被岛田老师合理的圆回来。无论是从故事的惊险程度，逻辑的诡异程度，还是阅读带来的那种生理不适感，岛田老师的书都是独树一帜的存在。作为一个过来的读者，唯一能给你的忠告就是，一定要按照出版顺序读，这样才会有最好的体验。就从占星术魔法开始读吧。岛田庄司老师的书，每一本都值得阅读。

岛田庄司，日本推理小说作家，新本格派导师。岛田庄司出生于日本广岛县福山市，毕业于武藏野美术大学商业设计系，在音乐和艺术方面有深厚学识。在社会派推理小说盛行的 20 世纪 80 年代，他坚持本格推理，以一年一部作品的速度推动本格派推理小说创作，被誉为 “新本格派小说的开山鼻祖”。1989 年、1995 年、2003 年，他分别 3 次发表了《本格推理宣言》，为本格派创造了新定义。这部小说是从一本神秘的笔记开始，笔记上记载了九年前发生的一系列离奇的事件。哪怕是大学的教授，在读过这部笔记以后，都觉得只是作者因为精神出现了问题，陷入幻想之后写出来的。而御手洗洁却从笔记的细节之中发现了问题，如果作者精神出了问题，那么就应该整个笔记都充斥着不合理的因素，然而，笔记中除了那些记载离奇经历的部分，其余部分都充满了逻辑性。由此，御手洗洁认定这本笔记有调查的价值，背后有着足以让他兴奋起来的谜题。而作为提供笔记的大学教授和助手石冈和己却认为御手洗洁把简单的事件复杂化了，这本笔记后面并不会有什么谜题，因为里面的内容过于的离奇，除非是幻觉，否则不可能出现。石冈和己甚至在文中举了一个例子在心里默默地嘲讽御手洗洁，“这使我想起过去听到的一个笑话：美国有位发明家，他发明了一台自动捕蝇机。当苍蝇飞到机器前面，机器确认后就会杀死苍蝇，然后通过输送带把苍蝇尸骸送往后方的罐中。这是一个不俗的发明，可惜这部机器有一栋房子那么大，售价也跟买一栋房子差不多，所以无人问津，最后发明家破产了。御手洗也是这样的人。其实，杀苍蝇用一把苍蝇拍就可以了。” 事实证明，华生的思维永远没办法追上福尔摩斯。助手可以适时地提出好问题，可以详细的调查出详细的信息，却没有能力把收集到的信息整合在一起。而侦探则是在听取了信息后，就好像拼拼图一样，将零散的碎块准确地拼接在一起，最终得到完整的画面。侦探往往不愿意提前说出真相，也许就是因为能够察觉到真相的只有侦探自己，如果不是在最后揭晓谜底，那不知道要对不同的人说多少遍，才能满足这些人的好奇心。这部小说同样利用了大型的建筑物，隐藏了公寓楼的一层，只为了掩盖秘密。而且在空间上，还利用了天南海北的两个地点的相同公寓，类似的景观，错位的时间，制造了不在场证明，这个诡计可以说是相当精彩。御手洗洁通过最初获得的笔记展开调查，却也超脱出笔记，找出了隐藏在笔记中的线索，最终找到真相，解开了谜底。但就小说本身来说，很多隐藏的线索能够被读者注意到，而有些过于隐蔽的线索，很难被发现。阅读中，读者其实跟石冈和己的感受一样，全程昏昏沉沉，好像明白些什么，却没办法串联起来，或者能够凭想象强行联系在一起，却拿不出任何证据证明，颇有些纠结。在塑造御手洗洁这个人物时，石冈和己的观察视角，无疑是最透彻的，“我经常不能理解御手洗的所作所为。他一旦热衷于某件事，就会对我大叫大嚷‘世界上还有比这更有趣的事吗’。但片刻之后，他又会失去兴趣，说‘像这种微不足道的问题，就让你一个人去思考吧’。” 那是一种我要跟你分享这个世界上最有趣的事情的心情，然而，当发现对方毫无兴趣或者无法理解时，又兴趣缺缺的不想做任何解释的傲娇。就小说的结果来看，御手洗洁这个人物的形象中，又强调了一次 “人情味” 的存在，“与他度过的三十年艰辛岁月相比，我只是略尽绵力罢了。好啦，有关这个事件的话题就说到这里为止。” 这是在小说的最后，御手洗洁说给石冈和己的话。面对警方的询问，御手洗洁选择了隐瞒一部分真相，给活着的人留了一份善意。这也让御手洗洁这个人物更具魅力。那本笔记，可以说是贯穿了整部小说。一头一尾均有关于笔记内容的记录，只不过，在最后，御手洗洁找到了隐藏起来的笔记，和最开始的笔记结合在一起，将完整的一切重新展现在读者眼前，让最开始读起来还有些困惑的内容，变得清晰了不少。这部小说不仅有大型的诡计设计，展现了新本格推理的魅力，还探讨了诸多社会问题，如环境的恶化，药物的滥用等，以及人性的黑暗面，如贪婪、自私等。推荐阅读。