高中的时候，我读过一本推理小说叫《背后有人》。那是跟同学借的，周末的时候我带回家里如饥似渴地读起来。当我读到一个原本被杀的人突然出现在窗户的时候，我正害怕。突然外面响起了摩托车的启动声，我更吓一跳。我一看墙上的钟晚上十二点了。我望向窗外，邻居开着摩托车过去，脸出现在我们窗户边，并且对我笑了笑。我真的是全身竖起寒毛，感觉人都要被吓出病了。这是我第一次在小说与现实有这么强的交叉。第二次就是前两天我在看这本《火神被杀》的时候，时间已经是凌晨一点钟了。我虽然很困，但是很想知道后续剧情，所以在电梯就拿出手机看了起来。我一边全清投入看书，一边漫不经开门。书里淡淡的恐怖氛围，让我突然有个想法。我感觉我打开门会看到有人站在那里，真的不知道为什么。门开了，我抬头一看，果然，我弟弟站在玄关的窗户前看着对面。我吓了一跳，不仅被我弟，更被我刚刚突如其来的那个感觉 —— 应该说感应。我弟也被我吓一跳，平时这个时候，大家睡了，没想到有钥匙开门的声音。我问他怎么还不睡？他说他在看对面派出所，有人在闹事，骂得很大声。巧合地是，我看到也是犯人正在警察局被盘问，最后认罪的情节。这本书这样的场景还真不多，真的太巧了。因为这本书都不是警察在破案，他们都是在最后的时候出来一下，有时候连出来都没出来。所以它并不是那种紧急破案的氛围，它的整体感觉是淡淡的。故事展开淡淡的，探案人员淡淡的，线索铺陈淡淡的。在这淡淡的过程里，你会突然拍脑袋想到应该就是他们，作者会让你猜对凶手。但是你想不到原因，就在这个时候作者给你一个淡淡的反转。所以在这淡淡的气氛中，始终有挥之不去的恐惧，好像你跟这一个持续散发淡淡香水味的人，但那不是香水，而是迷魂药。为什么淡淡的却让人恐惧呢？因为里面有若有似无的人性之恶。“有” 是你看得出这样做是不对的，是坏人；“无” 是你觉得人性就是这样啊，这样做也合理。而这本书是五篇短篇小说的合集，每篇五十页左右，所以迷魂药的药效刚刚好。这就是作者松本清张的厉害之处，他的创作打破了早年日本侦探小说界本格派和变格派的固定模式，开创了社会派推理小说领域。社会派推理小说的特点就是用推理小说探讨社会问题，挖掘人性里面的矛盾。他的这个创作方法影响了我们后来熟悉的一批作家，包括东野圭吾、京极夏彦、岛田庄司、宫部美雪等等。而松本清张也是一个知识储备非常丰富的作家，他在这本《火神被杀》里面对于日本古代史的考究和利用，已经是专家级别了。他在后记也写了，他就是从很多古代史、宗教史、外国文献中找到了自己的小说灵感，写成了这本书当中的三篇小说。另外两篇，一篇来自到自己到欧洲旅游收集素材的经历，一篇则是来自自己童年的记忆。这也给我们创造小说提供了经验，要注意对于自己学到的内容、经历的事情、看到的东西进行加工。尤其是要注意对于那些古代历史的利用，因为现在的我们，正是从古人一步步来的，他们一直影响着我们。我想起即将开封的王朔新书《起初纪年》。推理小说，重要的是故事的逻辑线，而非是人物的刻画，可是松本清张不仅逻辑线非常清晰，让人跟着他的写作手法一层一层去剖析，还将每一个人人物都刻画的非常鲜明。而这本《火神被杀》里面的形象都是指向一句话：你的一切痛苦，都是本质上都是对自己软弱、无能的愤怒。

很多风俗民情文化不太了解，所以沉不进去，字里行间还是看完了。