为什么要写？这是本能，每个人都能写作，这个 "能" 是 "can"，是具备写作的能力。好比游泳是我们的本能，只是很多人没激发出这个能力，一旦掌握了这项技能，你会体会到技法并不需要死记硬背 —— 习惯成自然。这也是推荐此书的原因：它把写作从神坛上请下来了。于写作爱好者，书中介绍的方法容易上手。比如 "3+1" 要素写作法：叙述、描写、对话和背景。如同工程思维拆解对象一样，在你卡壳时，遵循这四要素往往能写出来。于读书爱好者，此书则像一本 "文学教案"，读完它再看小说、特稿、纪实文学等时，你能清晰地品出好在哪里 —— 哪里是背景铺垫、哪里是对话推进、哪里是人物展示等。这种 "知其所以然" 的阅读体验远比单纯读完一本书要爽得多。书中提出的 "四有"—— 有所用、有所乐、有所感、有所悟，对我是个极大提醒。写作不是自嗨，悦己的同时，也得悦人。非虚构写作的魅力在于它降低了写作的门槛，给了我们每个人把一技之长、一段感情、一个故事分享出来的可能性。这也让我想起 E.M. 福斯特在《小说面面观》中谈论故事时提到得 "我们的日常生活其实都是由两种生活构成 —— 时间意义上的生活和由价值来衡量的生活"。很多时候，我们在物理时间里混沌度日；只有当我们开始写作时，才有机会思考哪些瞬间是有价值的。而这本书给我的触动，不止于技法，还在于它提醒我：写作，其实是一种重新理解生活的方式。它让我在提笔那一刻，不再是被动地过日子，而是主动地打捞那些 "值得一过" 的生活。这种能把由价值来衡量的生活包含到故事里去的写作，令人愉悦。如果你不知道从哪写起，就按作者建议的，从自己擅长的方面开始写起，一个字一个字地写，习惯成自然之后，你会发现：你未必会成为创作大师，但写作会回馈你一种理解生活的方式。当你回头这些落在纸上的文字，你会感谢那个曾经决定把故事写下来的自己。想要更立体地理解写作这门艺术，推荐搭配阅读罗伯特・麦基所著的《故事：材料、结构、风格和银幕剧作的原理》、刘军强所著的《写作是门手艺》、斯蒂芬・金所著的《写作这回事：创作生涯回忆录》、宋方金所著的《给青年编剧的信 3.0》、E.M. 福斯特所著的《小说面面观》和余华所著《余华写作课：我能否相信自己》这几本书。博采众长，方能从不同视角、不同风格来理解文学创作这门艺术。

前言 叙事的浪潮原文：人类内心冲突是真正且唯一值得书写的对象。  第一章 人人都是故事家原文：世上有大狗，有小狗，所有的狗都叫，但都按照自己的声音去叫。  第五章 冲突、悬念、细节：让情节不凡的元素原文：“伟大的故事就是活生生的人生，只是把庸庸碌碌的部分给剔除掉了而已。”  第七章 人物写作三部曲原文：反差与平衡的哲学  第八章 高潮、结尾、修改：最后的冲刺与回响原文：没有严苛的自我批评，你的创作将可能面临两种极端：失控，或草草了事。 原文：“所谓完美，不是指不能再添加别的东西了，而是指没有东西可以从其中拿掉了。”  第十一章 开始写，不要停：搭建你的写作训练系统原文：非虚构的文学美远不只技巧，它自有其审美体系。其核心有三点：真实美、逻辑美、语境美。  后记 非虚构 +：故事的新半径原文：Possible things can become realistic,it's evolution.（越来越多可能之事将变成现实，进化不会停止。） In a world full of ambiguity,we see what we want to see.（在这个充满歧义的世界里，我们只会看到自己想看的东西。）

《从零开始写故事》说是从零开始，而非虚构的故事却有很多的材料可以拿来用，至少故事的事实需要作者体现，如果脱离了事实，那么就是故事纯属虚构，如有雷同，纯属巧合。有了材料，怎样去梳理和作用这才是写故事的精髓。方法千千万，不过有一条那就是真情实感，那些让自己感动的瞬间或者情节，才是真正打动读者的地方，如果连自己都不能共情，什么文字的炫耀最终的结局应该不会太好。这些满足之后，应该就是人性的东西，悬疑，叙事手段，撩拨读者，优美词句，这些就成为了需要作者静下心来努力去打磨的东西，不怕修改，不怕费时费力，甚至是不怕丢人，拿出去让别人去 “说三道四”，慢慢的批评的少了，夸奖的就多了。还有一点比较重要，坚持写，持之以恒的写，诲人不倦的写，风雨无阻的写，或许上帝才可以给您开一扇天窗。