王小波这四部曲看完很久了，今天想动笔写写他。“何况尘世嚣嚣，我们不管干什么，都是困难重重。” 开始读他的时候，是我比较艰难的一段日子。这 117 万字，跟着我好好坏坏。我独自吃晚饭的时候要翻一翻，睡前也要翻一翻，等电梯的时候，同事们午休的时候，都要翻一翻。见到红线和薛嵩，脚踩在湘西滚烫的红土上；从洛阳奔向长安，卫公紧紧拉着红拂的手我游曳在其后；又或者，身上只有一件白大褂的陈清扬独自走向深山里的王二，她赤身裸体，说：人活在世上，就是为了忍受摧残，一直到死。想明白了这一点，一切都能泰然处之；又或者，等待陈辉的杨素瑶，池中游着水的邢红大许...... 我喜欢王小波笔下的角色。他说，一个人只拥有此生此世是不够的，他还应该拥有诗意的世界。我喜欢读聂鲁达，读余光中，读余秀华，而王小波给我了一个世界，不止诗意。他笔下的名字仿佛和我一起活过，我从此知道万寿寺，知道长安有无双和王仙客，知道湘西有红线，北京有陈清扬。这些地方对我来说就不止此生此世，我多了无数诗意的想象，那就是我诗意的另一个世界。我知道这个世界尘世嚣嚣，我们做什么都困难重重，只想说还好有小波。“没有人因为她长得漂亮就杀她祭神，也没人因为我机巧狠毒就把我钉死。这不是因为我们不配，而是因为没有人拿我们当真 —— 而自己拿自己当真又不可能。” 王小波总是可以把绝望写得轻飘飘。我对他本人知之甚少，很久以前看过一个他的采访 —— 嘴唇发紫，高，腼腆而犀利。黄金时代里的王二也许是最像他的。我第一次读王小波的文字，就是《黄金时代》，他写的阉牛那段：那一天我二十一岁，在我一生的黄金时代，我有好多奢望。我想爱，想吃，还想在一瞬间变成天上半明半暗的云。当时就很喜欢，在我年幼的作文中经常描述这个意象，我也想爱，想吃，想变成天上半明半暗的云。多美呀。到我长大一些，真的读了这本书，发现后面还有一段：后来我才知道，生活就是个缓慢受锤的过程，人一天天老下去，奢望也一天天消失，最后变得像挨了锤的牛一样。可是我过二十一岁生日时没有预见到这一点。我觉得自己会永远生猛下去，什么也锤不了我。怀特海说悲剧的要素不是悲伤，而是无可避免。生活的悲剧就这样展开了，我在挨了一锤之后真切看到了那个缓慢受锤的过程。但是没关系，我也在我人生的黄金时代，我看到王二 —— 爬在脚手梯上，迎着万里东风，敞开年轻的胸怀，高叫着：“操你妈！谁敢上来我就一脚踹他下去”，想那样生猛下去。我不喜欢人之初性本善还是本恶的辨论，我觉得人有一件脾性是存在的，就是自恋。觉得自己漂亮，觉得自己有才华，觉得自己凶恶，其实没多少人看，没多少人在意。这是一件看开了就不绝望的事 —— 没有人拿我们当真，可我们总看不开，人生海海，你总是受不了有人不拿你当真，所以人生下来总是要绝望的。“在玻璃一样的地板上，我也想要消失。失掉我的名字，失掉我的形体，只保留住在四壁间回响的声音和裸体的滑腻；然后，我就可以飘飘摇摇，乘风而行，漫游雪中的长安城。” 我高中的时候读了一部分黄金时代，读了一部分青铜时代，我只知道王小波奇人，有种天真的流氓范，还不知道他浪漫的时候可以那么美。王小波笔下长安的雪，桥上的红线，红土的湘西，无不让我着迷。有别于陈春成那种雕刻的华丽，有别于沈从文的那种自然的质朴，王小波有一种野性而粗糙的美：此时寂寞不再像一种暧昧的癫狂，而是变成了体内的刺痛。后来，薛嵩难于忍受，就去抢了红线为妻。这样他就不会被寂寞穿透，也不会被寂寞粉碎。如果感到寂寞，就把红线抱在怀里，就如胃疼的人需要一个暖水袋。甚至那种浪漫：后来，那个从塔里逃出来的姑娘就住在长安城里。我很喜欢这个姑娘，正如我喜欢此时的长安城：满是落叶的街道，鳞次栉比的两层楼房，还有紧闭的门窗。长安城到处是矮胖的法国梧桐，提供最初的宽大落叶；到处是年轻的银杏树，提供后来的杏黄色落叶，这种落叶像蝴蝶，总是在天上飞舞，不落到地下来；到处是钻天杨树，提供清脆的落叶。最后是少见的枫树，叶子像不能遗忘的鲜血，凝结在枝头。在整个自由奔放的秋季，长安是一座空城。你可以像风一样游遍长安，毫无阻碍。直到最后，才会在一条小街里，在遥远的过街天桥上看到这个姑娘，独自站着，白衣如雪。“女人不是世界上唯一的奇迹，但是连这都不知道的话，那就更是白活了。” 王小波极擅长写女孩：陈清扬，红线、红拂、无双...... 每一个故事的女孩都那么独特，那么鲜活，那么可爱。坐在桩子上等着被卖掉的无双；穿着白大褂跟王二说自己不是破鞋的陈清扬；挥舞着刀剑的红线；甚至薛嵩寨子里的小妓女，她是女性的卡夫卡 —— 卡夫卡曾说：每一个障碍都能克服我”，那个小妓女说：这寨子里不管谁犯了错误，都是我挨打。我读到李卫公《自述》：“某与妻逃出河北镇，为杨立所获。某妻挺身而出，云将割肉以赎某，杨许之。妻乃解衣示之曰，割何处？杨云：自割其乳。余妻无难色，将割，余救之。时隔三十余年，余每忆及，犹不禁流涕也。”—— 想到红拂在我眼前，一时鼻酸。“我有三个男同事，两个女同事，女同事之中有一个长得像狒狒。这样讲，不知道漏掉了谁没有。” 王小波可能是我 “认识” 的最有趣的人，我已记不清楚看书的时候多少次忍不住笑出了声。周国平说幽默是一种智慧，我深以为然。王小波以他一本正经的方式，打趣着这个世界的荒唐。写到这里，我还是讲不清楚王小波。他有那么多面，那么多犀利的文字，扎到我笑点有时，让我红了眼眶有时。正如他所说的，“当然，越是不可能的事情，就越要往纸上写”—— 我不想说多少意义在这一百万多字里，每个人都在小说中找寻着自己，找寻着他要的世界，只希望你能走进来，认识认识王小波，相信你不会后悔的。最后，“我没有点灯，也没有打开铺盖，就在杂乱之中躺下，眼睛绝望地看着黑暗。这是因为，明天早上，我就要走上前往湘西凤凰寨的不归路。薛嵩要到那里和红线会合，我要回到万寿寺和白衣女人会合。长安城里的一切已经结束。一切都在无可挽回地走向庸俗”。—— 一切都在无可挽回地走向庸俗，还好有王小波和他的世界。

人人都在讲 “王小波”，也在纪念他。于是，我跟风看了这套《四部曲》；可能，我就属于网传的 “看不明白的不喜欢” 的那一类型吧。所以，对此书，我仅是 “阅读” 了而已。

艺术来源于生活，这话真没错，整一部书，活脱脱某个现实前段的投影，就像玻璃有了水，故意抹了一把，影影卓卓，但是镜子里的映像还是模模糊糊地显现出来。 王小波的书，有点 “那个”，那么多那个的情节真的读起来却一点儿也不那个，再认真读下去，挺那个的故事情节，越发有点儿沉甸甸的感觉。 一句话，一本正经地胡说八道，明明觉得说的就是那么回事，可真要细究，人家说，你要那么理解我也没办法，两手一摊，可能还一脸无辜的样子，犹如很多章节里的王二，有点儿痞。 满纸荒唐言，充满了怪诞的感觉，可是仔细看来，却一点儿也不怪诞，那个故事分明就发生在身边，影影绰绰的，竟然有了自己或者别人的影子 写的是各个时代，其实是同一个时代和时代里的人，一大堆人，被时代扭曲了的和没有被扭曲了的。 或许王老师希望人们不被扭曲，但是看起来大伙都没听他的，那个第一个去洞口在发现阳光的，回来可能被打死 故事看起来都是假的，可是，就像两个办公室里的男女，如果人们喜欢开他们的玩笑，可能没什么故事，如果哪一天人们彻底不开他们的玩笑了，大概率上，真的有了故事。 白居易写汉皇重色思倾国，王老师写玉米地里的伟大友谊，竟然有了异曲同工的妙处，不过王老师的友谊倒是更荒诞隐晦了些，可是啊呸，难道王老师所处的环境还抵不上区区江州司马吗 现代小说也不见得好懂，这部书也是，不过好在有朱伟老师的解读，这就省力多了