我有很多习惯，其中之一就是如果我喜欢的作家推荐或者喜欢的书里介绍了某一本书或者作家，我就会快速的在豆瓣里找到这本书，或是在得到的电子书里收藏这本书，等到有时间的时候阅读。2 月的第一天，我晚上突然想读小说，就从电子书清单里找，《隔壁的女人》跳入眼帘。就读这个吧，心里的自己说。如果不是小说的第一句就吸引了我，可能这样的一个名字让我怎么也想不起来当时为什么把它放在阅读清单中。缝纫机不说谎。它虽是机器，却比踩着缝纫机踏板的女人更诚实，倾诉着女人的心事。一个正在用缝纫机制衣的女人，可以通过缝纫机踩踏的频率，力度，甚至选择变化节奏的时间来反观这个女子的心境。这是何其细腻的笔触，即使是作者本人若能在缝纫机工作中发现这样的感觉，也是极其细致的。这是一本短篇小说集，一共收录了 6 部短篇作品。基本都和感情有关，而感情又多与三角恋，婚外情等有关。在读本书时，我很自然开始想象作者的身世。向田邦子 1929 年 11 月 28 日出生于日本东京都世田谷区。父亲是保险公司的骨干职员，出于工作需要，经常派驻各地。向田邦子的幼年到高中时代，一直跟随家庭四处迁居。小学时，她曾在鹿儿岛居住了数年，幼年时代鹿儿岛的风俗文化、家庭关系和老师、同学的关系，成为她日后难忘的记忆，她把这些写在了代表性的随笔《父亲的道歉信》里。大学毕业后，向田邦子进入出版社工作。在一家电影杂志社当编辑。后独立写剧本、随笔和小说。1981 年，向田邦子在旅行中因飞机失事去世，享年 51 岁。从 1964 年到 1981 年，在十几年的创作生涯中，向田邦子创作了三十多部剧本、二十多部小说和随笔。她是一位高产又高质的创作者，在 20 世纪 70 年代，她是 “三大名编剧” 之一，创作的《源氏物语》《宛如阿修罗》《啊嗯》等剧本，曾获得日本传媒 “银河奖”，短篇小说《花的名字》《水獭》《犬小屋》曾获得第 83 届直木奖。在她死后，日本设立了专门奖励优秀剧本的 “向田邦子奖”。向田邦子是一位颇具个性的艺术家。在她刚进出版社就职时，经常穿着黑上衣和黑长裙，同事给她取了个外号叫 “黑酱”。她很有生活情趣，擅长裁缝，曾经自己亲手做衣服。她喜欢养猫，家中常年养着好几只猫，爱猫也经常出现在她的作品里。她喜欢美食，自己也擅长做菜，甚至跟妹妹一起开了一家小料理店。独特的生活情趣、美丽的容貌、过人的才华，使她成为文坛才女的代表，至今仍有不少向田邦子的仰慕者，津津乐道她的怪癖，效仿她的生活品位。向田邦子最擅长写的题材是家庭。但她一生未婚，并未成立自己的家庭。她对家庭的描写多来自对自己原生家庭的观察。她的父亲曾经出轨，而她自己，也曾经与有妇之夫秘密交往。向田邦子的作品中，一直有两股力量在角力。家庭的稳定和平，是一个人幸福生活的底色，来自外力的拉扯，却似乎是不可抗拒的破坏的力量。在向田邦子的小说中，男性的形象大多沉默可靠，却会在意想不到的背阴处，颠覆人生，似乎是内心潜藏的对 “稳定幸福” 的日常生活的背心力终于发作。作者向田邦子在她的作品中，一时是这样的父亲的同谋者，理解他作为人的需求，一时如《核桃里的房间》中的女儿桃子一样，抱怨着大人的任性，无法从 “怨妇” 的角色中摆脱出来。向田邦子生前的好友黑柳彻子曾回忆，第一次见向田邦子的时候，两人的第一个话题是 “人生祸福如绳缠”。擅长刻画家庭关系的导演是枝裕和谈及向田邦子的创作，曾这样说：“价值观不单一，这一点非常重要…… 家里人，其实是最麻烦、最难缠，最不能坦诚相待的。但家人仍然要生活在一起，在一起令人安心。这是她作品中最迷人的部分。” 对家庭的爱，是可以为众人展示的肥皂剧的光鲜面，自我与自我之间产生的罅隙，则是不可轻易触碰的背阴面。向田邦子书中的女主人公大喇喇地说着这种话：“不是有老公吗？”“老公不算男人。”“要心中无愧，只能沉浸于醉意中。” 但在转瞬即逝的美梦过后，她们仍然会为了一杯水的心安，回归家庭，继续去过妥协的美满生活。或许如她所说，“越是赤裸裸的真实，越是无法书写。” 这位写作者于是不断在桥段与戏剧冲突中，持续用一根绣花针在日常生活的假面上猝不及防地刺出一个个小洞，让她的读者得以窥见人生背阴处的风景。向田邦子一生未婚，但毫无疑问她深深懂得人性、爱情和婚姻。她懂得两情相悦的欢愉，懂得婚姻的疲惫和无奈，更懂得人性向阳面和背阴面并存。我最喜欢她笔下的人物是《核桃里的房间》中的女主角桃子，有作者自己的影子，其中有一段话是桃子忍受着本不应该自己承受的一切，她总是积极乐观，不断的鼓励自己。她说："幸福不会自己走来，那我就自己走过去。" 不知怎么的，虽然那么积极，却充满悲苦。也许，作家本身就是不断讲身上的伤疤揭开，反复在其中寻找答案吧。春节来的时候，情人节也快到了，我们聊点儿开心的。

大和民族的小说，跟我们的小说，读起来的体感很不一样。因为作者的经历、背景大不相同。整体还可以，但读完也就读完了。