刚刚看完斯蒂芬金的《写作这回事》比起写作这回事 这本书更偏向于教你怎么在成为一个作家后生存下来的艰难环境也有学到一些关于写作技巧类的东西 但是相比于写作这回事 我会觉得这本书比较商业化一些磨灭了一些关于作家对小说内心最憧憬的东西我始终记得 斯蒂芬金写作的目的 只为了想写出自己内心的故事而写 最重要的读者依旧是自己没错 一个好作家的确应该聆听他人的声音 但更不可失去自己内心的声音虽然本书也有说到作家也要遵从内心的想法之类的话 但整篇的内容更多偏向于要怎么生存下去的作家历险记作家只是因为在写着写着自己想写的东西 无意间成为了作家 为了维持那收入或者只为了迎合读者出版社而写的文 不写也罢写作永远都应该以内心想写的东西为出发点的去写可能因为我两本书一起阅读的关系 所以觉得和自己想象的有些出入吧 可能我也该冷却一段时间 再来看看这本书比起技巧 更专注内心所想要描写的 比起技巧 直达人心简单易懂的语言 更能传递到人的内心不可否认这本书也是作家可以阅读的 但可能会消灭了一些兴奋激动的内心吧 至少我阅读体验是从情绪高昂 变得 啊？好累啊.... 五年没怎么怎么滴就要放弃写作巴拉巴拉的 emmm 很难接受哈哈哈 当然也能理解本书作者是希望 每个作者都全力以赴对待自己当下作品不留后路之类的感情吧😂😂😂

《写作课》和本书都是不错的小说创作进阶指南，比较适合完成自己的小说初稿后对照着里面的建议修改完善。前者侧重于小说的创作理念，如何丰富人物，如何构建结构，如何推进故事；后者侧重于小说的优化技巧，有很多具体的案例点评与创作问答。实用性都很强。

今天看了日本著名小说家大泽在昌的《畅销作家写作全技巧》，分享给各位 “到友”^_^ 新手写小说容易忽略的 3 个错误，注意～注意～注意～。1. 描写内容与主人公的年龄不符先看个例子：“我上幼儿园以后，许多事都可以做了。其中最令我开心的，就是我能接电话了。就在这时，电话响了。“你妈妈在吗？” 电话对面传来一个年轻男子的嘶哑声音。我好像在什么地方听过这个声音。” 你能发现这里的问题吗？可以先想一想，找一找，再往下看。刚上幼儿园的小孩怎么可能有 “电话对面传来一个年轻男子的嘶哑声音”，这样的结论。无论对方是青年小伙还是中年大叔，刚上幼儿园的小孩绝对分辨不出对方是不是 “年轻男子”。既然使用第一人称，就必须完全从小孩的视角出发。多注意角色的年龄和文化程度，就不会出现超出角色能力范围的洞见。所以请养成冷静地分析的习惯，确定好角色的能力边界。就像直男理解不了女人的口红颜色。2. 全是好人（或者坏人太弱），小说情节冲突感不强从这个意义上讲，登场人物全是好人的小说情节太弱，冲突感不强。这个弱点很难克服，可能经常是写着写着才发现 “又写成全是好人了”。虽说并不是非得出现可憎的人物，但即便是心怀善意的人，也会彼此产生误会，也会心生恨意和悲伤，甚至动手互殴，如此才能造成出人意料的戏剧效果。如果能在这方面多加注意，肯定会吸引读者持续地读下去。3. 剧情过度依赖对话进行说明能把自己想写的东西实现故事化、情节化。人以第一人称写作时，借助对话进行说明确实很重要，但如果过度依赖于此，就会写成流水账。适当的场景描写、内心独白也可交代剧情，让情节看起来更丰富。全是对话就变成话剧了。上面提到的这三个问题。说来简单，但老手也容易忽略。通过检验可以提升自己的写作水平。小伙伴们一起加油吧！