中国电影百年，有筚路蓝缕也有曾经辉煌。那些越来越不被年轻人认识，而终将被铭记的大导演们，还是让我们保留着一份华语电影崛起的追求与信心。李翰祥导演，就是这样一位应该被重新发掘和认识的巨匠。

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郁达夫在纪念鲁迅的大会上讲：一个没有英雄的民族是不幸的，一个有英雄却不知敬重爱惜的民族是不可救药的，有了伟大的人物，而不知拥护，爱戴，崇仰的国家，是没有希望的奴隶之邦。

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我并非要将李翰祥导演推及一个英雄的高度，而是觉得我们的影坛应当为曾经拥有李翰祥、张彻、胡金铨、谢晋、杨德昌这样的大师巨匠而骄傲。他们的名字和他们留下的文化遗产应当被传诵、被尊重、被发掘。

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年轻一代的普通观众如今很少有知道李翰祥的了。即使是一般邵氏影迷津津乐道地也是李氏出品的风月片，以至于忽略李大导演在开拓黄梅调、宫廷戏、历史戏等类型片，执中国电影牛耳，开风气之先，在艺术探索上所作出的卓绝贡献以及不朽的成就。

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《三十年从头细说》是李翰祥导演从 1979 年开始在香港《东方日报》上开设的专栏，大导演在拍片之余笔耕不缀，在光影之外开辟了新的媒介，为大众提供了认识中国电影和为中国电影工作的人们的另一个视角。

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李翰祥导演不仅在电影上，文学造诣也相当深厚，笔走龙蛇，辞章锦绣，文采斐然，时而幽默中暗含机锋，时而苦闷里藏着悲悯。一如散文家林清玄在他的《生命的化妆》中讲 “一流的文章是生命的化妆”。李翰祥导演的文字就如同他艺术人生中那浓墨重彩的妆。

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《三十年细说重头》从李翰祥抗战胜利后的 1948 年投考上海市立戏剧学校说起，娓娓道来自己传奇的三十年从影生涯。其中点点滴滴、个中滋味、辉煌与离散、苦闷与崛起，洋洋洒洒 110 余万字，让读者大呼过瘾。由于李翰祥这三十年的人生是与中国电影的发展不可分割的，这些文字在中国电影史也是值得称道和传诵的。

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且看李翰祥的大师养成之路上都有哪些良师益友和合作过的天皇巨星：在国立北平艺专师从丹青巨擘徐悲鸿；《铁扇公主》《大闹天宫》的导演万籁鸣、万古蟾万氏兄弟；“电影皇后” 周璇；“千面小生” 严俊；把兄弟《龙门客栈》《空山灵雨》的胡金铨；邵氏兄弟集团邵逸夫爵士；“影坛常青树” 李丽华；四届 “亚洲影后” 纪录保持者林黛；以及在台湾国联时期一手培养出的著名影星江青、甄珍、汪玲……

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这些人的名字将无数次闪耀在中国电影史上，也将无数次出现在《三十年细说重头》的叙事中。所以这部作品不仅是李翰祥的个人回忆录，更是大师写就的私人中国电影史。

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《三十年细说重头》是一个时代的投影，李翰祥的文字，较之于记录光影的胶片，更能体现一代大家对时代的关怀和对艺术人生的体悟。

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师出徐悲鸿，早期从事电影宣传画的绘图工作使李翰祥打下深厚的电影构图根基。他又精于电影布景、陈设，场景道具及其考究，这些都源自他对文物、史籍、曲艺、民俗方言都有着造诣深厚。同时又拥有文学的天才，编剧功夫了得，一上手就能捉刀改变沈从文名篇《边城》为卖座电影《翠翠》。可谓文艺复兴集大成式的电影导演，他的历史戏、宫廷戏论韵味、论考究至今无出其右者。

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如果这些都还不足吸引你翻开这本《三十年细说重头》。那么你可对影坛及巨星八卦、李翰祥对明星的看法等内容感兴趣。随手摘录几条，以飨各位。

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周璇、白杨、刘琼、陶金等大明星去片场拍戏没有一点架子，走路去也是坦然的。电影皇后周璇，很是节省甚至有点 “抠门”，到片场的出租车开到一个路口刚好一元钱港币，为了节省两毛钱，周璇就在此处下车，步行两里地到片场。对比当今影坛乱象，进剧组必房车，私厨伺候，老一辈的天皇巨星们是何等德艺双馨。

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李翰祥在台湾国联办训练班，给学员的一封信，充分显示了一代电影大师对明星的看法与认识。“中国电影如果要有明星，应该是有文化意味的好演员”，“你们必须多读书，慎择交游、慎思明辨，你必须是个好知识分子，才可能是个好演员”，“我个人容忍你们在学习上的困难，但如果你们中间如果谁在人格上有缺点，我不姑息”。可谓字字箴言，一个真正的电影大师才能说出这样的真知灼见。

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王小波曾经说过：“好的文字有着水晶般的光辉，仿佛来自星星 ，虽然我会死，可一想到死后，这条追寻智慧的路还有人在走，心里就很高兴”。也恰是《三十年细说从头》最好的注脚。李翰祥导演虽然已经驾鹤西游，但是他留给世人的文字和光影是不朽的，他的艺术天才还在必将在文字和光影中获得永生。

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最后口占一联，虽不工整，权且为了不被忘却的纪念，纪念逝去的李翰祥先生。

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万籁俱寂千古风流百年光影第一人
风花雪月卅年自在独领风骚无双客