从来都以为旅行笔记不好看，但这本书的精彩程度着实超过了我的预期。读时的剧烈感受是这是很久没有欣赏到过的美的文字。内容也有意思，是欧洲旅行的感受以及见闻。美国著名艳星 Stoya 也曾在欧洲拍过一个系列纪录片，叫做「Around The World in 80 Ways」。片中她操着清朗的美国口音，带着美国的魂魄，在欧洲游荡。每部片子的开头她总会录一段对当地简短的介绍和概况，我记得的城市有巴塞罗那和布达佩斯。以前我总以为这两个城市离我的认知很遥远，是触不可及的电影里的陌生城市。现在发现，它们其实只是西班牙和匈牙利的某个地方，不再是印象中的《午夜巴塞罗那》，也不再是《布达佩斯大饭店》。Stoya 的片子和刘子超的书相互呼应，都为我对欧洲的印象增添了一份真实的主观细节。欧洲仿佛是二十一世纪全球文艺工作者最后奔向的终点，在我的印象里。作者创造出来的作品就是刻在他们墓碑上的「二维码」。扫一扫，他们的生平、思想与故事就显现出来 —— 那是他们亲手写下的关于文化的讣告。至于几百年几千年后的「扫墓者」会先看刘子超还是先看 Stoya？这是一个耐人寻味的问题。

上一本读完作者刘子超的书是失落的卫星，这一本早已就在阅读的清单中了。喜欢这样的旅行文学，喜欢这里面的美食、历史、文学、音乐以及每一个平凡的人。这本书主要写的是德国以东的大片区域，这不是中国游客最喜爱的地方，但其实充满着魅力。有时候旅行的意义在于，去亲眼看一看，原来世界上还有这样的人在这样的地方过着这样的生活，这足以让人心胸辽阔起来。未知的旅途上充满了不确定性，你不知道会遇见什么人、什么事，你只知道去哪里，甚至不知道如何抵达。东欧，或者严格说是中欧，真的是一块令人着迷的地方，这块土地天生就有一种撕裂感，历史上的命运多舛，当你远看会有一种陌生和滑稽，当你近观又会有一种深沉和悲伤。在这片大地上，那种寂寥，只有踏上去，才能够真正感受。她既不是繁华的发达世界，也不是未开化的荒蛮之地，而是有一份说不清楚的冷漠，好像在拒绝别人的窥视。但就是有让人产生无限冲动的魔力，去靠近她。如今，疫情仍在世界各处肆虐，去远方旅行已经是一种奢望，那不妨跟着作者的脚步，换揣着丈量世界的勇气，去探索那个神秘的欧洲腹地。

读完了《失落的卫星》，读了这本书，依然还是读到了那个真实能触摸到的作者。失落的卫星是介绍中亚的，这本书则是介绍中欧的，在我们的印象里这个地方不是太突出。可以西欧临海发展很好非常繁华，知道历史课本上的东欧剧变，唯独中间这一块缺失了。与其说作者带我们 “观察”，不若说是 “游荡”，其中书中作者多次自比为 “幽灵”，他进餐几乎从不离 “酒”，想要喝酒心愿居然每每被他落笔为一个 “渴” 字，这种强烈的个人味道和其他部分冷眼旁观般的笔触构成了鲜明对比。我仿佛能看到一个情绪淡泊而略带颓唐的亚裔男性，穿梭在街头、原野和森林之中，游荡在一大片似乎被世界 “遗忘” 的地方，在那些并不神秘，也不辉煌的 “中间地带”，因而这本文集，总体上就隐隐地透出一种独特的、阴郁而平缓的气质。这本书依然是作者的风格，那就是不走寻常路，完全依据自己的喜好来选择路线，而非人云亦云，走一条每个人都会 “一生中必到的 xx 地方” 去摆个剪刀手拍个照立此存照。你拍的照片写的游记提供的攻略，都很快会被忘记，留在社交网络上的那些痕迹都很快烟消云散，不复有人记起，那些点赞的更是过眼云烟。唯有为自己选择的路线，留在自己此时此地的真实所想，才会一直保持自己内心的独立，才能在回忆中占有一席之地。作者在这本书里有两次旅行 ----- 夏天搭火车，冬天玩自驾。如果把旅游路线连起来看，还是很有星座般的感觉的，这也是看似无序其实能找到规律的。当然其中讲述的故事还是最精彩的，最打动我的故事可能就是到站后要找住的地方，并没有因为山下房子有限就挤一挤，而是为了看到更美的风景，宁肯多走几步路到山上的旅馆住。另外就是坐火车途中要停靠站，总会有人上车也会有人下车，而往往有特点的那些是能被自己记住的，作者也记住了很多。也带给自己启发，那就是要多观察人，其他土地什么的都可以没有温度，人总是会有的。一句话总结：没人知道我是谁，而我可以成为任何人。