这本《双城记》读完了，我给它打 4 星。狄更斯塑造的场景动人，人物形象，翻译的文风也很丝滑，不断吸引着读者继续阅读下去。但就是有一点，一种浓烈的逃不开的宿命感弥漫在整本书籍中，禁锢书中人物的同时，也拖拽着阅读这本书的读者。这也是阅读的宿命感。你能够跟着书中的主人公一起沉浮，一起去经历书中所要描述的世界。那么，我们现在来讲讲狄更斯在《双城记》里边，塑造出来的人物都有什么样的故事和经历吧。首先是悲情男主西德尼・卡顿。一个郁郁不得志的律师，一个在寻求人生意义中迷失自我的男性。在遇到露西之前，卡顿的生活是暗淡灰暗的，世界是一片雾蒙蒙的景象。露西的出现，点亮了卡顿的内心世界。露西的一举一动，就像一丝丝阳光，渐渐吞噬了卡顿原本阴沉的世界面貌。只可惜，第一眼就看上的人，却并不属于自己。露西的心中也有这样的一个人，他叫查尔斯。讽刺的是，查尔斯的面貌跟卡顿极其的相似。我输给了一个跟我长得类似的人，这是一个比悲伤还要悲伤的故事啊。但卡顿并不像《少年维特的烦恼》里的维特一样选择孤独自杀。卡顿选择了成全。成全查尔斯和露西，代替查尔斯去死。既然爱而不得，那就护你周全。在卡顿身上我看到这种利他的深情。第二个人物是出逃贵族后代，查尔斯・埃弗尔蒙德，又姓达尔奈。不同于一般贵族后代的骄奢纵欲风格，查尔斯深恶他身上流传着的贵族血液。因为这份血液代表着残暴，代表着剥削，代表着压迫。查尔斯想要活出不同的自我，想要自己创造一个新的世界。无奈他自己的羽翼还不够丰满，还没有独自飞翔的能力。接受家族的财富就代表了接受家族遗传下来的残暴，放弃家族的财富他在经济上又无法支撑自己的梦想。于是，查尔斯像《苔丝》里的克莱尔一样，选择了出走。去到一个新兴的世界中寻求生命和生活的意义。只是查尔斯没有克莱尔那么幸运，克莱尔身处的时代是相对太平和包容的。而查尔斯所处的是变化中暴动的时代。生命就像草芥一样不值钱。大家有的只是暴动的应激情绪。查尔斯的出走对于自己的家族来说是背叛，对于世人来说同样的背叛。可他只是想要活出自己，过自己想要的生活方式。就因为身上流传的血液，这份生活方式就像登天一样艰难。在查尔斯身上，我看到了原生家庭对于一个人的禁锢，以及上升到时代对于一个人的禁锢，是难以逃脱的。接下来说说十八年蒙冤医生曼奈特医生的故事。一次出诊，就让自己十八年的时间都停滞了。成为了巴士底狱一 0 五号的犯人之一。曼奈特医生的故事是可以单独出书的那种，这冤屈几天几夜都说不完。曼奈特医生的故事让我想起了小时候看潮剧《赵氏孤儿》的故事。生死就在一瞬间，上面的一句话，底下血流成河。侯爵轻轻松松的一纸逮捕令，就摧毁了曼奈特医生的青春和身份。等到十八年后出狱的那天，曼奈特医生已经成为了一个与世隔绝的边缘人了。妻子的坟头草在随风飘扬着，女儿已经到了待嫁的年龄，世界早已不是他认识的模样。而支撑着曼奈特医生读过这漫漫十八年的是什么呢？或许是妻子的发丝，或许是满腔的恨意，或许是对于生存的渴望。而更让人唏嘘的是，出狱后的曼奈特医生，还要面对迫害他的侯爵后代成为自己女婿的事实。为了亲爱的女儿，曼奈特医生妥协了，放下了前世的怨恨。可这多么地不公啊。在曼奈特医生身上，我看到了有一种宿命叫医治得了别人，却无法拯救自己。下一个人物是曼奈特的女儿露西・曼奈特。露西出生就以为自己是丧父的状态，因为母亲也不知道曼奈特医生是死是活。一个以单亲家庭生活着的女生，突然有一天被通知她父亲还在世上，而且成为了一个与世隔绝的人。小女生该如何去面对这份突如其来的转变？而且她心目中心心念念的意中人，竟然是残害自己父亲的后代。露西又该何去何从？面对丈夫一而再再而三的牢狱之灾，以及父亲正在恢复中的脆弱心志。露西能够支撑起这个家吗？当然，露西有劳里的帮助，有曼奈特医生的搀扶，有卡顿的付出。她尽管痛苦恐惧，却依旧支撑着这个摇摇欲坠的小家庭。在露西身上，我看到了《苔丝》里苔丝的影子。当家庭需要你的时候，尽管再恐惧害怕，你依旧得先上再说。在露西身上，我看到了一种宿命叫得到是失去的开始。她得到了父亲，就失去了平静的生活。得到了查尔斯，就失去了平静的爱情。接下来说说工作狂人贾维斯・劳里先生。他所处的台尔森银行就像战斗力一样在时代的潮流里屹立不倒。而查尔斯生于斯长于斯，也锻炼出了屹立不倒的个性和风格。在听到曼奈特医生的故事时，劳里不断对自己强调这只是工作而已，不必耗费自己的心神。可劳里先生并非一个冷酷无情的人。这种人性的温情跟工作的冷漠结合在一起，让劳里先生有一种矛盾的魅力。我想到了《一个叫欧维的男人决定去死》里的欧维。他跟不上时代的节奏，但依旧想要抓住时代的峭壁，认真生存着。这种矛盾一样让人感觉到特别有魅力。劳里对于时代的变幻无能为力，对于自己的人生也找不到特别的意义。但他依旧想要耗尽自己最后一份力，做出自己的一份努力。在劳里身上，我看到了有一种宿命叫一切都是为了工作。书看完了，人物故事也落幕了，但生活依旧在继续。我只想说一句：哎呀，我说命运啊！—————————————————— 有一种宿命叫爱而不得后的成全（卡顿）
有一种宿命叫原生家庭的禁锢（查尔斯）
有一种宿命叫医治得了别人，却无法拯救自己（曼奈特医生）
  有一种宿命叫得到是失去的开始（露西）
有一种宿命叫一切都是为了工作（劳里）

最近在听蒋勋说红楼梦，听完了十讲，刚好和六一读书社在三月份读完了这本很出名经典英国文学作品《双城记》。这是我阅读史读的第二本经典英国文学作品，听了蒋勋解读，我把这本从四星降到三星，和红楼梦一比，这部作品真的很平淡无奇。难怪这作品最广为流传能让我记住的就只有开头那一段。因为那段具有普遍性，每个身处时代的个人，对于自己所处的时代，都会有狄更斯笔下的矛盾感觉，这是最好的时代，也是最坏的时代。这部作品能成为经典，能在时间下依然经久不衰，那肯定有很多优点特点，我得先夸夸我从中读到的优点。对那个代真实的记录、刻画、与洞见。文学有时为最厉害的刀，是改革最具有力量的冲锋号角，也是最能把罪恶的坏人、代表的集体钉在历史的耻辱柱上。狄更斯的文字显然做到了。将高高在上奴役人民的贵族，丑陋、傲慢、残暴，生动细腻描绘出来。他对这些人的评判，以及塑造出来的美好、善意、尊重、平等，进行强烈对比。激发人类的善意扩大，战胜恶意。好的伟大文学作品的基本标准就是，能不能让整体人类的善意给激发出来，能不能引导人类去创造更美好的世界。《双城记》做到了。《双城记》第二个优点提供了独特少见的对于法国大革命的反思、批判。那是保守主义，也是符合中国传统儒家追究的平和的、渐进的、温和的去改良社会。而不是颠覆、残暴的推翻战争改革。在狄更斯年代，对于法国大革命的歌颂，该是主流。然而要对比起《红楼梦》，《双城记》就很平淡无奇。人物角色塑造方面，不丰满单薄缺少人性的真实复杂。人物塑造上，还是有太多作者的主观倾向，太多作者的二元对立评判。和红楼梦一对比就非常明显，红楼梦作者只有悲悯的欣赏，没有否定评判，没有这是坏人这是好人。《双城记》就是好坏分明，一切美好的夸奖的笔墨都会给到主人公上，一切坏的罪恶的笔墨也都给到 “坏人” 上。红楼梦是写谁像谁，完全是无缝切换到角色上，很自然真实表现，双城记就像提线木偶，得按照剧本设定去演。细节、关系互动方面。《双城记》刻画某个瞬间、某个静态画面是合格，但一旦动起来就很苍白、生硬。有骨架，却少了丰富细腻的血肉。《红楼梦》是静态与动态画面都极其丰富，编织的非常细腻好，环环相扣。你从每个人物去解读，都有丰富的细节，都会很生动，有骨架有血肉。《红楼梦》可以百看不厌，《双城记》顶多读个三遍。

没有最后的情节，就不足以成为名篇。

《双城记》位列世界十大经典名著，BBC 发布的百部经典文学，《朗读者》推荐书目！三次被翻拍成电影，更是克里斯托弗・诺兰导演的《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》灵感来源！在《双城记》中，你将目睹至为黑暗的社会现实，更能看到至为崇高的人性光芒。

故事中将巴黎、伦敦两个大城市连结起来，围绕着曼马内特医生一家和以德发日夫妇为首的圣安东尼区展开故事。小说里描写了贵族如何败坏、如何残害百姓，人民心中积压对贵族的刻骨仇恨，导致了不可避免的法国大革命。书名中的 "双城" 指的是巴黎与伦敦。

人类从来没有停止过互相杀戮。屠龙者也终将为龙。但爱总会比恨更强大一些。人生最宝贵的，就是对精神和美德的传承。为了最爱的人，我们总能鼓起勇气，勇敢面对一切困难和险阻。愿我们都生活在最好的时代。

我想为我写一个自传，142 这个数字就出现在我脑海中，什么？太长，70 页？20 页？5 页…… 还是太长了，或许是的。28 岁的人生太漫长太心灰意冷，生命孤寂已久，应该就没有盛开过。这是迷惘的时代，这是希望的时代，这是虚妄的时代，这是血肉的时代，这是残暴的时代，这是完美的时代，这是地狱的时代…… 过往没有一个时代的富足堪比这个时代的百分之一，没有一个时代的自由不为此刻的骄纵而感到汗颜。这是个理想的时代，理想奴役理想，自由奴役自由。地狱和天堂开通了城际快车，自由通行。我想把自己浓缩在 80 页的纸上，但太长了，5 页都太长了，我要的是墓志铭。我得把纸片撕得粉碎，只要我还活着，我就不想看见这该死的玩意儿。每当看完一个故事，就是窥见了一个人生，这是一种罪孽。如同在自己的时空剥夺了一个人的生命，对，在脑海里将它活着又将它杀死，最后你的脑子宣布了这个死刑判决，被宣判者是你 —— 他死了。你的世界里又多了一个亡灵，你帮它回忆他的一生，你在回忆中哭泣和愤怒…… 你俨然成了他，他又复活了，23，这个亡灵。你还想把自己的心斩剖在她的面前吗？不奢求她的爱？她拯救了你的灵魂，她却要用愧疚来报答。倘若命运垂青，我能有机会或者有能力做出牺牲，我愿意为你和你的至亲做出任何牺牲。