《溶于雾中》是笹泽左保在 1960 年出版的作品，开篇近 30% 的篇幅，围绕 “日本上班族小姐选美大会” 入围决赛前十，同时是夺冠热门的五位来自东京的都市丽人，描写他们各自在东京的故事，俨然一副上世纪五六十年代的 “东京女子图鉴”，当然是犯罪版。笹泽左保引入中文版的作品并不多，但其实著作颇丰，一生共出版三百多部作品。除了推理小说，还创作时代小说等其他类型的文学作品，例如创作了时代小说《寒风纹次郎》系列，被改编成电视剧电影，红极一时，收获了超高收视率。凭借与本书同年出版的另一部推理小说《噬人》，笹泽左保获第 14 届「日本推理作家协会奖」。此后担任「江户川乱步奖」等多个推理奖项的评委，曾一度被认为是 “本格” 的新希望。有栖川有栖是笹泽左保的忠实粉丝。在推理小说的创作理念中，笹泽左保主张坚持本格，反对推理小说边界的过度扩张。开篇描写的第一位女性杉静子，是唯一一个在书中以第一人称叙述的角色，同时也倾注了作者不同于其他四人的情感特征。开篇就是一段错综复杂的婚外情，但因为情节的设定，却也不会引起读者的反感，相反还略带揪心。五位丽人中，也只有杉静子的参赛目的不同于其他人，并非想要实现阶层跃迁，只想带自己和爱人脱离当下不伦恋情的窘境，无奈事与愿违。本书是典型的 “本格” 推理，所有设定、情节、叙述等，都服务于诡计。其中的 “核心诡计”，在今天看来已不觉新鲜，但在出版当时，应该还是能引起不少共鸣的。但从悬念效果来看，对 “核心诡计” 和真凶的铺垫与伪装有些不够到位 —— 带有嫌疑的主要角色都已遇害、没有嫌疑的角色又太容易排除，又不像是叙诡…… 因此读到后面，对真凶与 “核心诡计” 都已有了 “排除法” 带来的猜测，震撼度打了不少折扣。不过这也可能与当时的创作理念有关，坚持诡计，而不屑于叙述上的干扰。与第一个案件相关的 “密室” 诡计，非常的 “朴实无华”，但却通过作者的行文叙述，成功地利用了读者的盲点，因此 “朴实无华” 得非常精彩。即使比起现代的一些个 “机械密室”，也要高明不少。这个 “密室” 诡计也不禁令人感叹，果然艺术来源于生活…… 不过盲点的存在，也源于作者的线索和伏笔太具有时代特征，导致现代的读者不太容易抓住和理解。与第二个案件相关的 “不可能犯罪” 诡计，起初不得要领，但警方重返案发现场时，就很自然地想到了。总体比较简单。与 “诡计” 相比，推理方面的内容则比较少，个人觉得只有 “密室” 诡计的解答，对应的推理还比较精彩。但悬念设置、伏笔安排都很扎实，部分悬念通过叙述一一得到了解答，另一部份则留到了诡计解答之后。作者对全书故事性的把握和设计都很出色，可能这也是能写出卖座时代小说的原因。考虑作品出版的时间，总体还是一部很优秀的作品。

除去书本中渲染的内容，就讲了六个女人味为了自己的目的而做的一系列动作，没有一个人是无辜的，只是每个人的立场不同而已。声名真的很重要吗？教父里面讲了一个道理，有声名就有责任，如果只想要声名，不想要责任，就会变成犯罪。社会有自己的规则，丛林法则只适合丛林，文明有它自己的规则。教父三部曲到最后，也是把产业洗白，做成了明面上的生意。

故事很精彩，新颖意外。一个以选美为目的的活动，引发的人性丑陋让人唏嘘。人性禁不住一点点诱惑。

一本想失忆重读的书，棒

读的太早，写书评太晚，导致中间跟不上，忘记剧情了，唯一记得就是真凶也没猜到..... 图片本书披着社会派推理小说的外衣，但其作案结构完全是本格派写法，设计了密室和机械诡计这种古典写法，故解密过程十分充实，真相揭露时会有震惊。只是作为读者，只能站在上帝视角俯视故事的发生，会产生居高临下的不全面视角。好在是读者是情感充沛的，会从这个角度平视着进入故事，感受本作中独臂侦探为了还爱人清白而东奔西走，做出推理的过程。有这个信念撑起了本书的框架，拉近了与读者的关系。