这本书是真正写给编剧的书，它讲的不仅是故事的技巧，而是剧本的本质，也就是，编剧到底是做什么的。这是这本书区别于其它编剧书的一个重要特点。以下是我之前写的一段对编剧的看法，很适合用在这本书上。所谓编剧，不是一门心思创作故事的人，而是，用故事解决问题的人。注意，是用故事解决问题。也就是，一部电影，或者一部剧集，总会遇到不同的问题。而编剧要做的，就是通过故事，来解决这些问题。首先，是商业层面上的问题。这是编剧的基本功，想入这一行，这是起码的底线。也就是，你创作的剧本，必须有商业价值。你得知道，最近什么题材流行，什么样的故事好卖，什么题材容易引起观众的反感。比如，你想写一个贺岁档的剧本，春节前后上映。那么不管它是什么题材，科幻片、家庭片、喜剧片，结尾都一定要让人感觉温暖。得贴合观众的情绪。总之，解决商业问题，写一个不至于赔钱的故事，这是一个编剧最底层的能力。当然，一个电影赚不赚钱，一部剧集有没有人看，很多时候不光取决于故事，也取决于演员。观众很多时候不是奔着故事去的，而是奔着人去的。假如能请到那些顶流，也就是有顶级流量的明星，就不怕片子不赚钱。那么，请到大明星之后，剧本应该怎么写呢？这就是编剧要解决的第二个问题，人的问题。也就是，让你根据某个演员，设计一个专门的故事。角色要符合这个明星的人设。要让粉丝满意。到这一步，就稍微有点难了。得是稍微资深点的编剧，能达到这个水准。既让粉丝满意，又让电影本身精彩。你可能也发现了，有的电影虽然请到了大明星，照样骂声一片。这很可能就是因为编剧没有解决好人的问题。但是，人的问题，还不是最难的问题。最难的问题是，协作的问题。但凡能用一个故事，解决协作问题的，都是这个行当里的顶尖高手。什么叫协作问题？比如，你准备创作一个爱情冒险故事。讲的是一个小偷，不小心偷了一个女杀手的钱包。在被追杀的路上，两人擦出火花，彼此相爱。然后，女杀手为了跟小偷在一起，不惜叛逃出杀手组织。最终，两人联手，战胜了杀手组织，幸福的在一起。乍一看，这是一个中规中矩的故事，好像并不难写。但是很快，问题出现了。先是演员不满意。觉得小偷的形象太猥琐，想把它改成赛车手。这样更酷。而且演员还是个大腕，得罪不起。怎么办？改吧。紧接着，投资方又不满意，觉得这个故事不够炫。故事背景应该设置在外太空，这样才显得更前卫。请问，作为编剧，怎么办？接着改吧。但是，导演这会儿又提出了要求，觉得这个故事不够接地气。女主角不应该是杀手，应该是快递员。这样多接地气？你看，导演的意见也得听，接着改吧。注意，到这一步，这个故事已经变成了，男赛车手，爱上了在太空送快递的女快递员，最终两人一起战胜快递公司的故事。你看，是不是很狗血？试问，假如真有这么一部电影，你会去看吗？换句话说，很多电影不好看，也不全是编剧的责任。而是协作的方方面面，各有各的想法，谁都不肯妥协。最后故事就变成了四不像。但是，假如是顶尖的编剧高手，就能解决这个问题。既让各方都满意，又能写出一个精彩的故事。这就是为什么说，编剧不是一门心思创作故事的人，而是，用故事解决问题的人。这本书，就是教你怎么用剧本解决这些问题。

本身不是作家，也不曾寫過什麼劇本，只聽過得到的李新老師的劇本課 (很讚)。但是看到這本救貓咪之後，非常感動，很想將周邊的故事寫下來，嘗試一下做一回編劇。此書的各個章節都很有料，對所有看此書評的朋友，都真心建議您一讀整篇書。

作者希望用说人话的方式，以一个 “救猫咪” 的具象场景为例，传达电影的编剧理念和指南。作为业内人士，需要遵循的创作准则，或者说 “套路”，其实并无玄虚，而是基于最扎实最基础的底层逻辑。比如你要讲一个说服所有人的 “一句话好故事”，最重要的是要让对方喜欢上你这个即将一起踏上旅途的人，并亲身参与一个哪怕是 “救猫咪” 这样充满温情的小小行动。当被证明是套路，其实已经被抛弃。就像脑回路清奇的甲方爸爸经常会要求的那样：“给我相同的东西，但要不一样！” 套路就是被用来打破的，当然，首先是深刻的理解。而作为文化产品，触达人性，传承创新，是必须的选择。那句话说得好：通往真诚没有道路，因为真诚本身就是道路。

我喜欢看电影，看过的片子上千部肯定是有的，不过自己看电影只是随着心情去看，或是推荐，或是喜欢主演，或是无聊随便看看，所以看过之后就基本忘掉了。心里只会留下好看与不好看简简单单的评价，实在是对自己时间和电影从业者的不尊重，看完这本书后我了解到了电影剧本的一些底层逻辑，之后看电影应该能看出点儿藏在电影背后的东西了。

《电影编剧指南》又是一本编剧书？！我敢肯定你们很多人都是这样想的。在某种程度上，你们是对的，市面上已经有很多优秀的编剧理论书了。如果你想追溯源头的话，去看悉德・菲尔德，他是开创这一切、教会所有人的大师。

451 这本书我是当做文学指南来看的，居然让我找到了一个大杀器的东西，真是意外之喜。是什么呢？原始！你的主角的原动力一定要是人类最原始的欲望和情绪，是生存的渴望，拯救爱人的执念，恐惧死亡…… 除此之外，还有一个技巧，转折，不停的转折，但是又不会把剧情和故事甩烂了……

📖书名：救猫咪：电影编剧指南✍️作者：【美】布莱克・斯奈德❓为什么推荐这本书？🦉一本为读者服务的编剧书。🌟 我写这本书还有一个原因，就是现在拍出来的电影，有很多都缺乏剧作基础。好莱坞有很多人已经把剧作的规则抛到脑后了，他们觉得只要电影公司肯大笔投资，就不需要再去遵守什么规则了。🎬因为一个故事想要吸引观众，最重要的就是得让观众喜欢上那个即将与我们一起踏上旅途的人。🐱 救猫咪！救什么玩意儿？我把它叫作 “救猫咪” 场景。现在的电影不再拍这种桥段了，但它能起到一种很基础的作用。在主角出场的时候，他必须做点什么事 —— 比如救一只猫咪 —— 这个举动不仅定义了他是谁，同时也让我们，也就是观众，喜欢上了这个人。🐈 这就是为什么这本书叫《救猫咪》，它象征着我想传达给你的剧作基础理念，而对于业内人士来说，它象征着剧本创作的不变法则。这些都是我和我的创作伙伴在好莱坞摸爬滚打这么多年学到的东西。❓ “它讲的是什么” 就是问题的实质。“它讲的是什么” 就是电影的核心。能把 “它讲的是什么” 给描述好，就是关键所在。🎪 用好莱坞的说法，这叫作一句话故事（logline）或一句话简介（one-line）。# 一对新婚夫妇要在圣诞节这天跑遍双方父母的四个再婚家庭。——《四个圣诞节》（Four Christmases）# 一个新入职的员工去参加公司的周末集体度假，结果发现有个人想杀他。——《度假》（The Retreat）# 一个谨小慎微的教师准备跟他深爱的女孩结婚，但偏偏未来的大舅子是个保护欲过剩的警察，要求他必须先跟自己来一趟地狱之旅！（请注意：“地狱之某某” 这种说法总是能够增加喜剧色彩。）——《佐州自救兄弟》（Ride Along）🪝钩子（the hook）。优秀的一句话故事必须在情感上吸引人，就像一种你不得不去挠的瘙痒。🐟 “离水之鱼”（fish-out-of-water）。一个特定类型的人物，被推进了一个完全超出他理解能力的世界里，你能看到这样一个故事所具有的潜力。就在那概述性的一句话里，绽放出了整个故事的可能性。👹 怪物是谁？本质上，不管是喜剧化还是戏剧化的处理，都是在 “怪兽” 偷偷地靠近了困境中的主角后，来讲主角怎样慢慢意识到那个 “怪兽” 究竟是谁，或者是什么东西。到头来，这类故事其实就是在讲 “放弃”，通过向那些比我们更强大的力量屈服来获得胜利，最终的落点是接受我们自身的人性。这些故事的寓意也都是相同的：这就是生活！🧛打动陌生人的故事。虽然那个故事对你来说非常有意义，但对于陌生人来说什么都不是。要抓住并留住陌生人的注意力，你必须想办法给他呈现一个既有吸引力又能让他觉得有意义的 “它讲的是什么”，否则你就只能浪费自己的时间。买电影票的观众里，陌生人比你的朋友多得多。⚠️与主角有关的危机。给他危机，真正的危机，原始的危机。这种危机要很基本，这样观众才能理解。给主角设计一些真实而简单的欲望：生存、饥饿、性、保护所爱之人、对死亡的恐惧。

简直挖到了一个宝藏！幸亏我还有一颗好奇心－咦，救猫咪？什么猫？为什么？怎么救？谁救猫咪？有啥值得救的？幸亏我心里还藏着一个编剧梦－写剧本的书？刚好学习一下，看看怎么写剧本？怎么把我身边故事拍成电影－短视频也行啊！但我要告诉你，这个教你写剧本的书，绝不止教你怎么写出一本卖座的剧本！来看看这本书教我们了些什么。1、首先，写一个剧本的目标得非常明确，没错，就是：卖掉它！而不是放在抽屉里自嗨或自怨自艾。否则，只能说明你的故事没人想看！2、要能一句话讲清梦这个故事。3、要有明确的主角。而主角，是有模型的！4、要有原始的故事动机。对，原始动机。像是爱恨情仇。5、最最最重要的，要有节拍！－对，生活要有节奏感！从来没有人像布莱克．斯奈德把一个剧本的节奏讲得如此清晰：他设计出了布莱克．斯奈德节拍表，第一次明确地回答了这个问题－故事需要 15 个节拍，110 页！他还指出，这正是一个剧本的价值所在！6、剧本多是 “英雄之旅”，但是布莱克把整个过程解构化，颗粒度更细，也更容易学习和掌握。例如，给你的主角 6 个需要修复的遗憾。7、剧本如同一个余弦曲线，高峰低谷错落有致。低谷时，“失去一切”，高峰时 “成功回归”。看完这本书，你说不定真对写剧本跃跃欲试了呢！若非如此，至少，让我们以后看电影也有了一个更加清透的路经了，有了一个更加高级的视角。用这套方法写影评也是十分趁手的工具！但是，我提醒你，不要被剧本限制了你的想象。事实上，它可用的场景十分丰富。我给你举几个例子：例如你去相亲，讲自己的故事；你去设计一场年终尾牙活动；你想拍抖音直播；－－还有，如果你在得到高研院，正在打磨你的登台分享，正在准备你的毕设题－－相信我，这本书准对你有帮助，有启发！“故事力” 已经不够了，用镜头语言讲故事，是视频时代人人都要学习的一个 “新语种”！否则，你还真就 OUT 了！快来看看！

如果你想写出一个好故事，这绝对是值得推荐的第一本书！不是只有电影编剧才需要写一个好故事的，写一份让人眼前一亮的个人简历、做一个吸引客户注意的项目路演、成为一个粉丝万千的网文大大…… 书中的技术与方法论都是你所需要的，特别是在两眼一摸黑的起步阶段。就像新手在开车时是无法理解并掌握老司机们提醒的 80 个 “不要……”、102 个 “必须” 的，这本书最妙的地方就在于，提供了一条有关于创意写作的单一路径 —— 菜鸟们别墨迹，我说迈左脚你听口令就完事儿了～另外，作者的叙述口吻也非常可爱，像极了功夫里的那位乞丐大叔：小伙子，我这有一本《如来神掌》，你学不学？大侠，别整天在脑子里琢磨如何拯救世界啦，先撸起袖子帮帮眼前这只可怜的小猫咪吧～

基本就是告诉人们如何写商业片剧本，如何靠写剧本赚钱。也让我明白了那些超级烂片是如何争取到投资并赢得不俗票房的。

人生的容错率其实是很高的，我们从小被吓到大，好像达不到某种失去标准，人生就会彻底完蛋，其实不是这样的。人生既是轨道更是旷野，没有规定的路线，没有必须抵达的终点，偶尔迷路没关系，偶尔停下也没关系，不要把自己困在 “必须正确” 的枷锁里。如果摔倒了就拍拍灰尘重新站起来，如果迷路了也可以停下来欣赏沿途的风景，所有的不完美都是成长的勋章，你只管带着勇气往前走，每一条路都有它的意义。

第一次知道编剧的套路，和日常工作文案写作有相通之处，讲一个好故事的秘诀都在里面，推荐。

大人物变得很无趣‌本书教授的是怎样写出能赚钱的剧本，但，你肯定没听过作者的名字。那，为什么我们要读这本书？？因为大人物只说犯错少的话，而小人物会教你做事‌的步骤。前者让我们自我感动，后者让我们能好好活着。所以实话实说，个人感觉比约瑟夫坎贝尔的《前面英雄》更有实践意义。Besides，可以把其中的电影当作观影清单，把其中提到的 BS2 打印出来，作为观影时的 checklist。 至于 BS2 是什么，请大家进书中自行搜索吧值得一看。

跟其他编剧书比，本书最大的优点是 “说人话”。作者自己也直言不讳这一点。书名很有意思，本身是个悬念，一本编剧书为啥要叫 “救猫咪” 呢？我就不剧透了，等你看完差不多前 10% 的内容，你就知道了。而当你知道的时候，你也明白了本书作者差不多 30% 的观点。😃对编剧没兴趣，为啥要读？ —— 读啊，讲故事的能力，在生活中能用上的机会太多啦～

生活是最好的剧本，剧本是提炼的生活。

最重要的是，你必须在你写的所有东西里找到乐趣。因为只要写得开心，你就知道自己正走在正确的轨道上。这样当你第 100 次写下那两个耀眼的字 ——“淡入” 时，你会像当初第一次写下它们时一样激动。

从内容可以看出，本书是作者经验之谈。在真实可信的内容中，还闪烁着举一反三的光辉。它是实用的编剧指南 —— 我一个外行人读过之后也能明白编剧工作大体上是怎么一回事，有什么操作步骤。我也从中看出来，这些方法似乎也可以转移到其他文创活动中。总之是一部好书。

比《故事》通俗易懂，很多实操经验可以借鉴，编剧入门的必读经典。

这是一本教你怎么做编剧的书，包括怎么做市场调研，怎么写剧本，怎么把剧本卖出去。里面也分析了很多成功（或失败）电影是怎么做的，我们可以从中得到这方面的专业意见。更重要的是，对生活的启发。小到工作中的一个项目，大到人生都是一场 “戏”，需要像编剧一样去策划。所以，里面讲到的不要太过于自信，要去了解市场的反馈，可视化呈现（演示版）等等方法，都是可以借鉴到生活中的。最主要是这本书读起来没有压力，就感觉作者坐对面跟你唠嗑一样，不像那些大部头，翻开就已经需要勇气了……

之所以说它是教科书，因为它有很多 “随堂练”，结合了输出的输入，肯定是更有效果的。没有对编剧的执迷，但这本书也给了我们不同的视角。关于剧本的编排，也有关于写作的技巧。真诚的记述，也是写好剧本的精髓之一。