评分及书评

4.8
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    5.0
    很好

    暴力会屈服于更强的暴力,在中国大陆滥杀无辜的日本人,被苏联人俘虏以后得到了更残酷的对待。时空交错的情节,不停的更换时空,叙事顺序时常打乱,不同的叙事者交替述说,一开始有些懵,最后所以东西交融在一起,酣畅淋漓。尤其是现实与虚幻的交织,究竟何时为真,何时为假呢,真是不易区分

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      4.0
      如何理解生命中无法理解之事

      每个人的生命中,都有一些无法理解的事情。旧爱的离去、朋友的背叛、同事的猜忌、抑或郁郁不得志。面对无法理解的事物,我们会像溺水者求生一样,急于给出一个解释,然后行动起来。而这种粗糙的解释,又会把我们带进另一个漩涡,反复数次,直至我们放弃、麻木、遗忘、开始新的生活。但在新生活的某个独处的夜里,我们还是会意识到:我们并没有理解,我们也不信服那个粗糙的解释。就算人生重来一次,我们也不会轻松过关。所以,该如何理解那些生命中无法理解的事呢?村上春树的《奇鸟行状录》也许能告诉我们答案。《鸟》的故事并不复杂。主人公 “我” 拥有一个幸福的家庭,虽未生育子女,却有足够相爱足够默契的妻子。但突然有一天,妻子消失了,而 “我” 找回妻子的唯一方法,就是理解她为什么会消失。可以说,“我” 正面临生命中最难以理解的事。“我” 后来遇到有预言能力的加纳姐妹,遇到心思敏锐的少女笠原 May,遇到妻子的政治家哥哥,遇到曾参加日俄战争和侵华战争的间宫中尉,遇到关东军后裔肉豆蔻和肉桂等一系列人物。这些人物都从不同的维度,让 “我” 更深入地理解了日本这个国家,和作为日本人的 “我”。然而,这些都不是理解 “妻子何以离开” 的最终答案。真正的答案,是 “我” 独自呆在一口暗无天日的枯井井底时发现的。“我” 独处在这口枯井中,首先感到孤寂和恐怖,随后麻木对时间和空间的感知,最后到达一个脱离现实的空间,并在其中找到 “我” 以前从未发现的另一面的妻子。村上春树在小说里说描写的井,当然是种比喻。村上用文学的手法提醒我们 —— 如果你要获得真正的答案,就要到井一样的地方去,去回忆那些自己视而不见的事情。譬如在小说里,“我” 在井底回忆起和妻子初次约会时,妻子对水母的痴迷;回忆起在主角出差时,妻子悄悄把孩子打掉;回忆起妻子曾说过,其兄长对已故姐姐的变态情结;回忆起失踪前的那几个月,妻子一直假托加班而频繁晚归……“我” 终于意识到妻子被其兄长玷污的真相,而妻子在长达七年的夫妻生活里,一直尝试向 “我” 求救。但 “我” 一直痴迷于看似幸福的日常生活,对所有脱离日常的事物都视而不见,无动于衷。妻子的离去,根源固在其兄长绵谷升,但 “我” 亦难辞其咎。并不止于《奇鸟行状录》,在村上的多本小说里,都出现了 “井” 这个意象。而村上多本小说的主旨,亦在提醒我们:每个人都有其执念。所谓获得真相,就是要借助井一样的东西,直面真相 —— 直面我们一直视而不见的真相。

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        给这本书评了
        5.0

        本来看过这本书,隔了一段时间拿起来重看,还是很好看。故事主线很简单,主人公的妻子久美子离家出走,主人公费劲心思找回妻子。但是人物性格鲜明,支线故事个个精彩。像加纳马耳他,加纳克里他姐妹,本田伍长,间宫中尉,肉豆蔻,肉桂母子,还有栗原 may,牛河,都生动有趣。

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          5.0
          这简介真的没问题?

          书看了个开头,心血来潮地打开详情,就被简介剧透了一脸,连故事的最后都说了出来。写简介的人不会傲慢地认为情节什么的根本不重要,所以才这么轻易地将书里的关键内容写在简介里吧?

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            关于媒介与调焦者

            暂留,后续更新。

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