书摘：1“算命的说这小孩五行缺木，所以名子得带木，你快想想有啥字。” 堂姐说。2 她摇了摇头说：“开始和结束我都是被迫选择的，但我都接的稳稳的…… 就够了。”

我不太喜欢中国的脱口秀。传统相声属于娱乐形式，讲的多是雅俗共赏的笑话；而脱口秀却已演变成一个群体对另一个群体的攻击，以及对核心价值的解构（比如拿 “愚公移山” 举例），从而造成各种对立。当我们看美国脱口秀时，因为是隔岸观火的心态，自然只会觉得它是纯粹的娱乐；但到了国内情况就不同了，因为脱口秀原本脱胎于小圈子内部的调侃，在私人俱乐部里通过嘲讽来宣泄情绪、达成共识，所以更适合 “堂会” 这种场合。我因为母亲是福建人，对福建人所写的文字中描绘的生活场景，还有其中特定的语序和用词，都感到十分亲切，尤其是福建闽南地区的内容。必须为作者点赞！虽然他先天条件不佳，但他充分展现出了福建人 “爱拼才会赢” 的精神。他先天口齿不清，却坚持去做销售、敢于说脱口秀、写书，想到什么就立刻行动，非常了不起的行动力。信息爆炸时代，文字最重要是真实，不必抒情和议论，陈述事实读者自有裁断，真人秀代替表演，“得到” 里一位同学，是一位山东淄博的退休大姐，每天写点日常，吃饭和自家 “大爷” 的磕磕绊绊，我还经常去看两眼。小佳是 90 后（1993 年出生），他在书中记述了本世纪初自己作为 “厦漂” 打工的经历，以及父母和家人的相关往事。这些虽是私人之事，却反映出一代人的生存状态，引起读者共情，正所谓 “天公疼憨人”，写得真挚感人，且行文节制，值得一读。2025 年 #323

这几年脱口秀真的挺火爆，一个人几分钟的表演，让人笑的很深刻。那些段子个人感觉还是比相声的形式要深刻，写的非常有深度，笑的都是那一种共鸣，把原本准备自嘲的情绪都释放了，多好。我是先看了书，再看了小佳的脱口秀，两个加一起，笑中带泪，连情绪都和提拉米苏的味道一样带了层次，感动。写的真好，也让我再次认识了福建。

那么鲜活的生命啊，那么炽烈的活过，哪怕短暂，哪怕曲折，也是认真地活过，回望时，也是释然与淡然。

希望你能喜欢，不喜欢也没关系。愿我们都能在摇摇晃晃的人生中找到属于自己的平衡。像蜉蝣一样，活着就好。我很喜欢，谢谢小佳写出自己的成长经历让我们了解。在我生活的台湾岛里，很多习俗也和闽南类似。拜拜很是虔诚，早晚献香，初一十五回佛堂礼佛。当然在本地人家中，都有一件家庭佛堂，可以供家里的老人家早晨起床第一个动作不是洗脸刷牙，而是先献香，诵经。结束早课后才开始一天的生活，洗脸刷牙准备早餐等，初一十五还要准备好祭品（水果、饼干、糖果）等好吃的又新鲜的东西拜拜，要放好长时间在快坏掉之前吃掉。遇到中元普渡（农历 7 月十五）的大节日，准备的东西就很多很多了，除了（芭乐）其他所以吃的都能够拜拜！泡面、盐、糖、米、米线、面线、等等。总之拜过的东西吃了对身体很有益处的，因为有佛祖的加持。我们每个人来到这个世间都是为了经历这些事情让灵魂升华的，所以感谢出现在生命中的每个人，发生的每件事，都是来渡我的老师。

在脱口秀的舞台上，小佳以独特的幽默风格和乐观态度吸引了无数观众的目光。当得知他推出首部散文集《蜉蝣直上》时，我满怀期待地翻开，本以为会是舞台段子的文字化延续，可读完才惊觉，这是一本远超预期，能深深触动灵魂的佳作。小佳在书中毫不吝啬地袒露自己的成长经历。他写自己在成长过程中面临的身体缺陷，那些异样的眼光如芒在背，刺痛着少年敏感的心。“我们都有病，只是我的更明显一点”，这句看似轻描淡写的自我调侃，背后藏着多少不为人知的心酸与挣扎。在面对家庭时，他写出了那种复杂而深沉的情感。写父亲去世后，自己站在焚烧炉前，内心五味杂陈，一句调侃的话语，比任何痛哭流涕都更让人心酸，那是一种被生活磨砺后的无奈与豁达。还有母亲，为了保护他，默默咽下多少泪水，用自己的方式为他遮风挡雨。这些关于家庭的故事，撕开了东亚家庭常见的情感隔阂，却又让我们看到在那些笨拙的举动里，藏着的深沉爱意。小佳没有一味地抱怨，而是用文字搭建起与家庭和解的桥梁，让我们看到亲情的坚韧与温暖。闽南文化在这本书中有着浓墨重彩的呈现。小佳作为闽南人，将宗亲、祠堂、神明等文化元素融入到文字里。在他的笔下，闽南不再只是一个地理概念，更是一种生存哲学。他讲述二姑用菜刀去讨公道的故事，一个看似没文化的农村妇女，却有着让人肃然起敬的悍勇，背后展现的是闽南女性特有的坚韧。这里既有务实的讨生活智慧，又有浪漫的信仰，像榕树的根系一样，深深扎进了书的肌理，让我们感受到地域文化对一个人的深远影响。书中对社会小人物的刻画细致入微，展现出权力结构下蝼蚁众生的百态。从县城大院的权力暗涌，到建材市场的业务江湖，再到城中村里的异乡族群，小佳如同拿着显微镜，观察着社会的毛细血管。他写业务员沾灰的皮鞋，写异乡人蹲在路边吃拌面的背影，这些看似微不足道的 “蝼蚁” 般的存在，却构成了社会的底色。他让我们看到，真正的尊严，不在于站在权力金字塔的顶端，而在于在泥泞中依然挺直的脊梁。这些小人物的故事，让我们对生活有了更深刻的理解和同情。书名《蜉蝣直上》寓意深刻，是全书的灵魂所在。小佳把自己比作水底的蜉蝣，看似沉寂，却在默默蓄力，等待跃出水面的瞬间。这种 “朝生暮死” 的生命观，并非悲观，而是对存在的极致热爱。正如他所写：“生命的价值不在于刻度计量，而在于存在的密度与温度”。书中的每一个故事，每一个人物，都像是在诠释这种生命哲学，让我们看到即使如蜉蝣般渺小的生命，也能拥有璀璨的光芒。从文字风格来看，小佳的文字简洁质朴，没有华丽的修辞，却有着强大的感染力。他很老练地在故事里加入方言，就像瓷瓶上故意烧制出来的裂缝，让故事里的所有人都变得脆弱又鲜活，情感不经意间从裂缝中透过来，重重地击中读者的心。这种独特的语感，让整本书充满了生活的烟火气，读起来就像是坐在老藤椅上，听一位老友絮絮叨叨地讲述着过往的故事，亲切而又真实。在阅读的过程中，我时而欢笑，时而落泪。欢笑是因为小佳那独特的幽默，即使是在讲述那些艰难的过往，他也总能用一种诙谐的方式让我们会心一笑；落泪则是因为那些藏在文字背后的深情与苦难，让我们感同身受。这本书就像是小佳的一场独白，没有丝毫的做作与伪装，用最真实的疼痛和温柔打动着每一位读者。读完之后，我们会发现，原来我们每个人都像是水底的蜉蝣，在黑暗中积蓄力量，等待属于自己的天光破晓。《蜉蝣直上》不仅仅是一本散文集，更是小佳对自己人生的一次深刻剖析，是对生活的热爱与敬畏。它让我们看到了生活的粗粝与美好，让我们在别人的故事里，找到了自己的影子。如果你想感受真实生活的重量，想在文字中寻找温暖与力量，那么这本书绝对不容错过。它会像一束光，照亮我们内心深处那些未曾被触及的角落，让我们更加勇敢地面对生活的种种挑战，坚定地向着那片属于自己的天光奋力直上 。

虽然环境不同，共鸣却是实实在在的。“洞察现实的真相，想办法与它周旋，不放过逆天改命的一丝机会，这需要很多勇气，不少智慧，以及一点慈悲。”（王烁）

都是闽南人，读小佳的《蜉蝣直上》，很容易会联想到另一个闽南人 --- 写《草民》的蔡崇达。两个人文字里的力量感都很强，放到阅读体验里，都是让人忍不住要一口气，从头读到尾的那种。但蔡崇达讲述的故事是精心编织过的，文字是经过凝练锻造过的，如果说蔡崇达的是撕咬着，看不见底的墨绿色海，那小佳的就是一眼可见底部沙砾泥杂，清澈平静的海。直白且不设防，就象他的笑容，既纯且真。文字里时常带着脱口秀演员特有的黑色幽默，仿佛生活里的一切苦难，都不过是一个好笑的段子。让看的人忍不住跟着笑，心里又有点疼。小佳是有语言天赋的，尽管他的表达很通俗。比如，他说，“窗边的玻璃碎成了磨砂状，每一粒碎片都晶莹剔透，远看还挺好看。果然人就是天然喜欢这种破碎感，但又不敢真正靠近它”；他还说，“高考成绩出来，母亲问我要不要复读，我想了想拒绝了，重来挺难的，不管是高考还是人生。” 简单、直白里充满着情绪张力，象一把小锤，冷不丁就会被那么重重敲了一下。我在读完最前面的两个章节的时候，放下书，特地上网去搜了小佳之前的脱口秀表演。我想看看文字之外的他，在表演舞台上又是什么样子。一刷，就是一个半小时… 我同意在小佳书中，那个跟了他四天的实习记者对他的一个评语 “狡黠”。但我不认为那是一个简单的褒义或贬义词，反而更象是在形容小佳身上的一种气质：由苦难、受伤、倔强、勇气、艰忍、豁达、小聪明… 诸多成分混合而成。是一种在接二连三的困境里，被打磨出来的东西。想起他在回忆一只为躲避寒冬而赖在他家门口，却最终还是被母亲用棍棒无情赶走的一只土狗时，他写道，“最后大概被打疼了，它又独自走进冬夜里。它的无助困在了我的身上”。蜉蝣因生命短暂而常被以 “朝生暮死” 来形容，尽管，它的生命其实未必真的只有一天。但蜉蝣幼虫主要生活在黑暗的水底，待成虫羽化的时候才能见到光亮，而这时往往也意味着它的生命即将走向终点。这是蜉蝣的悲哀，但这并不影响它们依然循光而上。我很高兴听到小佳在舞台上终于大声回应了，当年他的高中班主任那句无情的 “你身体有缺陷这件事，纸是包不住火的”：“是的，纸是包不住火的，我终于火了”。那一刻，我相信所有的观众和我一样都忍不住为这个在舞台上熠熠生辉的大孩子鼓掌。小佳，一定要越来越好！🤞

都说喜剧的底色是悲剧，对此我深以为然，总有一天，我们可以轻描淡写的把自己曾经认为可能过不去的尴尬、遗憾、愤怒、悲伤、苦涩……… 讲给别人听，就像讲述的是别人的故事一样！每个人都在用力活着，在世界的某个角落！一个人好能好到什么程度？一个人坏又能坏到什么地步？孤独是人生的常态，遗憾是不可逃避的宿命，我们都像蜉蝣一样，用力的活着，渴望被看见，被尊重！

为如此坦诚，纯粹的生命点赞。小佳，你真棒👍

昨天看了小佳和贾老师的《首发》直播，才知道小佳出了本新书，搜了一下，看到豆瓣评分 8.4，吓了一大跳，同时，心里也有疑问：小佳，有这么厉害吗？今天一口气读完《蜉蝣直上》，不得不说，小佳确实厉害！写得很精彩，小佳很会讲故事。几次眼眶含泪，又有很多次差点笑出声。我怎么觉得小佳的书比脱口秀更精彩啊😆

因为看到吴于勤老师给本书打了四星，我也跟着读完。因为这本书，我知道了一位脱口秀演员小佳，然后去搜索、观看了他的节目。就如书中所说，人生都是摇摇晃晃的。朝着美好的目标，摇晃着奔过去。

和贾老师一样，第一次看小佳是在单立人的比赛上，上来就出了几个梗，让大家能放心的笑出来，当场成绩也不错，明显是一个独特的赛道，未来发展也许会很好。后来上脱口秀大会，开始要商务，被身边的朋友模仿，又感觉进入了瓶颈。直到今年转战喜单，到各大播客宣传新书，好像焕发了第二春。脱口秀演员的书看过一些，黄西、史炎、刘旸，包括李诞的工作手册，都是关于单口喜剧的，至于梁彦增和李诞的文学作品是一点都看不下去。小佳的完全不一样，主要写的是亲情友情和自己一路 “悲惨” 的经历，和脱口秀演员没太大关系，他现在干什么工作都不影响故事的精彩，文笔的流畅，文学性很足，不输专业作家，非常推荐阅读！

翻完小佳散文集《蜉蝣直上》的最后一页，指尖还残留着电子屏幕的微凉，心里却被一种灼热的复杂情绪填满。鬼使神差地，我又点开了他的脱口秀视频。舞台上，他穿着那件醒目的花纹短袖，套着针织马甲，在由无数模糊字母方块组成的背景前，双手抬起，正将一个家乡段子挥洒得淋漓尽致。视频文案写着：“终于把家乡这套段子讲给每一位朋友听。” 台下是笑声与掌声，评论区是 “鬼才”“喜欢” 的赞叹。然而，在他另一场名为 “我们都有病” 的演出截图中，他闭着眼，手握麦克风，字幕却像一道锐利的闪电，劈开了所有伪装：“我们都有病，只是明不明显而已。” 那一刻，我心中那个模糊的念头骤然清晰：读完他的书，再看他的表演，我忽然觉得，小佳或许比我们大多数 “正常人” 都更健康。不是他的 “病” 更明显，而是我们的 “病” 更加不自知，深深隐匿在所谓 “正常” 的厚重面具之下。小佳的 “病”，是外显的、被医学定义的、被社会目光反复描摹的。在《蜉蝣直上》的书摘里，他平静地叙述了那个疼痛的起源：因母亲难产，他在胎里缺氧，导致不可复原的影响，三岁多才会叫妈妈，走路不便。周遭的声音是劝父母 “办一个残疾证，生多一个孩子”。这标签几乎要烙下，是母亲的执拗，像一道脆弱的屏障，试图为他抵挡 “不正常” 的判决，只想让他 “做一个正常人”。他的成长，充满了这种小心翼翼的 “少花钱” 逻辑 —— 为了不让家 “把我丢掉”，他克制食欲，对一毛钱的绿豆冰的渴望成了奢侈。他的世界，是职工宿舍里轮换的电视频道和漫长的广告，是内向沉默的底色。如果故事停留于此，那这不过是一份常见的、带着悲情色彩的残疾叙事。但小佳的笔和他的舞台，恰恰是刺破这悲情的刃。他将这 “明显的病” 所催生的一切 —— 敏感的触觉、对尊严近乎偏执的捍卫、对痛苦的反复咀嚼与转化 —— 变成了创作的源泉。书中，他写躲进衣柜的记忆，写自我怀疑，写对世界的愤怒，也写与痛苦的和解。他写彪悍的二姑，写勇敢的女性朋友，写阿嬷阿公，写父亲的半生。他不是在展览伤口，而是在解剖一颗因为承载了独特重力而变得异常深邃、敏感的灵魂。他散文集的名字 “蜉蝣直上” 已然是一种宣言：生命短暂渺小如蜉蝣，却要执着地向上飞翔。反观我们，大多数 “无病” 的人呢？我们的 “病” 是什么？是书摘里那个为给弟弟凑彩礼而仓促结婚、迅速枯萎的姐姐所代表的，那种基于性别、家庭责任的自我牺牲与压抑，是 “还没来得及绽放过，就已经开始逐渐枯萎” 的普遍命运。是评论区那位读者 “爆哭” 共鸣的，那种 “我们都是蜉蝣，在漫长的人生里默默用力” 的无力感与孤独感。更是小佳在脱口秀中点破的，我们身处一个系统性 “病” 了的环境，却浑然不觉，甚至忙着给更明显的 “病” 贴标签。我们的病，是 “正常” 标准对多样性的绞杀。当 “走路不稳”“说话稍晚” 需要被特别讨论是否为 “残疾” 时，那条关于 “正常” 的线就已经划下了无数受害者。我们的病，是情感的普遍钝化与伪装。我们可以对屏幕里的苦难洒下热泪，却在现实中对他人的痛苦保持安全的距离，甚至用 “正能量” 的鸡汤去覆盖一切真实的呻吟。我们的病，是活在一种巨大的、不言自明的表演中 —— 表演情绪稳定，表演积极向上，表演符合一切社会时钟的期待，却独独不敢表演脆弱，不敢承认迷茫，不敢像小佳那样，坦然地说出 “我们都有病”。小佳的健康，正在于此。他率先接纳了自己那份 “明显” 的清单，于是，他不必再将巨大的能量耗费在掩饰、否认与内在冲突上。他把这能量用于观察（对故乡人事的细腻描摹）、用于思考（对苦难根源的诘问）、用于创造（将痛苦淬炼成幽默的段子与动人的文字）、用于连接（“把家乡这套段子讲给每一位朋友听”）。他的 “病” 成了他的传感器，让他更敏锐地感知到世界的痛楚与荒诞；也成了他的破壁器，让他有勇气戳穿那些看似坚固的 “正常” 假象。当他站在台上，调侃自己的经历，调侃社会的偏见时，他完成了一种主体的确立：我不是你们眼中需要被俯视的 “病人”，我是一个在用自己的方式观察世界、表达世界、甚至治愈世界的创作者。而我们，大多数身体 “健康” 的人，却可能病在 “不自觉”。我们习惯了系统的规训，内化了那些僵化的标准，并用它们来审判自己和他人。我们疲惫地维持着 “健康” 的假面，却在夜深人静时感到无可名状的空虚与窒息。我们不敢直视自己内心的坑洞，任由其在那里隐隐作痛，却以为那是人生的常态。我们的病，是失去了对自身真实状态的感知力与言说能力，是一种更广泛、更基础的 “存在性残疾”。《蜉蝣直上》的珍贵，不仅在于记录了一个 “特殊” 个体的成长，更在于它像一面镜子，照出了 “普通” 人精神上的普遍困境。小佳用他的笔和麦克风，完成了一次危险的交换：他以展示自己 “明显的病” 为代价，换来了揭露我们 “隐匿的病” 的权利。他比我们健康，因为他率先直面了自己的全部真相，包括疾病与脆弱，并以此为基础，构建了坚实、完整、富有创造性的自我。而我们，或许只有当学会承认自己 “病的不知”，并像他一样，开始真诚地书写和言说自身的 “病症” 时，才能踏上那条真正通往精神健康的 “蜉蝣直上” 之路。合上书，关掉视频，那个在舞台中央、在字里行间勇敢发问的小佳，似乎不仅讲述了他的故事，也为我们所有人的 “病”，开出了一张沉默的、亟待我们自己去填写的诊断书。

《蜉蝣直上》是一部震撼心灵的短篇杰作。张佳鑫以 “朝生暮死” 的蜉蝣为喻，勾勒出一个在注定湮灭的命运中执着追寻光明的生命姿态。全文笔触诗意而富有哲思，于渺小处见宏大，在短暂中凝永恒。它不仅是献给所有抗争者的寓言，更是一曲对生命存在本身的热烈礼赞 —— 即使只有一瞬，也要奋力振翅，直上云霄。极力推荐。

喜欢这本书，很真实，又有小佳独特的笑点，没有硬加的梗，读到后半部分，包括小佳的那些打工生活，我觉得小佳真的真的很上进，目标很强，执行力也很强～～读到阿萍的故事，那种朋友之间真挚的情谊很有共鸣，最后一章读着读着眼泪就下来了。。。希望小佳越来越好～

如果不是在脱口秀里知道小佳，很难想象那个在台上 "艰难" 发声，大讲特讲地狱笑话的人能够写有如此尖锐流畅笔触，看到如此不服输的内核。看到人，不得不关注身体的不完整，用一种同情心在观察与感受他的段子。看到书，完全感受不到躯体的问题，只看到一段又一段简交织在一起的发生在自己和身边人的故事。也许在文字里，是另一个平行宇宙的小佳，普通却完整，健谈且叛逆。人终究不是蜉蝣，我们却在用大半辈子追逐蜉蝣的那一天。如果认识他，那就忘了他吧。此小佳非彼小佳，但都是他。

小佳以蜉蝣喻人生，用锋利文字撕开公众形象下的真实自我。从闽南山海到城中村巷，他诚实不设防地记录小人物的坚韧与遗憾，在摇摇晃晃的生命中寻找平衡。这本散文集既是逃避的出口，更是与自我和解的温柔宣言 —— 像蜉蝣一样，活着就好。

“蜉蝣” 几乎遍布全球，它是一种寿命极短的昆虫，在水底里经过数年的蜕皮，等到跃然水面便进入生命的倒计时，用一天完成精彩的一生。“蜉蝣直上” 就是这一生最绚烂的时刻，“直上” 看似在奋力地生长，却满是遗憾。

脱口秀演员小佳的散文《蜉蝣直上》方言体特色，恰好我对闽南略有了解。小佳的文字中既有神明宗族的世界观，又有 “爱拼才会赢” 的精神价值，让我看到脑瘫男孩的遭遇，又感受到 “蜉蝣” 用力跃出水面的光彩。关键是字里行间流露出黑色幽默，读之会心一笑。推荐给每位普通人。