克里斯蒂走的是传统的侦探主导路线，小说的悬念在于 “凶手是谁”，最诱人之处，是在以正压邪的过程中展现的逻辑之美 —— 但 “正必压邪” 的结局本身并无悬念，这个预设的前提里包含着推理小说的铁杆粉丝们不可或缺的安全感。到了海史密斯笔下，“凶手是谁” 的答案一早就扔给你，你明知人是汤姆杀的，还是不由自主地跟着他的视角一路担惊受怕，承受某种无法言说的困扰。特别精彩！

很刺激，刻画的很好，雷普利真的很聪明和冷静，确实像大家所说的虽然他杀了人但是读者都不愿意他被逮捕。不过他的运气也很好，有很爱他的妻子（即使知道他杀过人），也有朋友。他救人的时候也很仗义，很可惜那个男孩子被救之后还是自杀了。据说后期都会有电影版，有点期待。

压迫，释放，压迫，释放，这节奏… 就这样

雷普利是个出身平凡、生活毫无值得炫耀之处的年轻人，他受一个富商之托，到意大利去游说他放荡不羁的儿子迪基重回家乡美国。但是雷普利一到那里，就深深地被迪基一掷千金的奢靡生活迷住了。他想方设法成为迪基的密友，却又不得不忍受迪基的喜怒无常。最后，他的欲望膨胀到想要将迪基取而代之，而他缜密的心思和冷静的犯罪手法教人措手不及。就在他陶醉于亲手打造的美梦时，却因为一次意外的巧合露出了马脚，从而引起警方的注意并受到警方调查…… 在雷普利系列小说里，汤姆始终在光明与黑暗之间徘徊，在 “无间道” 中经历 “一念天堂一念地狱” 的考验，背负着过往逍遥法外，并在此后的连锁反应中犯下新的罪孽。雷普利是 20 世纪犯罪小说中最经典的人物之一。受困于童年阴影，作者海史密斯一生都是个精神状况不太稳定、时常呈现病态的人。所以海史密斯在作品中深度挖掘人类的犯罪心理，却也反过来抑制了她在真实世界里的反社会倾向。海史密斯的小说并不像她的精神状况那样混乱不羁。她写的故事逻辑缜密，题材耸动，文字流畅老练。在文化圈，海史密斯小姐的粉丝群里不乏像大文豪格雷厄姆・格林、大诗人奥登和大导演希区柯克这样的精英。在小说里，雷普利无恶不作，但仗义起来也让人唏嘘。他在欧洲各国游荡，跟白道黑道灰道都过从甚密却又神奇地不受制于任何人。他甚至还有貌似美满的婚姻和貌似完整的家庭 —— 当然，一切仅止于 “貌似” 而已。他仍然在寻觅各色各样的 “外衣”，而他本人的身份已经从 “演员” 升级为 “导演”。常常有人拿海史密斯和 “推理小说女王” 阿加莎・克里斯蒂相提并论，不过两人的风格确实存在着巨大的差别，阿加莎走的是传统的侦探主导路线，小说的悬念在于 “凶手是谁”，最诱人之处，是在以正压邪的过程中展现的逻辑之美 —— 但 “正必压邪” 的结局本身并无悬念，这个预设的前提里包含着推理小说的铁杆粉丝们不可或缺的安全感。到了海史密斯笔下，“凶手是谁” 的答案一早就扔给你，你明知人是汤姆杀的，还是不由自主地跟着他的视角一路担惊受怕，承受某种无法言说的困扰。更让读者不安的是，直到小说最后，案子也没有被破获，正义无法战胜邪恶，坏人逍遥法外。更为惊悚的是，在某些时候，因为窥视到犯罪者的内心，你可能会在某种程度上同情他，你不得不承受内心的拷问，更深入、更直接地面对罪恶本身。因此，犯罪小说除了带给我们智力游戏的快感，也能引发读者对社会矛盾和复杂人性的思考 —— 后者往往是犯罪小说更为关注的问题。汤姆给自己制造的幻觉里，既有他自己的性格的原因，也有社会崇尚消费的风气渗透到他潜意识里的强大而无形的观念，还有主流群体对边缘群体施加的压力。比起那些流于刻板印象的反面人物，《天才雷普利》揭示了犯罪行为背后的更深刻的本质。所以对这本书的讨论和分析常常超越类型小说范畴，进入更广阔的视野。