- 给这本书评了5.0写小说就是构思困境
显而易见,《短篇小说写作指南》是本教人如何写出好故事的书。
本书的编者是美国久负盛名的《作家文摘》杂志社,创办于 1920 年。杂志社在全美选出 38 名优秀作家,深入浅出地撰写了数篇文章,讲解关于创作短篇小说经验与技巧。可对于见多识广的短篇小说写作爱好者来说,能在这类书里学到多少写作技能,早就不抱太大期望了。不过,当我读完美国国宝级作家、历年诺贝尔文学奖大热门乔伊斯。卡罗尔。欧茨为本书所写的序言之后,顿时被她阐诉的 “短篇小说的本质” 理论深深折服了。因而,重燃了对本书的期望。
做为全书的提纲挈领部分,欧茨开篇即问:你为什么写作?或许,所有人都会回答:“热爱写作”。但以欧茨之见,“我们这些写作的人,为了探索现实背后秘而不宣的意义而有意识地编排和重组现实,称得上是严肃的做梦者。” 这句话至少有两层意思:第一,小说写作一定是虚构的,不能全部写实。否则,就不会有马尔克斯写得那么勾人的魔幻现实主义了。即便像夏目漱石那样崇尚现实主义的小说家,在《我是猫》的拟人情节里,也顶多黑猫是真实存在过的。第二,因为要做梦,小说作者必须是心怀希望之人。不对现实世界抱有希望,怎么有意愿写作呢?卡夫卡说的 “我们必须忠于自己的梦”,大概与欧茨的想法有异典同工之妙。
那么,如何 “造梦”,如何将梦变得严肃,让读者不仅能感同深受,还能从中了解深刻的人生道理,更有甚者,竟能帮助读者从自我人生困境中解脱出来,这些便是摆脱在写作者面前的大问题。写作跟所有的艺术门类一样,都是引发通晓自我的幻觉。将这些幻觉表达出来,就需要写作技巧。欧茨说,“从来没有什么了不起的事情,只有了不起的手法。”
本书从如何端正写作态度,捕捉创意灵感,筛选创作题材,调动主要角色,书写生动对白,将冲突戏剧化,恰当运用闪回、转场等诸多写作方式与技巧进行了专题的探讨。
但是,我觉得全书中最有价值的文章是约翰.D. 菲茨杰拉德的《切勿说真话》。他毫不掩饰地说,“你如果不会撒谎,不会夸大其词,就写不了小说。” 甚至还拿出莎士比亚的话来佐证,“写情节无非就是撒谎。” 好像不止一个小说家说过,写小说就是构思困境。我的一个小说家朋友也跟我说,写小说就是自己挖坑自己填,借助外力不算。比如在小说里,老板总是找茬要开除主人公。但是,主人公自己不去解决问题,而是让老板生病住院,没有管理公司的能力了。这样的情节,明显鄙视读者的智商,要被读者骂死的。因此,困境越难解,小说就越好看。写小说,就是门说谎的艺术。
这本书除了对小说写作者有帮助,也给小说阅读者带来了不少惊喜。我们终于知道,为什么作者在写完一个场景之后,要写一段景物描写,或是写一个日期?这是为了下一个场景转场。如果写一个梦的话,就有 “闪回” 的嫌疑了。熟知了小说家的写作技巧,阅读文本的乐趣会增加不少。既然小说家都说 “写小说,切勿说真话了”。那我们读者也就别把小说情节当真啦。作者与读者的关系,真是一言难尽呀。转发转发同时评论快速转发评论赞分享「微信」扫码分享