《二十封信》的时间不长，因此情景音乐会只是下半场，而上半场，则是传统的古典吉他独奏会。没有演员，没有道具，范晔独自一人坐在台上，让大家原汁原味地体验了一把古典吉他的魅力。首先，范晔演奏了巴赫的康塔塔《耶稣，世人仰望的喜悦》（Jesu,JoyofMan's Desiring）。这是巴赫为玛利亚造访节所作的教会康塔塔《心、口、行为与生活》（Herz und Mund und Tat und Leben， BWV 147）中的第十曲，范晔演奏的是大卫・哥利（David Qualey）改编的版本。在他看来，用古典吉他弹巴赫是一件很难的事情。“巴赫最特别的音乐本质就是它的多线条。一个四声部的音乐，要在只有六根弦的吉他上演奏出来，我的左手按弦，右手小拇指不用，也就是四个手指要完成四个声部的演奏，而且要弹清楚，可以想象一下有多难。” 接下来是三首塔雷加的作品。这位西班牙作曲家的作品带有明显的浪漫主义风格，享有 “吉它史上的肖邦” 的美誉。《阿拉伯风格随想曲》创作于 18 8 8 年，神秘的引子似海市蜃楼般朦胧，一股浓郁的阿拉伯风情呈现在眼前：沙漠、金字塔、驼峰、驼铃，轻纱蒙面的少女，宽袍大袖的男人，还有婴儿的哭啼声。《阿迪莉塔》（Adelita）速度缓慢，结构十分短小精炼，其中段采用的滑音演奏法韵味十足，是吉他以外的乐器所无法表现的。《泪》是塔雷加的吉他小品中最能体现他对音色追求的一首曲子，虽然歌曲名称叫 “泪”，但并不是表现悲伤的泪，而意在描写孩子流出的天真可爱的眼泪。

百年不遇的一次世博会，对上海来说肯定是一份不可磨灭的珍贵文化遗产。而作为当年的爱乐人和远道而来的追寻者，希望能以此文栩栩如生地再现当时各个国家场馆所展示的音乐活动以及那令人热血沸腾的场景。上海世博会远离我们已经六年了。对于有幸参与过它的绝大多数人来说，它或许都是视觉或味觉上的；但对于我而言，它却几乎仅仅是听觉上的。相信一定有许多人有无数种理由向我证明，把关注的焦点只集中在世博会的音乐内涵上是种不够高明的行为，因为这样一定会留下终生的遗憾。诚然，遗憾是存在的，但对于一个从前只能在唱片与音乐会中品味人生的发烧友来说，这或许是他今生唯一一次能够像一个普通音符一样，彻底融入世界音乐的五线谱中的机会。这里的音乐像是一只五光十色的万花筒，折射出遥远而陌生的国度与种族之中蕴含着的文化与性格，也映衬出平凡生活中被我们忽略的感动与价值。当欣赏音乐与阅读人生在世博园中不谋而合的时候，这看似 “偏颇” 的计划似乎瞬间具备了让我欲罢不能的魅力。如果当年数不清的访客中有人忽略了这一点，相信我一样有无数种理由向他证明我的幸运了。