去年 10 月 28 日读完了《傲慢与偏见》，本书与《傲慢与偏见》创作于同一时期，但奥斯丁在《理智与情感》里，花了更多心思去塑造人物的深度，两部作品都在最重要的古典小说里占了一席之地。这两部作品经常被放在一起，它们的确有很多相似之处。最直观的体现就是它们的名字。“傲慢”（pride）与 “偏见”（prejudice），“理智”（sense）与 “情感”（sensibility），这两组词汇不仅在意义上很对仗，还都巧妙地押了头韵。头韵是英语里的一种押韵形式，几个单词的第一个字母重复，读出来就会形成一种特殊的韵律。本书是奥斯丁发表的第一部作品，和《傲慢与偏见》堪称姐妹篇。埃莉诺和玛丽安两姐妹生在一个体面的英国乡绅家庭，姐姐善于用理智来控制情感，妹妹却在情感上毫无节制，因此在遭遇恋爱挫折时，两人做出了不同的反应：姐姐忍辱负重，始终与人为善；妹妹心高气傲，几近崩溃。 《理智与情感》把两位女主人公的成长历史交缠在一起叙述，开创了女性文学的一个经典故事类型。这部小说的前身叫《埃莉诺与玛丽安》，这两个人名正是书里两位主人公的名字。“理智” 与 “情感” 不仅是这部小说情节的重要组成，也体现出了奥斯丁的思考：处于弱势地位的女性，唯有通过不断自我完善，才有可能得到完整的人格。对比《傲慢与偏见》会发现，本书的情节线更简单，喜剧基调也要稍微淡一些。同时，书信体的痕迹，在这部作品中也更明显，关键情节总是用书信推动，对话在小说文本中占比也更大。妹妹玛丽安一心追求浪漫脱俗的情感，玛丽安对那些 “容貌不动人”、无法 “优美地朗读库柏诗句”“不喜欢绘画” 的男人毫无兴趣。在社交场合，她天生丽质，敏感热情，毫不掩饰自己对威洛比的爱慕。这种不设防的坦诚，既是玛丽安的可爱之处，也是她容易受到伤害的软肋。不过，玛丽安的情感也没到完全失控的地步，每个关键时刻，她都会在姐姐的劝说下回到正常轨道里来。埃莉诺表层的性格特征是冷静，耐心，心平如镜，但仔细分析她的言行，就会发现，埃莉诺的 “理智” 并不是一味地隐忍，更不是懦弱无能。在很多细节中，我们都能发现，她的冷静中蕴含着世事洞明和人情练达，她的自我克制里往往具有一定的策略导向。比如，在处理跟露西之间的关系时，埃莉诺的判断力尤为出色。她迅速而准确地分析出露西唯利是图的本色，也很快坚定了对爱德华人品的信任。在这个基础上，后来，埃莉诺静观其变的态度，以及暗中帮助爱德华寻找职位的行为，才会显得既得体又明智。小说中，姐妹俩深谈的场面出现过很多次。奥斯丁借她们之口，不仅让 “理智” 与 “情感” 成为故事情节的一部分，而且还多了一重超越情节之外的思考。在她看来，处于弱势地位的女性，唯有通过这种不断自我完善的手段，才有可能得到完整的人格。也许，把埃莉诺和玛丽安拼接在一起，才是奥斯丁心目中的理想女性。天妒芳华，奥斯丁去世时年仅 42 岁，她一生中创作了六个长篇小说，题材都是日常生活。她的作品，跟我们现在对 “爱情小说” 的理解，其实区别很大，她的作品里没有缠绵悱恻、生死相许，只有舞会、牌局、串门和没完没了的聊天。奥斯丁的妙处，是善于 “在象牙上微雕”—— 你用放大镜看，细部纤毫入微，还能看到手起刀落处的锋芒毕露。

在经济制度和文化环境都对女性不利的背景下，女性在婚姻和爱情中处处受限。本书展现了不同女性角色在这样被动形势下的主动行动 —— 尽管三个主要女性角色路线迥异。幽默的讽刺随处可见。英文原版的熟词生义和大长句多，我读起来有点吃力。

简・奥斯汀的作品都能展现她的情感价值观和家庭伦理观。她的作品在她生存的时代里无疑是先进的，可是今天再读她的作品，我很难再接受其文字表达的冗长。可能看电影更好吧