在朋友的推荐下，翻开了这本《诅咒兔》。这种风格的作品，过去没接触过。作为译本，文字比较平实，从文字渊源来说，中日韩之间，应该不会出现翻译使得作品严重走样的情况。这本书，给我的印象，不如《植物妻子》深，故事的情感强度要低一些，亮点在于脑洞，或者说情节上的怪诞。正如书名《诅咒兔》，作为全书中一则最精彩的故事，奠定了整本故事集的基调。爷爷用兔子灯，为好朋友复仇。兔子灯变成的兔子啃食纸张，啃食人的脑子…… 带走了仇人一家，也带走了爷爷自己。很多故事，虽然看似是 “欧亨利” 式结尾，但当欧亨利与怪诞相遇，也就没那么大冲击力了。尽管不够有冲击力，但并不是说不够精彩。《月经》的故事，似乎刻画了某种 “自我厌恶” 和 “他者延误”。从身下流出的，孕育了一个全新的、像 “我” 一样存在，被最终取代了 “我”。从这里，能够感受到某种，“我” 作为女性，指向自己的，和社会加诸于 “我” 的东西。《诅咒兔》中的一系列故事，没有什么很震撼的。诚如作者所言，“是一本凄凉故事的合集”。她没想过什么复杂深刻的东西，促使她写下这些的，只有孤独。“这世界原本就是个孤独的所在，所有的存在都是孤身一人。” 这本小书，或许只是一个孤独者遐思的集合，然后打包传递给下一个孤独者（读者）。不妨做个联想：如果孤独是人类的生存背景，那么孤独者之间，因孤独感产生了共鸣，会驱散孤独，还是加深孤独呢？兴许，这个联想本身就是荒诞的，在孤独的概念下玩味孤独，这也是孤独最有趣的地方。最后发散说些题外话。《诅咒兔》里，兔子灯将仇人上下三代全部带走，同态复仇符合朴素正义，“但 罪人的后代是否有罪呢？是否需要惩戒呢？” 故事《重逢》里提到，“很久以后，我在一部老电影中再次听到了这首歌。那是一部讲述第二次世界大战和纳粹集中营的电影。影片中，女主角把战争时期玛琳・黛德丽唱过的歌曲改动后，就是这样哼唱的。” 当时读到这，我看走眼了，还以为是玛琳・黛德丽主演的电影。求证了一番，并没有这个内容，然后才明白女主角是另一个人。不过话说回来，我读肯・福莱特的 “世纪三部曲” 时了解了玛琳・黛德丽。并把她最有名的曲子 “莉莉玛莲” 加到了歌单，百听不厌。这种细微之处的熟悉感，让我对本书平添了几分好感。如果闲来无事，不妨翻一翻。

书很好读，很容易入境，但是会本能抵抗，而抵抗无效。我读到人性，读到孤独，读到悲凉与哀伤。也读到很多爱，爱会有回报吗？我不知道，但是爱本身，光芒万丈，爱过，死又何妨。