康托罗（Jean-Jacques Kantorow），1945 年生于法国尼斯，十三岁进入巴黎国立高等音乐舞蹈学院学习小提琴，获得过帕格尼尼与弗莱什等多项比赛的头奖。单以他在 Denon 公司几张得到很高评价的录音来判断，康托罗能较好地结合法比与俄罗斯学派的演奏特色，顿挫流畅，表达自然。中年后的康托罗主要从事指挥与教学。塔尔蒂尼的《魔鬼的颤音》（即《G 小调小提琴奏鸣曲》）是陪伴我一生的曲目。最早约七岁时，我在收音机里听到了这支曲子。当时的我已在学琴，一下子就被它深深吸引。我记得很清楚，演奏者是大卫・奥伊斯特拉赫，钢琴家是杨博斯基（Vladimir Yampolsky）。于是，我二话不说就跑去本地唱片店询问。可是，当店员们听了 “魔鬼的颤音” 这样的字眼，还以为那是帕格尼尼的作品呢！那还是 1950 年代中期，许多巴洛克曲目都罕为人知。店员们花费了好几周时间，终于搞到了录音。然而，将其拿到手时，我却颇为失望，因为这位名叫塔尔蒂尼的作曲家我闻所未闻。不过，我很快便意识到，自己拿到了一部妙不可言的佳作！它从头至尾都贯穿着美丽的旋律 —— 绝不只有让我第一次听就心旌摇曳的终曲炫技！

虽然玛丽亚・哈科特（Maria Hackett）这个名字如今对大家来说并不熟悉，但如果没有这位不屈不挠的斗争者，英国的教堂唱诗班现在可能已经成为历史了。说到唱诗班指挥，人们的脑海中便会出现这样一个清晰的画面：一位身穿教士服、站在一座高耸的建筑里担任指挥的神职人员；当他听到美妙的音乐时，脸上便会浮现出喜悦的表情。这是一个非常健康、快乐的形象。然而，事实上很多唱诗班指挥的形象并非如此：他们可能并没有那么高兴，或者他们的话语权也不够。正是十九世纪伟大的活动家玛丽亚・哈科特改变了这一现象。走进伦敦圣保罗大教堂的地下室，在离英国海军上将纳尔逊 (Admiral Nelson) 石棺不远处的一堵墙上，刻着 “纪念玛丽亚・哈科特，1874 年逝世，享年九十岁，她是教堂男声唱诗班的福音”。