故事开始了。龙泉佑树怀揣复仇之心踏上幽世岛，计划在这孤岛杀死三个害死他青梅竹马的仇人。然而他很快发现，有人先他一步展开了行动。方丈贵惠的《孤岛的来访者》建构了一个典型的暴风雪山庄模式，但是由于独特的 “特殊设定性推理” 打破常规，让整个故事呈现出令人惊喜的新意。而幽世岛，这座因四十五年前离奇惨案而声名狼藉的孤岛，不仅承载着复仇计划，更隐藏着关于 “稀人” 的古老秘密。当我们跟随佑树的视角试图解开谜团时，就会不知不觉陷入作者精心设计的叙事迷宫。但是相对于其他悬疑小说，《孤岛的来访者》是容易看的，因为它的叙事结构只有一个视角。它像是民间的魔术游戏 —— 三仙归洞 —— 你猜猜球在哪个？明明你看的是在左边，怎么没有，奇怪的是右边也没有，最后都消失，又都出现。作者就像一位娴熟的魔术师，将读者的注意力引导到看起来明显的线索上，却在暗处悄然布局。他的布局中有三条时间线：佑树的复仇计划、四十五年前的灭岛惨案，以及岛上千年来的 “稀人” 传说。这种多重时空的叙事手法，就像是变奏曲中不断回旋的主题，每次重现都带来新的理解和感悟。方丈贵惠在小说中设定了明确的规则：“稀人” 作为一种拟态生物，有着不能重复化身、怕水悸火、不能穿过小间隙等限制。这种 “特殊设定性推理” 的魅力就在于，作者在故事开始前就公布了所有规则，就好像魔术师一开始总会展示手中空无一物，然后在这个框架内完成令人惊叹的表演。而这本书按照分类属于 “本格推理”。本格推理是要坚守 “公平游戏” 原则，作者必须给予读者解谜的所有线索。方丈贵惠不仅遵守这个原则，而且她明确列出了推理的前提条件，然后在这个基础上构建了一个既合理又出人意料的故事。而标题中的 “来访者” 一词耐人寻味。表面上，它是指为了拍摄电视节目而登岛的一行人，包括心怀复仇计划的佑树。但随着故事展开，我们发现这个称谓有着更深层的含义。四十五年前，那群踏上幽世岛的学者是来访者；千年来周期性造访的 “稀人” 也是来访者；甚至整个现代文明，何尝不是这座保持着古老传统孤岛的 “来访者”？这种身份的多重性，使简单的孤岛谋杀案升华为对文化冲突、记忆真实性和人类认知局限的深刻探讨。事情是简单的，但是因为有人的博弈变得扑朔迷离。在小说中，角色们往往容易陷入先入为主的认知陷阱。例如佑树原本确信自己的复仇计划天衣无缝，却发现自己对岛上正在发生的事情一无所知。这种认知的颠覆提醒着我们：人类总是习惯于基于有限信息构建自以为完整的真相，而真实往往比想象更为复杂。《孤岛的来访者》继承了经典暴风雪山庄模式的所有元素：封闭空间、有限角色、连续死亡事件。但方丈贵惠为这一传统模式注入了新鲜血液 —— 她将奇幻元素融入本格推理的框架，创造出一种全新的阅读体验。小说中的 “稀人” 设定，看似打破了本格推理必须基于现实逻辑的规则，实际上是对推理小说可能性的一种拓展，明天要介绍的《凶人馆谜案》也是如此。当所有超自然元素都有明确规则可循时，超自然本身就成为了一种可推理的 “自然”。这种设定在保留推理严谨性的同时，为故事增添了更多可能性。茂手木教授对小猫的异常关注，木京等人虐杀动物的行为，这些细节初看似乎只是角色塑造的需要，其实都是作者精心布置的线索。方丈贵惠的叙事智慧在于：她让读者专注于追踪 “球在哪个碗下” 的明显谜题，而暗地里已经准备好了更为震撼的真相。最优秀的推理小说不仅提供解谜的乐趣，更揭示人性的真相。《孤岛的来访者》中，佑树的复仇动机源于对正义的渴望，但这种渴望在孤岛的特殊环境下经历了考验和蜕变。当外在规则崩塌，当生死悬于一线，人性会展现出怎样的面貌？小说中的角色们面对超乎想象的危机，做出的选择看起来不合理但是也不突兀。这种对人性的深刻洞察，是作品超越一般娱乐性推理小说的关键。好的推理小说如同三仙归洞的魔术。而当你终于看清球的去向时，魔术师微笑不语，因为真正的奥秘从来不在球的转移，而在于你为何会相信它曾经在那里。

刚刚读完「龙泉家系列」的第三部作品 ——《献给名侦探的甜美死亡》，大为震撼，年度前三预定。去年读过的第二部《孤岛的来访者》出版了简中版，遂补一个书评。方丈老师的三部作品，都是标准的 “孤岛模式”—— 本书更是从标题就能看出。起初在阅读的过程中，一直在想加茂何时正式登场。后来才发现，原来第二部的侦探换成了佑树 —— 加茂妻子的表弟，当然也是龙泉家的人了。两位名侦探，在第三部作品《献给名侦探的甜美死亡》中，有了精彩的同框互动。开篇就是第一部中出现的熟悉元素：霍拉大师的序言，加茂在月刊杂志《未解之谜》上的专栏，当然也会提到第一部作品中 “死野的惨剧”。故事开篇，其实看不出设定系 “新本格” 的影子，反而有一种浓烈的 “变格” 风。从事民俗学研究的大学教授，登访幽世岛（居民仅十二人），随后在岛上被发现了十三具尸体，每具尸体都是被利刃穿心而亡。被后世称为 “幽世岛野兽事件”。一个 “无人生还” 式的故事背景，再加上 “雷祭”、“宝藏” 的传说，重复出现的 “和歌”…… 一种「金田一」的画风扑面而来。开篇对故事情节的设计，在推理小说中其实比较常见，实际上，从一开始就猜中了情节的走向 —— 至少是猜中了前半段。行文过四分之一，发生了第一起案件。但因为前文提到的 “变格” 元素，倒也并不觉拖沓。第一起案件的谜面很不错，一度以为真的是 “泥地密室” 和 “比拟杀人”。而解答 —— 如果不是因为新本格的 “设定” 从这里开始正式展开，都会觉得是 “笨格推理” 了。本书中 “设定” 的独特之处在于，采用了 “两段推理” 的模式。“设定” 的内容虽然也是逐步完善的，但并不只是通过叙述，还通过了推理。即众人要先从已知的线索推理出部分 “设定”—— 所以完整的 “设定”，直到最后 “解答” 环节才被全部找齐。关于最后一块和 “设定” 有关的拼图，也算是作者对读者发起的另一个 “挑战”。第二段，才是再从推理出的完整 “设定”，进一步推理出案件和故事的真相。由于 “设定” 的独特性，使得案件的后续发展，成了名副其实的 “狼人杀”。诡计方面。在设定展开之后，最核心的诡计是一个 “密室”。和第一部作品《时空旅行者的沙漏》一脉相承的风格，其实也包含后续的第三部，作品风格无疑是 “诡计至上”。设定、伏笔、推理，完全围绕诡计展开。本书围绕核心诡计的 “多重解答”，比前作更加极致。尤其是最后一重解答和与之带来的反转，无疑极大地彰显了方丈老师的写作功底。其实在此之前的伪解答结束，故事的完成度已然完善了，若不是后面还有 15% 的篇幅，真的以为就要结束了呢。单说核心诡计、不考虑推理和行文，本书的核心诡计让我看到了岛田老师的影子。推理和伏笔方面。相比于第一部，本书中推理有了相对多一些的篇幅，但正如上文所说，推理仍然只是为诡计服务。个人比较喜欢最后一重伪解答时，对凶手身份的推理。方丈老师对伏笔的设计，总是令人赞叹，每一重解答中，几乎都提到了作为线索的伏笔，即使是最后的反转，其实伏笔也埋得相当靠前。在本书中，可以看到方丈老师对于细节的描写，相比于第一部更加的生动，情节进展也更加一波三折。 背景设定如第一部一般宏大，而这种设定，也延伸到了第三部作品中。读完「龙泉家系列」的第三部作品之后，本系列也成为我最期待的系列之一了。期待续作。

推理小说，日本，现代