刚刚看完斯蒂芬金的《写作这回事》比起写作这回事 这本书更偏向于教你怎么在成为一个作家后生存下来的艰难环境也有学到一些关于写作技巧类的东西 但是相比于写作这回事 我会觉得这本书比较商业化一些磨灭了一些关于作家对小说内心最憧憬的东西我始终记得 斯蒂芬金写作的目的 只为了想写出自己内心的故事而写 最重要的读者依旧是自己没错 一个好作家的确应该聆听他人的声音 但更不可失去自己内心的声音虽然本书也有说到作家也要遵从内心的想法之类的话 但整篇的内容更多偏向于要怎么生存下去的作家历险记作家只是因为在写着写着自己想写的东西 无意间成为了作家 为了维持那收入或者只为了迎合读者出版社而写的文 不写也罢写作永远都应该以内心想写的东西为出发点的去写可能因为我两本书一起阅读的关系 所以觉得和自己想象的有些出入吧 可能我也该冷却一段时间 再来看看这本书比起技巧 更专注内心所想要描写的 比起技巧 直达人心简单易懂的语言 更能传递到人的内心不可否认这本书也是作家可以阅读的 但可能会消灭了一些兴奋激动的内心吧 至少我阅读体验是从情绪高昂 变得 啊？好累啊.... 五年没怎么怎么滴就要放弃写作巴拉巴拉的 emmm 很难接受哈哈哈 当然也能理解本书作者是希望 每个作者都全力以赴对待自己当下作品不留后路之类的感情吧😂😂😂

《写作课》和本书都是不错的小说创作进阶指南，比较适合完成自己的小说初稿后对照着里面的建议修改完善。前者侧重于小说的创作理念，如何丰富人物，如何构建结构，如何推进故事；后者侧重于小说的优化技巧，有很多具体的案例点评与创作问答。实用性都很强。

别急着写，先去活。活得够丰富，笔下的世界才立得住。底子要厚：角色不是纸片人，得有血有肉有棱角，故事才撑得住。输入要足：写作不是无底洞往外掏，而是先往里灌。读书、看人、感受生活，攒够了自然溢出来。真假要分：不必照搬现实，但得写出真实感，让读者信、跟着走。⁠1. 支撑情节的是角色。要想撑起开阔的故事，角色必须充实丰满才行。角色像三角形的底座，底座越宽，承载的情节才越稳固。故事好不好看，全看人物立不立得住。人物就像三角形的底，底子越厚实，故事才站得稳。角色就是桌子的腿。四条粗腿的桌子，往上堆书、放花盆都没事；要是只有两根细筷子撑着，放个水杯就塌了。看《西游记》，为什么能经历九九八十一难？因为每个角色都宽：孙悟空不只是能打，他还傲娇、重情义、跟唐僧拌嘴；猪八戒贪吃贪色但关键时刻不掉链子。人物够厚实，随便往里塞情节都不违和。反过来，如果孙悟空只是个会打妖怪的工具人，那取经路上每一难都会显得重复无聊。2. 写作是输出行为。如果持续输出，自己很快就会变得中空，所以请务必记得吸收。作家不能只写不读，听音乐、看电影、观察路人，都是在为创作蓄水。写东西就是往外掏。光掏不补，很快就掏空了，所以一定记得往回装。作家不能光写不看，听歌、看片、逛街看路人，都是在给创作充电。就像手机电池。一直打游戏不充电，再好的手机也撑不过一天。作家就是那个永远插着充电线的人，看书是充电，听歌是充电，连发呆看路边吵架都是在充电。村上春树写《1Q84》之前，读了大量奥威尔的《1984》、契诃夫的短篇，还听了很多古典乐。这些东西没一样直接写进书里，但它们像肥料一样泡在土里，让整本书长得更茂盛。要是让他关在小黑屋里每天只写不碰任何东西，写三个月他就废了。3. 当作家就像杯里的水，读书量越来越多，最后才会溢出，才有写作的热情。半杯不满就勉强动笔，空出的部分永远填补不上。当作家就像往杯子里倒水，读得多了，水满了自然溢出来，才有写的冲动。半杯水就硬写，那个空永远填不满。就像煮粥。米放够了，水加足了，火候到了自然满屋飘香。要是米只放一把就开火，煮半天还是稀汤寡水，还容易糊锅。金庸写武侠之前，熟读历史、诗词、佛经、百家典籍，肚子里装了几十年才动笔。所以他的小说里随便一段对话都能引经据典，人物张口就是诗词歌赋。反过来，有些人看了两本金庸就开始写武侠，写出来的东西像 cosplay，表面穿着古装，骨子里全是现代人的腔调，怎么看怎么别扭。4. 小说不需要现实，但需要真实。现实与真实的区别，是写小说的关键分寸，不必照搬生活，但要让读者相信这个世界真的存在。⁠小说不用跟现实一模一样，但得让人觉得真。现实和真实的区别，是写小说最要紧的火候，不用照搬生活，但得让读者信这事儿真能发生。就像做菜。不需要把整头猪搬上桌（那是现实），但做出来的红烧肉得让人闻到香味流口水、咬一口觉得就是这个味（这是真实）。《哈利・波特》里魔法世界一点都不现实，会飞的扫帚、会说话的帽子、九又四分之三站台，全是编的。但看的时候完全相信霍格沃茨存在，因为里面的感情是真的：哈利失去亲人的孤独、罗恩对贫穷的自卑、赫敏的学霸焦虑…… 这些情绪每个人都经历过。反过来说，如果写个故事把公司开会、挤地铁、交房租一模一样搬上去，但人物说话像机器人、情绪像假人，读者照样觉得假。总之，好故事是厚积薄发的产物，先把自己活成一个有厚度的人，才能写出让人信服的世界。读过的书、见过的人、感受过的情绪，最终都会变成笔下那个世界的地基。地基打得越深，往上盖多少层情节都不怕塌。