黑屋消失的故事确实精彩，因为它同时踩中了推理小说最迷人的两条线：谜面的宏大与解答的精确。谜面越大，越容易虎头蛇尾 —— 很多作者敢写房子消失，却不敢给出一个让人信服的物理真相。奎因敢。他用的手法并不花哨，但足够合理，合理到你读完会觉得 “只能是这样”，这正是作者奎因式逻辑的终极魅力。更值得一提的是 “上帝之灯” 这个意象本身。作者从不满足于只做一个逻辑机器，他总能从推理的裂缝里掏出一个文学性的隐喻。“上帝之灯” 所指代的东西 —— 在此不便剧透，但我可以告诉你这个解释无愧于这个宏大的比喻，它让整个故事从单纯的智力游戏升格为一种近乎庄严的宣告：真相就在那里，上帝睁着眼，你也应该睁着眼。氛围方面，作者同样没有偷懒。腐烂的老宅、茂密的丛林、阴郁的天空、厚厚的积雪，以及一群心怀鬼胎的亲属 —— 这一切堆叠出一个迷幻而癫狂的舞台，而黑屋的消失则是把这场戏推到最高潮的那一记鼓点。如果说同名中篇是这本书的灯塔，那么剩余八个短篇的亮度就参差不齐了。《泣血的画像》主打悬疑氛围，推理成分不多，但案件的每一处关键信息都轻描淡写地散落在日常之中，直到作者开始推理你才猛然意识到伏笔早已埋下。《心灵胜于物质》则是一篇标准的逻辑流小作，篇幅虽短但推演过瘾。这些作品证明了一件事：作者的公平推理原则 —— 把所有线索都摊在桌上，只等你睁眼去看 —— 即便在短小的篇幅里也能成立。但问题也出在这里。短篇的篇幅削弱了作者的长处。他擅长把线索一根一根铺开，让读者在漫长的追踪中逐渐逼近真相，短篇显然没有这个空间，于是有些故事读起来象是灵光一闪的半成品：想到了一个不错的诡计，就把它硬生生拉成了一个小说。《人咬狗》就是一个典型例子：凶手用自己送出的铅笔下毒，却认不出那支铅笔回到自己手中 —— 案情设计本身没问题，但细节经不起推敲。

《上帝之灯》埃勒里奎因，一个很有野心的小说家，想要把他的侦探故事写成《福尔摩斯》的那种系列集。只是不凑巧的是，福尔摩斯中有一个大反派，很多的故事就围绕着他两人之间展开，而埃勒里奎因系列，却有点像名侦探柯南，每一个故事都是一个短篇案件，只不过名侦探柯南中也有一个黑衣组织，或许是我看的少的过，反正是在埃勒里奎因系列中没有看到这样一个大反派。故事吗？你就是那样，没有特别引人入胜的细节，很多的时候就是为了展现侦探的聪明才智，去展现侦探的聪明才智，有种比较生硬的感觉，根本没有跟上他的步伐，或者思路就已经跳到了故事的结尾，或者是我们可能错失了某些关键的细节，也许可能是我们的生活经验不足，不足以脑补出书中应该提及的一些细节，不然的话也不至于读来有些含糊其辞。就拿《上帝的灯》来讲讲吧。一群居心叵测的人，想要独占一个富豪的家产，只是他还有一个女儿，还有一个与侦探是朋友的朋友，也正因为如此，所以我们的主人公就卷入了这起荒诞离奇的遗产失踪案。这里边没有凶杀，每个人最高的目标也就是侵吞那笔黄金，只是根本没有找到黄金。其实这不是问题，最大的问题就是把这些麻烦清理掉，最大的麻烦就是侦探和他的朋友，一旦让他的朋友和侦探了解到所有的遗产已经给到了那些有非分之想的人的手里，那么整个故事或者说整个阴谋就得逞了。可惜天网恢恢，疏而不漏，越是觉得天衣无缝的时候，越是在不经意间发现漏洞，一座房子怎么可能凭空消失呢？原来带着之间你居住的地方是两栋相同的房子，只是前一天在这一栋，第二天转移到的另一栋。而同一个房间，居然可以同时看得见日落和日出。这就是最大的漏洞，有了它，再去往深了推，自然而然，所有的一切都会真相大白。