李清照的《如梦令・昨夜雨疏风骤》以 “知否知否应是绿肥红瘦” 一句传世千年，而盛静霞注析、楼培整理的这本《李清照诗词》，则如同一把钥匙，为我们开启了一扇深入理解易安词境的窗。这本书不仅收录了李清照的代表作，更以严谨的学术态度与细腻的文本解读，展现了词人笔下的婉约之美与生命哲思。全书以《如梦令》为核心展开，围绕 “绿肥红瘦” 这一经典意象，逐层剖析李清照的创作技巧与情感表达。盛静霞的注析尤其值得称道。她将 “浓睡不消残酒” 与惜花之情相勾连，指出词人借宿醉暗喻对春光易逝的无力挽留，这种解读与历代学者对 “借酒消愁” 的深层阐释不谋而合。对 “试问卷帘人” 中 “试” 字的解析，则揭示了李清照既期待又畏惧的矛盾心理 —— 既渴望海棠依旧，又深知风雨无情，这种微妙的心理刻画正是词人艺术功力的体现。楼培的整理工作为文本增添了历史的纵深感。书中不仅梳理了李清照早期优裕生活与后期漂泊境遇的对比，更通过《金石录后序》等史料，还原了词人与赵明诚 “赌书泼茶” 的文人雅趣。这种背景铺陈，让读者得以理解《如梦令》中 “绿肥红瘦” 不仅是自然景象的描摹，更暗含对青春易老的隐忧。书中还收录了李清照化用韩偓《懒起》诗的考证，既展现了她 “青出于蓝” 的创作智慧，也印证了宋词对唐诗的继承与突破。在文本编排上，该书突破了传统诗词集的线性结构。针对 “绿肥红瘦” 这一核心意象，编者将李清照不同时期的作品进行主题式串联：《声声慢》中的 “满地黄花堆积” 与《醉花阴》的 “人比黄花瘦”，共同构建起 “瘦” 字背后的生命美学体系；而《渔家傲》的 “蓬舟吹取三山去” 则与 “绿肥” 的盛夏意象形成时空呼应。这种编排方式，让读者在对比中感受到词人艺术风格的演变。作为注析本，该书对学术争议的处理颇具启发性。针对 “浓睡不消残酒” 的逻辑矛盾，注者并未回避，而是引杜甫 “不如醉里风吹尽” 等诗句，论证了诗词创作中情感逻辑对现实逻辑的超越。对 “卷帘人” 身份的考辨，则列举侍女说、丈夫说等多种观点，既保留学术讨论空间，又引导我们读者更多的去关注文本本身的情感张力。这种开放式的解读路径，使经典文本在现代语境中焕发新意，也让这本书更值得赏析玩味。