艺术
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569千字
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2015-12-01
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主编推荐语
深入剖析Photoshop核心技巧，实用高效学习指南。
内容简介
本书对Photoshop中最重要的通道、混合模式、图层、蒙版做了深入剖析，并列举了大量相关实例，有助于读者更深入理解和把握Photoshop的实质。本书内容丰富，见解独到深刻，具有很强的实用性和针对性，对读者学习Photoshop会有很强的启发和指导意义。
目录
- 封面
- 扉页
- 版权信息
- 目录
- 内容提要
- 开卷十问
- 感谢
- 第1章 初识Photoshop
- 1.1 Photoshop概述
- Photoshop的来历
- 1.2 Photoshop的版本与安装
- Adobe Creative Suite
- Photoshop的安装
- 1.3 像素
- 像素是Photoshop的工作基础
- 从观察像素开始
- Photoshop与其他的绘图程序的区别
- 用画家的方式去思考
- 借助图层摆脱像素的包围
- 1.4 界面与布局
- 软件界面
- 界面的布局
- 1.5 “文件”菜单
- “文件”菜单
- “文件”菜单为何如此庞杂
- “打开”和“存储”组命令
- “导入”组命令
- “自动”组命令
- “脚本”组命令
- 1.6 “编辑”菜单
- “还原”组命令
- 形单影只的“渐隐”命令
- “剪切”组命令
- “拼写检查”组命令
- “填充”组命令
- “变换”组命令
- 对齐和混合图像
- “定义”组命令
- “清理”命令组
- 一组幕后设置
- 1.7 “图像”菜单
- 最重要的菜单
- “模式”命令组
- “调整”命令组
- 一些修改图像尺寸的辅助命令
- 数据驱动图形
- “陷印”命令
- 1.8 “图层”菜单
- 图层的特点
- 通过“图层面板”观察图层
- 众多的图层混合模式
- “图层组”的引入
- 强大的图层样式
- “填充图层”和“调整图层”
- 无所不在的蒙版
- 智能对象
- “排列”图层
- 图层的合并
- 修边
- 1.9 “文字”菜单
- 1.10 “选择”菜单
- 什么是选择
- Photoshop本质上就是选择的艺术
- “通道”最重要的功能是为选择服务
- 大部分的选择不能依靠“选择”菜单
- Photoshop的刀功和火候
- 另类的“色彩范围”
- 有趣的“羽化”
- “调整边缘”命令
- “修改”命令组
- “选区变换”
- 图层的选择
- 1.11 “滤镜”菜单
- “滤镜”名称的来历
- 滤镜的分类
- 智能滤镜
- 学习滤镜应该注意的问题
- 1.12 “视图”“窗口”和“帮助”菜单
- “视图”菜单
- 锁定和清除切片
- “窗口”菜单
- 工作区
- 文档窗口
- “帮助”菜单
- 复活节彩蛋
- 第2章 工具与环境
- 2.1 工具箱
- 种类繁多的工具
- 工具的变迁历程
- 工具选项栏和画笔面板
- 工具大盘点
- 2.2 选择、移动和裁剪工具
- 选框工具组
- 网格的两个用途
- 移动工具组
- 套索工具组
- 魔棒工具组
- 调整边缘
- 裁剪工具组
- 切片工具组
- 2.3 修饰与绘画工具
- 图章工具组
- 修饰工具组
- 画笔工具组
- 喷枪
- 历史记录画笔工具组
- 橡皮擦工具组
- 填充工具组
- 聚焦工具组
- 反差工具组
- 2.4 矢量工具
- 钢笔工具组
- 路径选择工具组
- 形状工具组
- 文字工具组
- 2.5 辅助和控件工具
- 信息工具组
- 使用标尺纠正图像偏斜
- 抓手工具组
- 缩放工具
- 前景色、背景色的设置和切换
- 编辑模式转换
- 屏幕显示模式
- 2.6 工作区与面板
- 工作区
- 面板
- 浮动式面板的结构特点
- 面板的组织与管理
- 关于“工具选项栏”的一些提示
- 信息面板
- 直方图面板
- 颜色和色板面板
- 样式面板
- 历史记录面板
- 动作面板
- 工具预设面板
- 图层、通道和路径面板
- 画笔与画笔预设面板
- 调整和属性面板
- 图层复合面板
- 字符和段落面板
- 字符样式面板和段落样式面板
- 时间轴面板
- 仿制源面板
- 导航器面板
- 各种缩放工具的配合
- 状态信息
- 2.7 首选项——常规
- “首选项”对话框
- “常规”首选项
- 拾色器
- HUD拾色器
- HDR拾色器
- 图像插值
- “常规”选项
- “历史记录”复选项
- 复位所有警告对话框
- 2.8 首选项——界面
- 外观
- 界面选项
- “文本”复选项
- 2.9 首选项——文件处理
- 文件存储选项
- 文件兼容性
- 2.10 首选项——性能
- 内存使用情况
- 暂存盘
- 历史记录与高速缓存
- 高速缓存级别
- 如何设置缓存级别
- 图形处理器设置
- 2.11 首选项——光标
- 绘画光标
- 其他光标
- 画笔预览
- 2.12 首选项——透明度与色域
- 透明区域设置
- 色域警告
- 2.13 首选项——单位与标尺
- 派卡和点的关系
- 单位
- 列尺寸
- 新文档预设分辨率
- 点/派卡大小
- 2.14 首选项——参考线、网格和切片
- 智能参考线
- 2.15 首选项——增效工具
- 附加的增效工具文件夹
- 滤镜
- 扩展面板
- 2.16 首选项——文字
- 文字选项
- 选取文本引擎选项
- 2.17 首选项——3D
- 可用于3D的VRAM
- 3D叠加
- 交互式渲染
- 丰富光标
- 轴控件
- 光线跟踪
- 3D文件载入
- 2.18 恢复首选项默认值
- 第3章 选择与路径
- 3.1 轮廓选区与范围选区
- 如何进行选择
- 轮廓选区和范围选区
- 蚁行线不是判断选区是否存在的依据
- 3.2 构建轮廓选区
- 选区的创建
- 选区的精确定位
- 参考点是变换的基准
- 辅助定位选项
- 选区的移动
- 将选区存储到通道
- 通道的命名
- 选区的计算——布尔运算
- 布尔运算的场所
- 利用选区改变通道
- 载入选区
- 从通道回到图层
- 3.3 变形与变换
- 常规变换
- 自由变换
- 奇妙的变换复制
- 变形
- 操控变形
- 其他变形与变换
- 3.4 选择工具的选项
- 容差的困扰
- 灰度图像的容差
- 彩色图像的容差
- 消除锯齿
- 羽化和高斯模糊
- 套索工具的选项说明
- 3.5 通道与蒙版
- “变换选区”命令修改选区
- 在通道中修改一个选区
- 利用“快速蒙版”修改选区
- “蒙版”的由来
- 图像处理的两个任务
- 3.6 矢量与路径
- 绘图绘画的区别
- 形状（矢量图形）的特点
- 路径如何在Photoshop中发挥作用
- 3.7 路径基础知识
- 钢笔工具
- “橡皮带”选项
- 创建直线路径
- 路径的定位点——锚点
- “橡皮带”的进一步说明
- Shift键的作用
- 路径的删除
- 工作路径
- 黑箭头与白箭头
- 用参考线和网格辅助勾勒路径
- 路径的复制和粘贴
- 路径和子路径
- 路径的连接
- 构建一条曲线
- 构建曲线的第一个锚点
- 构建曲线的第二个锚点
- 贝塞尔曲线的构成
- 曲线拐点的绘制
- 另一种绘制拐点的方式
- 创建直线和曲线连接的路径
- 使用路径快捷键提高工作效率
- 3.8 路径的修改
- 建立一个等边三角形
- 从三角形变为菱形
- 使用转换点工具改变锚点性质
- 3.9 路径与选区的相互转换
- 将路径转换为选区
- 选区转换为路径
- 填充与描边路径
- 填充路径
- 填充路径时依据的规则
- 填充子路径
- 描边路径
- 路径描边的丰富内涵
- “模拟压力”复选项
- 用虚线笔刷给路径描边
- 虚线形状描边
- 3.10 导入和导出路径
- 与外部程序交换路径
- 通过剪贴板交换路径
- “导出路径到Illustrator”的命令的局限
- 通过“剪贴路径”导出
- 建立“剪贴路径”的过程
- “展平度”的设置及其对打印的影响
- 第4章 颜色理论
- 4.1 颜色的奥秘
- 感知颜色的3个要素
- 光波
- 杆状和锥状细胞
- 三原色学说
- 对比色学说
- 阶段学说
- 4.2 颜色模式
- 什么是颜色模式
- Photoshop中的颜色模式
- 三原色、次混合色和互补色
- 4.3 RGB颜色模式
- 熟悉颜色面板
- 用颜色滑块创建颜色
- “色板”面板
- 从颜色面板观察减色过程
- 4.4 CMYK模式
- 减色模式
- 为什么是四色印刷
- CMYK模式下的颜色面板
- 颜色轮
- 借助颜色轮创建颜色
- 色域
- 用颜色面板识别超出色域的颜色
- 屏幕颜色与打印颜色
- 颜色模式练习
- “色域警告”和“校样颜色”
- 4.5 HSB颜色模式
- 没有出现在“模式”中的颜色模式
- HSB颜色面板
- 用HSB模式建立红色
- 用HSB描述RGB与CMYK的差别
- 4.6 Lab颜色模式
- 什么是Lab
- Lab模式的颜色面板
- 三原色和三混合色颜色的明暗对比
- 4.7 拾色器
- 拾色器的结构
- Web安全色
- 对色区的进一步理解
- 定制颜色
- “颜色匹配系统”的简单介绍
- 用“色板”面板存储与删除颜色
- 第5章 修饰与绘画
- 5.1 修饰与绘画工具
- 设置界面
- 设置画笔光标
- 工具不是Photoshop的全部
- 修饰与绘画工具的分类
- 5.2 神奇的画笔面板
- 画笔面板的结构
- 画笔预设
- 画笔笔尖形状
- 间距
- 画笔的硬度
- 角度和圆度
- 画笔涂抹和路径描边
- 形状动态
- 渐隐
- 最小直径、大小抖动、角度抖动
- 调整设置制作“松针”笔刷
- 散布
- “两轴”复选项
- “散布”的“控制”选项
- 数量
- 存储画笔
- 纹理
- “深度”和“模式”
- 定义图案
- 定义画笔
- 双重画笔
- 主画笔和从画笔
- 用“双重画笔”制作虚线
- 国画画笔
- 湿边
- 国画笔触探索
- 颜色动态
- 传递
- 流量
- 杂色、湿边、建立、平滑、保护纹理
- 画笔和喷枪的区别
- 新型画笔
- 毛刷笔
- 侵蚀笔
- 喷枪笔
- 画笔笔势
- 5.3 画笔工具组
- 不断丰富的画笔设置
- 画笔和铅笔的异同
- 铅笔工具的用途
- 混合器画笔
- 5.4 图章工具
- 源与仿制图章
- 修饰工具的选项
- “仿制源”面板
- 仿制图章的用途
- 图案图章
- 印象派效果
- 5.5 修饰工具
- 修图的质量和效率
- 渐成鸡肋的图像修复工具
- 污点修复画笔工具
- 养在深闺人未识的“内容识别”
- 内容感知移动工具
- 5.6 聚焦工具
- 模糊和锐化的目的
- 模糊工具的用途
- 模糊和锐化工具的选项栏
- 模糊工具
- 锐化工具
- 复制图层与建立快照
- 涂抹工具
- 5.7 反差工具
- 关于色调的一些术语
- 减淡工具
- 加深工具
- 海绵工具
- 颜色饱和度与溢色
- 应不应该完全信赖计算机
- 5.8 历史记录面板与画笔
- 历史记录面板
- 快照
- 不能在不同颜色模式之间恢复
- 从任意历史记录状态恢复
- 为什么要保留状态
- 如何建立快照
- 非线性历史记录
- 删除历史记录
- 历史记录画笔
- 历史记录艺术画笔
- 5.9 填充工具
- 渐变
- 渐变编辑器
- 建立两色渐变
- 不透明度色标
- 颜色色标
- 前（背景）色标
- 渐变编辑与吸管工具
- 三色渐变
- 透明度渐变
- 多色渐变
- 平滑度和渐变类型
- 杂色渐变
- 渐变方式
- “仿色”和“透明区域”
- 油漆桶工具
- 第6章 颜色模式
- 6.1 RGB颜色模式
- 颜色模式转换
- RGB颜色通道
- 观察颜色通道
- 彩色显示通道的利弊
- 颜色通道的编辑
- 6.2 CMYK颜色模式
- 转换会丢失颜色数据
- RGB到CMYK的内部转换
- 油墨选项
- 分色选项
- 印刷灰平衡
- 灰色色谱图
- 灰度替换
- GCR和UCR
- 底层颜色添加量（UCA）
- “油墨总量限制”和“黑色油墨限制”
- 灰色替代演示
- 色域警告
- 手动修改超出打印范围的颜色
- 在新窗口中观察图像
- 校样颜色
- CMYK颜色通道
- 关闭黑色通道观察CMY生成的灰色
- 6.3 索引颜色模式
- 索引颜色模式
- 陌生的“索引颜色”对话框
- 颜色表
- 用“黑体”颜色表创建特殊效果
- 编辑“自定颜色表”
- 6.4 灰度模式
- 灰度模式转换
- 6.5 双色调模式
- 什么是双色调
- 双色调模式转换
- “双色调”的设置
- 油墨密度变化
- 使用双色调曲线框控制油墨分布
- 使用预设双色调曲线
- 用多通道模式察看双色调油墨分布
- 6.6 位图模式
- 位深度
- 一些印刷术语
- 半调网屏
- 用位图模式生成金属版图像
- 6.7 从灰度转换到彩色模式
- 图像的原始质量
- 选择着色区域
- 用“颜色”模式为灰度图像上色
- 使用“色相/饱和度”命令上色
- 6.8 Lab模式
- Lab颜色通道
- Lab模式在图像编辑上的用途
- 单独编辑“明度”通道
- 单独编辑颜色通道
- 第7章 混合模式
- 7.1 什么是混合模式
- 像素和透明像素
- 基色、混合色和结果色
- 有多少种颜色混合模式
- 制作一张“试纸”
- 一些约定
- 7.2 “正常”模式组
- “正常”模式
- “溶解”模式
- “背后”模式
- “清除”模式
- 7.3 “变暗”模式组
- “变暗”模式
- “正片叠底”模式
- “颜色加深”模式
- “线性加深”模式
- 7.4 “变亮”模式组
- “变亮”模式
- “滤色”模式
- “颜色减淡”模式
- “线性减淡”模式
- “深色”和“浅色”模式
- 7.5 “叠加”模式组
- “叠加”模式
- 马太效应
- “强光”模式
- “叠加”与“强光”的关系
- “柔光”模式
- “亮光”模式
- “线性光”模式
- “点光”模式
- “实色混合”模式
- 7.6 “差值”模式组
- “差值”模式
- “排除”模式
- “减去”模式
- “划分”模式
- 7.7 色调分离模式
- 7.8 混合模式的几个实例
- 用“变亮”模式为文字增加渐变
- 增加黑色背景
- “消隐”与混合模式
- 改变混合模式制作柔焦照片
- “颜色减淡”与线描效果
- “点光”制作泥土纹理
- 第8章 选择与通道解析
- 8.1 传统选择方式
- 常用的轮廓选择工具
- “色彩范围”命令
- 取样颜色
- 本地化颜色簇
- 3个吸管工具
- 用“色彩范围”选择
- 从轮廓选择进入范围选择
- 8.2 部分选择
- 好人与坏人
- 部分选择问题
- “色彩范围”命令与部分选择
- 在选区的保护下去除图像背景
- 为适应不同的需要修改通道
- 8.3 颜色通道的研究
- 各种通道图像的比较
- 不要在颜色通道上直接操作
- 通道操作的实质是图像处理问题
- CMYK模式颜色通道提供的选择
- 8.4 通道与蒙版
- 无处不在的通道和蒙版
- 选择、蒙版和通道之间的关系
- 8.5 强大的“计算”命令
- “计算”命令的功能为什么强大
- 回顾像素的概念
- “计算”命令对话框
- 计算的过程
- “计算”命令的用途
- 8.6 “变暗”模式组的计算
- “正片叠底”模式混合
- “正片叠底”计算过程分析
- 用“色阶”命令模拟“正片叠底”效果
- “正片叠底”模式的用途
- 8.7 中间色调的选取
- 什么是中间色调
- 利用“正片叠底”模式得到中间色调
- 中间色调的选取原理分析
- “变暗”模式组的中间调
- “变暗”模式组选择高光
- 使用“色阶”命令调整“马太效应”
- 8.8 “变亮”模式组的计算
- “变亮”模式组选择暗调
- “滤色”模式原理分析
- “填充50%灰度”消除“马太效应”
- 众多的可能性有待探索
- 8.9 “叠加”模式组的应用
- “叠加”类模式对选择的意义
- “叠加”类模式生成特殊效果例1
- “叠加”类模式生成特殊效果例2
- 8.10 “相加”和“减去”模式
- 颜色混合和化学反应非常相似
- “相加”和“减去”混合模式分析
- “相加”和“减去”模式的用途举例
- 不同通道之间的“减去”混合
- 精心打造完美的选择通道
- 不同通道之间的“相加”混合
- 8.11 “差值”和“排除”模式
- 差值模式分析
- “差值”模式的应用举例
- “计算”的“蒙版”选项
- “排除”模式分析
- 关于“应用图像”命令的说明
- 第9章 滤镜
- 9.1 滤镜概述
- 内置滤镜和外挂滤镜
- 核心内置滤镜
- 滤镜使用的注意事项
- 滤镜库
- 智能滤镜
- 9.2 “模糊”滤镜组
- 模糊滤镜要和选区配合使用
- “模糊”与“进一步模糊”滤镜
- “高斯模糊”滤镜
- “动感模糊”滤镜
- “径向模糊”滤镜
- “特殊模糊”滤镜
- “表面模糊”滤镜
- “方框模糊”滤镜
- “形状模糊”滤镜
- “平均”滤镜
- “镜头模糊”滤镜
- 照片模糊画廊
- 9.3 “杂色”滤镜组
- “添加杂色”滤镜
- “添加杂色”消除莫尔条纹
- “减少杂色”滤镜
- “去斑”滤镜
- “蒙尘与划痕”滤镜
- “中间值”滤镜
- 9.4 “锐化”滤镜组
- 3个最早的锐化滤镜
- “USM锐化”滤镜
- “智能锐化”滤镜
- 锐化的本质
- “移去”中的锐化方法
- 选择与锐化
- 9.5 “渲染”滤镜组
- “云彩”和“分层云彩”滤镜
- “纤维”滤镜
- “镜头光晕”滤镜
- “光照效果”滤镜
- 改进的“光照效果”滤镜
- “光照效果”滤镜中的通道
- 9.6 “像素化”滤镜组
- “彩块化”滤镜
- “彩色半调”滤镜
- “点状化”滤镜
- “晶格化”滤镜
- “马赛克”滤镜
- “铜版雕刻”滤镜
- “碎片”滤镜
- 9.7 “纹理”滤镜组
- “龟裂缝”滤镜
- “颗粒”滤镜
- “马赛克拼贴”滤镜
- “拼缀图”滤镜
- “染色玻璃”滤镜
- “纹理化”滤镜
- 9.8 “风格化”滤镜组
- “扩散”滤镜
- “拼贴”滤镜
- “曝光过度”滤镜
- “凸出”滤镜
- “查找边缘”和“照亮边缘”滤镜
- “等高线”滤镜
- “风”滤镜
- “浮雕效果”滤镜
- 9.9 “扭曲”滤镜组
- “置换”滤镜
- “扩散亮光”滤镜
- “玻璃”滤镜
- “挤压”滤镜
- “极坐标”滤镜
- “球面化”滤镜
- “切变”滤镜
- “旋转扭曲”滤镜
- 产生波纹效果的一些滤镜
- 9.10 “其他”滤镜组
- “自定”滤镜
- “自定”的清晰滤镜
- “自定”的模糊滤镜
- “自定”的浮雕滤镜
- “高反差保留”滤镜
- “最小值”“最大值”和“位移”滤镜
- 9.11 真正的其他滤镜
- “视频”滤镜
- “Digimarc”滤镜
- 第三方提供的滤镜
- 9.12 “滤镜库”中的滤镜
- “滤镜库”中滤镜的由来
- “艺术效果”滤镜组简介
- “画笔描边”滤镜组简介
- “素描”滤镜组简介
- 9.13 复杂滤镜
- “自适应广角”滤镜
- “镜头校正”滤镜
- 自动校正图像透视和镜头缺陷
- 手动校正图像透视和镜头缺陷
- “液化”滤镜与“KPG”
- “液化”滤镜
- 用于液化的各种工具
- 被取消的液化工具
- “液化”滤镜的重建选项
- “消失点”滤镜
- “消失点”的操作
- “油画”滤镜
- 第10章 图层与样式
- 10.1 图层概述
- 10.2 图层面板
- 用图层组管理图层
- 穿过
- 图层面板上的一些图标
- “不透明度”和“填充”选项的区别
- 观察、选择和标记图层
- “图层复合”面板
- 图层过滤
- 图层与存储空间
- 10.3 图层的建立
- 背景图层
- 图层的移动
- 建立背景图层
- 建立、复制图层或图层组
- 通过拷贝（剪切）的图层
- 盖印图层
- 合并图层
- 10.4 组织图层
- 现用图层
- “自动选择”选项
- “显示变化控件”选项
- 链接图层
- 对齐图层
- 分布图层
- 锁定图层
- 图层顺序
- 将选择图层转换为图层组
- 自动对齐和混合图层
- 10.5 图层混合
- 什么是图层混合
- 图层混合的基色、混合色和结果色
- 同源图层混合
- 异源图层混合
- 10.6 图层蒙版
- 用图像的灰度决定图层的不透明度
- 以“显示全部”方式添加“图层蒙版”
- 用什么工具修改蒙版并不重要
- 图层蒙版的其他一些操作
- 从选区到图层蒙版
- 为什么使用蒙版
- 编辑图层还是编辑蒙版
- 快速蒙版和图层蒙版
- 10.7 矢量蒙版
- 建立矢量蒙版
- 为什么使用矢量蒙版
- 蒙版的其他操作
- 10.8 剪贴蒙版
- 添加一个剪贴蒙版
- 10.9 混合颜色带
- “图层样式”对话框
- “混合颜色带”
- 颜色通道色阶值
- 滑块的拆分使图层平滑混合
- 混合颜色带是动态蒙版
- 使用蒙版的目的
- 假如几种蒙版同时存在
- 10.10 调整和填充图层
- 图层中的颜色调整命令
- Photoshop的危机
- 调整图层的优势
- 调整图层上到底有什么
- 调整图层有多大
- 填充图层
- 形状图层
- 10.11 智能对象
- 为什么使用智能对象
- 非破坏性变换
- 编辑智能对象
- 智能滤镜
- 非破坏性编辑
- 10.12 样式效果图层
- 没有样式效果之前
- 样式效果——服装自助商店
- “图层样式”对话框
- 隐藏效果
- 10.13“颜色叠加”与“投影”
- 颜色叠加
- “投影”为对象添加阴影效果
- 全局光
- 杂边
- 等高线
- “输入”和“输出”的含义
- Bizer曲线
- “边角”复选项
- “消除锯齿”和“杂色”
- 图层挖空投影
- 10.14 内阴影
- “内阴影”中的等高线
- 10.15 外发光与内发光
- “外发光”样式
- “内发光”样式
- “模式”改变产生的效果
- 改变“等高线”
- 10.16 斜面和浮雕
- “斜面和浮雕”的选项
- 光泽等高线
- “模式”改变产生的效果
- 用“纹理”子集添加纹理
- 10.17 光泽与渐变叠加
- “光泽”效果
- “渐变叠加”的效果
- “杂色”渐变的应用
- 10.18 描边
- 填充类型
- “迸发状”渐变
- 描边浮雕
- 10.19 高级混合
- 填充不透明度
- 透明形状图层
- 将内部效果混合成组
- 蒙版隐藏效果
- 将剪贴图层混合成组
- 挖空
- 限制混合通道
- 第11章 文字
- 11.1 文字和文字工具
- 关于文字
- 文字工具
- 创建文字图层
- 11.2 字符格式化
- 工具选项栏
- 11.3 “字符”面板
- 字符面板
- 选择字符
- 水平缩放、垂直缩放和比例间距
- 定界框和em框
- 字距调整
- 字距微调
- “度量标准”和“视觉”
- 基线偏移和设置行距
- 字符组成奥运五环
- 仿粗体
- 拼写检查
- “多个”选项
- “字符”面板菜单
- 标准垂直罗马对齐方式
- 直排内横排
- 11.4 “段落”面板
- 点文字和段落文字
- “段落”面板
- “避头尾法则”和“间距组合”
- 连字
- Adobe书写器
- 无间断
- 编辑段落文字时的定界框
- 点文字和段落文字的转换
- “罗马式溢出标点”和“中文溢出标点”
- 11.5 文字图层与“文字”菜单
- 文字图层的特点
- 文字转换为路径
- 在路径上创建文本
- 第12章 颜色调整（一）
- 12.1 颜色调整概述
- 颜色调整的目的
- 刀功与火候
- 建议和忠告
- RGB还是CMYK
- 12.2 分析和观察图像
- 直方图是一个数量统计图
- 色调分离
- “亮度/对比度”的“旧版”与“新版”
- 色调分离的控制
- 模拟“色调分离”的滤镜
- 依靠直方图识别各种色调图像
- 不能痴迷于图像本身
- 直方图的改进
- 直方图面板
- “颜色”直方图
- “明度”直方图
- 直方图下方统计值的含义
- 直方图高速缓存
- 直方图中的“起皱”现象
- “颜色取样器”的作用
- “信息”面板
- 12.3 简单的“变化”命令
- 灰度图像只涉及色调调整
- 彩色图像的调整
- 12.4 “色阶”命令
- “色阶”对话框
- 色阶映射
- 反差减小的映射
- 反差增大的映射
- 中间色调的映射
- 避免细节丢失
- 使用选区配合色阶调整
- 进一步理解色阶映射
- “自动”和“选项”按钮
- “阈值”法寻找黑场和白场
- 12.5 “曲线”命令
- “曲线”对话框
- “曲线”对话框的改进
- “曲线”与“色阶”命令的联系
- 增加控制点限制曲线摆动
- 增加反差的“S形曲线”
- 用“随意模式”创建特殊效果
- “曲线”与“等高线”
- 存储预设
- 12.6 自动调整
- 自动颜色校正选项
- 用“自动”选项校正偏色
- 12.7 “色彩平衡”命令
- 高光、阴影和中间调的影响范围
- 令人困惑的“保持亮度”复选项
- RGB图像如何变成灰度图像
- 勾选“保持亮度”复选项的情形
- “保持亮度”似应称为“亮度补偿”
- 用“色彩平衡”命令调整图像饱和度
- RGB模式下校正偏色
- Lab模式下校正偏色
- 12.8 “色相/饱和度”和“替换颜色”命令
- “明度”滑块
- “色相/饱和度”里的蒙版
- 使用分色模式调整颜色
- 校正偏色
- 借助蒙版调整相近颜色
- “替换颜色”命令
- 12.9 “可选颜色”命令
- 颜色和颜色成分
- 用“色彩范围”命令识别颜色区域
- 可选颜色结合选区调整颜色实例
- 12.10 “渐变映射”命令
- 渐变条替换色阶条
- 从颜色通道得到需要的选区
- “紫色、绿色、橙色”渐变得到的选区
- 自制“红绿蓝”渐变
- 最有用的“渐变映射”选择
- “渐变映射”选择的日常生活解释
- “渐变映射”用于调色
- 12.11 “通道混合器”命令
- “通道混合器”的用途
- 输出通道和源通道
- 源通道的加减
- “常数”滑块添加通道参与运算
- “单色”复选项
- 用“通道混合器”制作通道
- 12.12 对图像应用特殊效果
- 去色
- 反相
- 色调均化
- 阈值
- 色调分离
- 第13章 颜色调整（二）
- 13.1 “阴影/高光”命令
- 重拾图像处理
- “阴影/高光”命令
- 13.2 “匹配颜色”命令
- 匹配颜色
- 校正偏色
- 13.3 “照片滤镜”命令
- 色温
- “照片”滤镜
- 13.4 “黑白”与“自然饱和度”命令
- “黑白”命令
- “自然饱和度”命令
- 13.5 高动态范围图像（HDR）
- HDR简介
- 合并到HDR Pro（高动态范围图像）
- HDR图像预览
- “曝光度”命令
- HDR图像的用途
- HDR图像转换
- “HDR色调”命令
- 13.6 颜色查找命令
- 颜色查找表（LUT）
- 颜色查找命令
- 13.7 Camera Raw概述
- 什么是Camera Raw
- Camera Raw对话框
- “连环缩览幻灯胶片”区域
- “预览视图”区域
- 观察和修改图像工具
- “功能”区域
- 直方图与色阶溢出
- 13.8 基本调整
- “基本”选项卡
- 白平衡调整
- 使用白平衡校正偏色
- 明暗色调调整
- 细节与饱和度调整
- “清晰度”选项的内涵
- 13.9 色调微调
- 色调曲线
- “参数”选项卡
- 13.10 细节与杂色
- “细节”选项卡
- 锐化
- 减少杂色
- 13.11 分色与灰度转换
- “HSL/灰度”选项卡
- 分色微调
- 转换为灰度
- 13.12 着色与特殊效果
- “分离色调”选项卡
- 着色
- 特殊色调
- 13.13 镜头校正与特殊效果
- 镜头校正
- 透视畸变
- 色差
- 镜头晕影
- 13.14 相机校准
- 相机校准
- 处理版本
- 13.15 Camera Raw的设置
- Camera Raw首选项设置
- 常规
- 数字负片（DNG）格式
- DNG文件处理
- 默认图像设置
- JPEG和TIFF处理
- 使用Camera Raw自动完成图像处理
- “工作流程”选项
- 不要神话Camera Raw
- 第14章 打印
- 14.1 半调图像
- 连续色调图像与半调图像
- 为什么使用半调印刷方式
- 半调网屏
- PostScript语言和PostScript打印
- 网点补正
- 14.2 打印设置
- “打印”对话框
- 打印样张的标准图样
- 打印标记
- 函数
- PostScript选项
- 14.3 分色
- 商业打印分色过程
- 四色印刷分色过程
- 颜色陷印
- 双色调模式图像的分色过程
- 压印颜色
- 14.4 专色
- 专色通道
- 创建专色通道
- 挖空专色通道
- 14.5 打样
- 14.6 打印
- 从Photoshop直接打印
- 借助其他应用程序打印
- 第15章 图像格式与信息
- 15.1 图片输入、存储与管理
- 剪贴板带来的困惑
- 为什么要“打开为”
- Adobe Bridge
- 高速缓存
- 元数据
- 15.2 输入与存储
- “导入”命令组
- 一些扫描仪的相关知识
- 如何判断扫描仪的质量
- 扫描仪的图形界面
- lpi、ppi和dpi分辨率
- 像素有多大
- 图像分辨率和打印分辨率没有必然联系
- 根据网频（lpi）设置扫描分辨率（ppi）
- 数码相机与打印
- “存储”和“存储为”
- 存储为Web和设备所用格式
- “签入”和Version Cue
- 15.3 图像格式
- 为什么图像格式如此众多
- 图像压缩
- Photoshop格式（PSD）
- Photoshop大型文档格式（PSB）
- Photoshop EPS格式
- 打开EPS文档时的设置
- 何时保存为EPS格式
- 如何存储EPS格式
- DCS 1.0和DCS 2.0格式
- Raw格式
- JPEG格式
- JPEG格式的打开与存储
- TIFF格式
- PDF格式
- 在Photoshop中存储PDF格式
- 一些过时的格式
- 用于网络和通信的格式
- Mac的自定义图像格式
- 几种曲高和寡的格式
- 15.4 图像信息和注解
- 元数据
- EXIF数据
- 为图像添加文字注解
- 第16章 颜色管理
- 16.1 颜色空间
- 定量描述颜色
- 从“色谱渐变”开始
- 圆形的色彩空间图
- 16.2 色彩标准化历程
- 色彩空间（色立体）
- 显色色立体
- 显色色立体的架构
- 色立体的用途
- 颜色匹配实验
- 色度图
- 色度图的修正
- 16.3 不同的颜色空间
- 不同的RGB空间
- 依赖设备的颜色模式
- 观察颜色空间
- 不同的设备上有不同的颜色外观
- 16.4 更高级的模式转换
- 不同以往的颜色模式转换方式
- 固定航线的局限
- 最详尽的航线图
- 16.5 保持颜色外观一致
- 保持颜色外观
- 16.6 颜色身份证
- CS之前的困扰
- 配置文件——图像的颜色身份证
- 如何颁发身份证
- 16.7 颜色管理
- 为什么要进行颜色管理
- 实行颜色管理之初遇到的困难
- 工作空间
- 门禁系统——身份证的检查和处理
- 有标记的图像的检查和处理
- 图像之间的粘贴
- 色彩管理方案
- 选择和定制方案
- 更多选项
- 16.8 自定义CMYK设置
- 自定义CMYK配置文件
- 存储和载入CMYK颜色配置文件
- 带配置文件图像的存储
- 16.9 显示器的校准
- 让显示器更准确地显示颜色
- 影响颜色显示的因素
- 实用校准程序
- 基本颜色设置
- 调整伽玛
- 调整亮度
- 调整对比度
- 调整颜色平衡
- 查看与应用校准
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出版方
人民邮电出版社
人民邮电出版社是工业和信息化部主管的大型专业出版社，成立于1953年10月1日。人民邮电出版社坚持“立足信息产业、面向现代社会、传播科学知识、服务科教兴国”，致力于通信、计算机、电子技术、教材、少儿、经管、摄影、集邮、旅游、心理学等领域的专业图书出版。
