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126千字
字数
2018-06-01
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主编推荐语
本书讨论了“音乐表演诠释的历史和美学成因”“音乐表演的诠释对象是什么”等问题。
内容简介
本书通过对音乐表演中“诠释”概念的历史考察以及诠释“对象”的话语分析，在从“音乐表演诠释对象的复合性”到“音乐表演对象的复合性诠释”的逐步论证中，提出以下基本结论：音乐表演的“诠释”概念是西方1800年之后音乐作品观念成形之后的产物，音乐表演诠释的对象类型分别为“表层符号性对象”和“深层意味性对象”。
目录
- 版权信息
- 绪论 音乐表演诠释的多重世界
- 一、把音乐表演作为二度创造的核心议题
- 二、引入和吸收20世纪哲学、文艺理论以及音乐表演实践的新观念，并以此作为音乐表演理论指导和前沿介绍的文论
- 三、音乐表演原则与演奏技法
- 四、中国传统美学概念的重新阐释和发挥
- 五、音乐表演心理学以及相关科学技术研究
- 第一章 历史成因：当“演奏”成为“诠释”
- 第一节 对西方“演奏”历史脉络的考察
- 第二节 西方近代音乐表演诠释概念的产生
- 第三节 关于“表演”概念内涵的说明
- 第二章 话语分析：音乐表演诠释对象的复合性
- 第一节 音乐表演诠释对象的一般话语分析
- 第二节 音乐表演诠释对象的特殊话语分析
- 第三节 音乐表演诠释对象的复合性
- 第三章 音乐表演诠释的表层符号性对象
- 第一节 记谱符号
- 第二节 形式、体裁与作品风格
- 第三节 音乐音响结构控制
- 第四节 技巧表达
- 第四章 音乐表演诠释的深层意味性对象
- 第一节 创作“立意”
- 第二节 主体的深度批评
- 第三节 诠释理念
- 第五章 音乐表演诠释对象的内部特性与关联
- 第一节 “相对景深”：前景与后景的构成关系
- 第二节 “诠释循环”：整体与部分、部分与部分的条件关系
- 第三节 “异性共生”：规范性与非规范性的生存关系
- 第六章 “复合性诠释”之学理依据
- 第一节 “结构史方法”的启示——复合性诠释的可能性及其基本形态
- 第二节 “两种意义的区别”——复合性诠释的解释学渊源
- 第三节 “内部理解和外部理解”——复合性诠释与分析学派的视野
- 第七章 “复合性诠释”的个案分析
- 第一节 个案对象简介
- 第二节 个案分析：马克斯·罗斯塔尔对贝多芬《第九小提琴奏鸣曲》第一乐章的诠释
- 小结
- 结论
- 参考文献
- 后记
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评分及书评
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2个评分
出版方
华东师范大学出版社
全国最早的两家大学出版社之一，国内一流的专业教育出版机构。出版物涉及教育、教材、文学、社科、少儿、古籍等多个领域。2009年被新闻出版总署授予“全国百佳图书出版单位”称号。
