荒诞、充满宿命但又无所不在的现实，是这部剧给我的强烈感受。这种荒诞在剧作小说中毫不显眼，因为文字调动人思维时不会展示那么多的细节，而电视剧却可以让大脑在放松状态下有可能注意到丰富细节之间的一些或刻意或随意的设置，就像钟百鸣对顾耀东沈青禾夏继成的直觉 —— 就像几个齿轮，平时看似毫无联系，但是到了某个时候会一起运转共同推动一件事。顾耀东是这一出《上海喜剧》中拥有最多荒诞遭遇的角色。他从最初警局报道迟到到被夏继成收留，到他撞破刑侦一处抓捕地下党行动被发配去查户口，再到从户口档案中比对出地下党身份，到他以东吴大学法学院第一名身份成为警局新陷阱的工具人，到沈青禾营救地下党活动中暴露出线索让顾愧疚自己害了地下党而策划劫狱，更不要说莫干山营救多党派进步人士的行动…… 电视和小说都着墨多多为了表现顾的勇敢、聪明和坚毅，但是，在 1946 年的上海，一个人拥有这些遭遇是不可能的。一个 1922 年出生、土生土长的上海人、东吴大学法学院高才生的人生理想，居然是做 “一名匡扶正义的好警察”，这个人设仿佛人生中从没有经历和看过上海被日军占领期间的一切罪恶，尤其是巡捕房和警局的罪恶，明明知道社会有那么多种践行正义的方式却偏偏选择了最不可能的一个，整个剧本埋下这样的第一块奠基石，难道不是为了讲出一个荒诞的故事？这样的人设让我更愿意相信，他是一个从 20 世纪 80 年代穿越回 1946 上海的现代人。第二大荒诞的角色是赵志勇，这个年轻、卑微、怯懦、蝼蚁般的旧式警察。整个《上海喜剧》情节的推进，这个旧式警察的作用远大于沈青禾夏继成和丁放，因为顾耀东人生中最大的危机 (被匿名举报通共) 和最重要的转变 (看穿社会现实接受共产党信仰)，全部由赵志勇来 push 他完成。于是，在第一个节点事件中赵志勇如同变了个人似地勇于追求跟他不在一个阶级的丁放，在自卑中谋求与顾耀东平等被丁放喜欢的权利。我不怀疑爱情有让人奋不顾身、妒火中烧的毁灭能量，也不怀疑赵志勇像《基度山伯爵》里的邓格拉尔和弗南嫉妒爱德蒙交出那份举报信那样的合理反应，而是，真正这毁灭的能量火种并不在于莫干山之行，而是在出发去莫干山前，赵志勇主动地追求丁放并渴求被喜欢的那个心理。以赵那样的成长经历、一贯卑微怯懦的心理结构和习惯性将所有事情归责于他人的行为模式，他只会在得知母亲病死实是钟百鸣所害时才会做出剧烈反抗，如同所有在卑微中默默承受、承受到极点暴发、而在暴发之前从不敢跳出自己处境的人格一样。一旦把 “追求丁放” 这个意愿从赵志勇的人格中抽离出来，他后面的所作所为就都不能完成，但是，“追求丁放” 这个意愿成了赵这一阶段行为模式的奠基石，这种显然不可能在他的心理行为模式中发生的事却发生，难道不是荒诞吗？发生了就是发生了，这里看容易区分出剧作小说和原著小说的区别 —— 一部剧被拍出来、根据剧情创作出小说，无论剧情是否合理，小说都会跟着剧情走；原著小说改编成电视剧或电影，却往往需要适应后者的表现需要，修改故事线。把这个逻辑放在这一部剧上，显然可以看出，观剧感受是创作者真正追求的目标，而在这部剧中，创作者就是要交付一部喜剧，要让观众在各种荒诞不经之中，看到生活和人性还是很多不期而遇的惊喜和美好，如果这就是创作者的真实出发点，那恰恰说明这部剧完成了作者的初衷。即使是用荒诞的剧情来完成这部喜剧。其实放过顾耀东和赵志勇这两个核心人物来看整个故事，会发现所有其他角色都在当时当地 “恰如其分” 的位置上扮演自己的角色。在电视剧中，堪称 “完美的角色” 是大反派钟百鸣。钟百鸣就是顾耀东的镜面，前者有多阴暗，后者就有多光明，前者有多少残酷的现实，后者就有多少荒诞之中的理想。不仅如此，钟百鸣成为了整个故事体系和剧情的分水岭 —— 在他出现以前顾耀东是所有剧情的枢纽，所有人物和事件都围绕顾耀东来铺陈；在他出现后他就成了所有人物和事件的枢纽，诱导直至摧毁赵志勇，利用赵志勇试探和打击顾沈夏、连消带打齐副局长、辅助完成完成太平计划…… 几乎所有的顾耀东镜面行为，全部符合史实背景和人物设定，可以说，真正成就顾耀东变成革命者的是钟百鸣而不是夏继成沈青禾，黑暗与光明，现实与理想，也是因为钟百鸣这个角色的存在才让我觉得这是一部荒诞喜剧正剧，否则仅有顾耀东的荒诞剧更像是一部娱乐闹剧了。善于驾驭这种荒诞手法的伍迪・艾伦是大宗师。从我第一次看他的《赛末点》到后来的《午夜巴塞罗那》《午夜巴黎》以及更早的作品，他的剧情总是 “非线性” 的，就是不能依据人物性格去推测他的合理化行为。事实上，“合理化” 也是观察视角下的产物，并不是现实行为本身。现实中有很多出乎意料和意外发生，绝大多数事情都不能如愿以偿，我们没有认为这些是荒诞，虽然也会用 “计划不如变化快” 来开解，但是反转思维，一切都追求合理化、追求可预见性，这样的结果真是人们需要的吗？人们希望投资获得稳定收益乃至暴利，所以金融系统越来越完备、一切都在证券化，连一些空气资产都可以证券化，这样的结果是需要的吗？人人都想薅羊毛，可谁都不比谁傻，现在报怨网约车贵共享经济涨价的人，是真地不知道维持这些商业系统有成本吗？依我看，荒诞喜剧，最大贡献就是让人看到现实中的荒诞，等到某一天当荒诞的结局掉到自己头上时，还有勇气学着喜剧中继续努力和生活，这或许正是喜剧的真谛吧。真心觉得，这部剧和这本书改名为《上海喜剧》更有味道。

没有波澜壮阔大场景展现，却实实在在的把每个小人物写进了波澜壮阔的历史、时代的长河里。

看过电视剧，看书更细腻